Dmitry Sukhin: "Fem Que El Renaixement De Prusse Oriental Sigui Kaliningrad!"

Taula de continguts:

Dmitry Sukhin: "Fem Que El Renaixement De Prusse Oriental Sigui Kaliningrad!"
Dmitry Sukhin: "Fem Que El Renaixement De Prusse Oriental Sigui Kaliningrad!"

Vídeo: Dmitry Sukhin: "Fem Que El Renaixement De Prusse Oriental Sigui Kaliningrad!"

Vídeo: Dmitry Sukhin: "Fem Que El Renaixement De Prusse Oriental Sigui Kaliningrad!"
Vídeo: В Испании восстановили популяцию пиренейской рыси 2024, Març
Anonim
zoom
zoom
«Пестрый ряд». Справа – реконструкция, слева – современное состояние. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
«Пестрый ряд». Справа – реконструкция, слева – современное состояние. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
zoom
zoom

Hans Scharoun, l’últim geni arquitecte alemany del segle XX, va connectar la major part de la seva vida amb Berlín: arquitecte en cap, president de l’Acadèmia de les Arts, metge honorari i ciutadà d’honor, premi i cavaller, creador de la Filharmònica, de la Biblioteca Estatal, escoles, vil·les i torres. El seu diploma era - Rússia. Informals, però per tant no menys efectius. A la ciutat de Chernyakhovsk (fins al 1946 - Insterburg) de la regió de Kaliningrad, ha sobreviscut el primer edifici de la seva oficina: la zona residencial "Pestry Ryad", un monument d'arquitectura expressionista. Construït a principis de la dècada de 1920, conservat encara millor que els seus homòlegs a Alemanya, no obstant això, mai no s’ha restaurat i corre el risc de perdre’s per sempre després de tornar de l’oblit. Mentrestant, el mateix procés de la seva restauració pot convertir la ciutat de Txernjahovsk, que travessa moments difícils, en una font de desenvolupament regional i fins i tot de tota Rússia.

Ганс Шарун. Берлинская Филармония. 1963. Фото предоставлено Дмитрием Сухиным
Ганс Шарун. Берлинская Филармония. 1963. Фото предоставлено Дмитрием Сухиным
zoom
zoom
Ганс Шарун. Берлинская Филармония. 1963. Фото © Дмитрий Сухин
Ганс Шарун. Берлинская Филармония. 1963. Фото © Дмитрий Сухин
zoom
zoom

Archi.ru va preguntar a l'arquitecte-historiador Dmitry Sukhin, el cap de la Societat del Districte de Kamsvikus i el representant autoritzat d'InsterGOD, sobre l'estat actual de la qüestió del llegat de Sharun a Chernyakhovsk, la restauració de cases i els obstacles per als projectes de renaixement.

zoom
zoom

Archi.ru:

- Quina és la història de l'aparició de la "Motley row"? Com va acabar Hans Scharoun a la Prússia Oriental de la província?

Dmitry Sukhin:

- Per entendre l'origen del "Village on Kamsvik Alley", també conegut com "Kamsvikus Village", sobrenomenat per la coloració "Motley fila", haureu d'aprofundir una mica més en el passat: Hans Scharun va treballar a Insterburg des d'abril 1917, va ser arquitecte de districte amb el mateix professor ajudant de la preguerra. El mateix capità Paul Kruchen va dedicar més temps als seus batallons de construcció de presoners de guerra, ja que el 1915 van reconstruir tota Prússia Oriental amb ells.

Sota el seu, i per tant Sharun, el lideratge va treballar la "consulta de construcció", una oficina de disseny de supervisió artística i constructiva, de 5 a 10 persones. Almenys tres d’ells eren presoners, un francès i els altres russos? Eren la majoria dels camps. Van erigir prop de 40 mil tipus diferents de cases, coberts, graners, estables, ponts …

Kruchen va ensenyar manualitats perquè construïssin no només qualsevol cosa, sinó el que fos apropiat aquí, i no de cap manera, sinó de la manera més moderna en aquell moment. Al mateix temps, els arquitectes que van arribar el 1915 per reconstruir la província destruïda van aprendre el “prussianisme”, que mai no havien conegut: no van anar a la “Sibèria prussiana” des de les “capitals culturals” de l’Izar i el Rin, sinó llavors la Pàtria va cridar a convertir-se en un heroi … "L'estil del Renaixement prussià oriental" o "restauració": expressionisme moderat o tradicionalisme molt modernitzat, alts pendents del terrat, escassa decoració rítmica … part causada per qui, com i quan van executar els projectes? Probablement ho va ser. I que semblants són les circumstàncies!

Al cap i a la fi, hem de restaurar, tenim un grapat de mans apreses, i primer hem de trobar "(p) rus". Al novembre de 1918, Sharun tenia molts edificis, supervisió, pressupostos, treballs organitzats, però la seva universitat d’origen no l’acceptava amb tot això: no corresponien al currículum. Per tant, tornem al segon any? - i torna a allà on ell mateix podia tenir alguna cosa, significat i sabut: a partir de l’1 d’abril de 1919, el despatx de l’arquitecte del districte Kruchen es va convertir en el despatx d’arquitectura de Sharun.

Публикация манифеста Бруно Таута «К цветному строительству» в берлинском журнале Bauwelt. Сентябрь 1919. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
Публикация манифеста Бруно Таута «К цветному строительству» в берлинском журнале Bauwelt. Сентябрь 1919. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
zoom
zoom

Les coses van començar: un any després, Sharun es casava. Bruno Taut li va enviar el manifest "Cap a l'edifici del color" (setembre de 1919) per a la seva signatura i el va rebre d'Insterburg amb dues signatures alhora: Sharun i Rosencrantz, burgomaster. I al costat hi ha bisons com Walter Gropius, Bruno Mehring, Hans Pölzig, Paul Schmitthenner, Fritz Schumacher i Karl Osthaus. Però no van ser a les capitals qui van dur a terme aquest manifest o la "Cadena de vidre", sinó aquests, a la província que havia estat tallada d'Alemanya. Necessitat forçada, calia ocupar els desmobilitzats, acollir refugiats de l’est: per això la ciutat, representada pel mateix Rosenkrantz, el 1917 va fundar la Societat de la Construcció de Petits Apartaments i en va construir molts, assentaments. Així, quan Taut, el pioner de la "construcció de colors", va continuar els seus "esquemes de colors" a Magdeburg el 1924, Scharun ja podia presumir de cases acabades: "The Motley Row" no és només l'objecte conservat més primerenc de Scharun, sinó també el seu només edificis de colors i, en general, llistes de