El 6 de juliol s’obre el festival rus-francès de cultura contemporània "Bobur" al territori del parc d'art Nikola-Lenivets de la regió de Kaluga. El cap de cartell del festival és Nikolai Polissky. Juntament amb el seu equip d'artistes autodidactes, unit per la marca "Nikola-Lenivets Crafts", presentarà l'estructura monumental "Bobur", teixida de materials naturals sobre un marc de metall.
El nom fa referència a la imatge del barri més antic de París (Beaubourg), en què el principal és el Pompidou Piano and Rogers Center amb les seves comunicacions girades cap a l’exterior, les canonades a la façana i les festes alegres als peus de la plaça. Els músics (inclosa la famosa orquestra de soroll de Petr Aidu), artistes sobre pilots i sense, també ballaran al voltant del poble "Bobur" dia i nit. Els nens faran el seu propi Beaubourg. L’artista xaman alemany Vinogradov encendrà l’estat d’ànim … L’homòleg de Polissky és el francès Xavier Jouyot. Oferirà actuacions de sky-art amb escultures aerodinàmiques que llauraran el cel. Xavier es va inspirar en el so aeri del nom del poble, al costat del qual es va construir "Bobur" - Zvizzhi: vol d'un borinot + so d'un vehicle agrícola.
La torre Beaubourg de lluny s’assembla clarament a la forma del temple del Lotus de l’Índia amb enormes pètals. En apropar-se, dotze trompetes: troncs d’elefant, que sobresurten del “lotus”, bufen poderosament en totes direccions. La comparació amb les imatges de l'Índia no desapareix, sinó que es complementa amb variacions en una mena d'atac mediàtic, amb senyals fortes llançades al paisatge de la Muntanya Central Russa. La textura natural, el plàstic fet a mà (el monument està teixit a partir d’una vinya de bedoll) es combinen tradicionalment per Polissky amb l’ordre tecnocràtic i constructivista de creació de formes. A la llum, la trena sembla el marc de les cases modernistes i, a l’interior de la torre Beaubourg, hi ha una escala metàl·lica cargolada que recorda molt els èxits d’enginyeria del primer modernisme, Xukhov o Eiffel. Un paradoxal, irònic i elegant en molts aspectes, amb la seva opus maestria, és una marca comercial de l’estil de “Nikola-Lenivets Crafts”. Francès, rus i fins i tot indis conformen el territori de la famosa Euràsia de la manera més no agressiva, no dogmàtica, sinó creativa, d’entendre’l.
Pregunto a l’artista Nikolai Polissky:
Per què Beaubourg?
- M'agrada aquest edifici. És tan fonamental per a l'arquitectura del segle XX: canonades i endolls preferits. El parisenc Beaubourg va tenir problemes per adaptar-se al context històric. Probablement també ho fem.
– Això és possiblement un avantatge. Al cap i a la fi, una arquitectura forta pot permetre un diàleg complex amb el context. Debil o rebutjat per ells immediatament, o es dissol sense deixar rastre.
- Per cert, Beaubourg no m’irrita al París històric. Molt més: la Torre Eiffel. És que ella és estrangera i ell és seu. Quan puges per les escales mecàniques de la façana de Beaubourg, veus una gran part de París. De la mateixa manera: quan puges per l’escala de cargol que hi ha a l’interior del nostre Bobur, contemples tot l’entorn de Nikola-Lenivets. Espero que lloguem la torre Beaubourg a artistes com a museu i a la plaça de davant de la torre, per analogia amb França, hi haurà actuacions i concerts.
Hi ha algun tema transversal comú que uneixi els vostres objectes, començant per "Mayak" a prop del riu Ugra i acabant per Bobur a prop del poble de Zvizzhi?
- Al territori del Parc Nacional Ugra, de fet, s'està construint un eix d'objectes grans. Totes elles són marques arquitectòniques de diferents èpoques."Far", "Ment Universal" (inclòs el col·lisionador d'hadrons), "Ziggurat" i "Torre de refrigeració", "Fronteres de l'Imperi" (columnes del fòrum imperial), "Beaubourg" … Tot això és monument humà civilització impresa en l'arquitectura.
- És curiós que en aquesta llista no hi hagi absolutament meravelles russes del món …
- Aquest és el punt. Aquí, a la Ugra, estem privatitzant el món sencer. Fem-ho perquè totes les meravelles del món siguin completament nostres. Si aquí comencem a fer alguna cosa com el Kremlin, obtindrem una tautologia, l’oli.
Se suposa que combina tots els objectes amb un programa d’ús i interacció comú amb el visitant? Hi ha una ruta prevista?
- Primer, és clar, hi ha d’haver un camí. S’ha de tallar. Vull reordenar les columnes de les "Fronteres de l'Imperi" en el camí de Nikola-Lenivets a Zvizzh, al llarg de la carretera vella. Hi haurà una via appiana entre Beaubourg i la ment Universal. M’agradaria proposar un festival d’aquest tipus, que suposi que es representarà algun tipus de misteri en cadascun dels objectes.
Com s’organitza la gestió dels vostres projectes?
- L'empresa "Archpolis, ANO" es dedica a organitzar el procés d'art, els festivals, així com tot allò que els acompanya: la construcció d'albergs, càmpings, grans tallers. Em prometen un taller amb una superfície de 750 metres. Tot un pati domèstic de la granja col·lectiva es va destinar a tallers. Aquesta empresa, Archpolis, negocia amb l’Estat. Va guanyar una licitació per al desenvolupament d'infraestructures turístiques.
- És a dir, en el cas de Nikola-Lenivets, l’èmfasi passa inevitablement del laboratori al territori de l’entreteniment, un passatemps agradable per a les àmplies masses de treballadors i estudiants en els seus dies de lleure.
- Sí. És inevitable. Però espero que l’art també s’inclogui en l’àmbit d’interessos de la companyia ArchPolis, que els gestors dels nostres projectes no vulguin guanyar diners només en l’àmbit dels serveis d’oci i entreteniment. Guanyar diners (amb bitllets, tendes de campanya) no és l’únic objectiu, m’agradaria creure. A més, estic segur que la gent aleatòria exclourà gradualment Nikola-Lenivets de la llista dels seus pelegrinatges. Esperarem fins que es construeixi alguna cosa així com Disneyland i un parc aquàtic a prop de Kaluga.
La paradoxa: els vostres objectes estan clarament dissenyats per a un gran nombre de còmplices, espectadors que hi viuen, s'enfilen per sobre d'ells i es comuniquen amb ells en un gran equip. Al mateix temps, quan hi ha molta gent, no t’agrada …
- Vint persones al dia em bastarien a cadascuna de les meves instal·lacions. Fins i tot quan no hi ha gent, hi viuen edificis. No cal veure una multitud enorme cada dia. Un sentiment dolorós neix quan un monument es fon amb el silenci natural.
Com es desenvolupen les relacions amb el festival ArchStoyanie, que s’obrirà el 26 de juliol?
- Em conviden a participar en la selecció d'obres. Tot i això, no em sento dins del format del festival. El problema d’ArchStation: la participació d’un petit nombre d’arquitectes amb idees interessants i la seva encarnació viva. Brodsky, Bernasconi, l'arquitectura paisatgística del parc de Versalles, és meravellós. Tot i això, no hi ha un ritme clar en l’organització del procés. Em complau que els francesos implementessin un gran programa dins del festival per recrear diferents imatges d’art de jardineria paisatgística. M’agradaria que el component molt formal del festival ArchStoyanie fos més clar i significatiu.
Quin edifici continuarà amb l '"Eix de la civilització" que heu esbossat?
- Al poble de Zvizzhi, al qual gairebé hem arribat, hi ha un esquelet d’una botiga central. Aquesta és una ruïna del modernisme soviètic, restes pintoresques amb pintures abstractes a les parets: restes de bateries, fragments de decoració d’interiors … Vull convertir aquesta botiga en una mena d’escultura urbana. Fa temps que penso en treballar amb caixes de formigó. També vull fer un projecte de llarga data. Darrere de la "Ment Universal" hi ha un gran territori, que consisteix en un jove bosc de bedolls amb clarianes. Allà m’agradaria posar una dotzena de pavellons: obres d’autor de diferents artistes, com les icòniques cases de Valery Koshlyakov. De fet, el festival ArchStoyanie va començar a partir d’aquests pavellons d’artistes i arquitectes.
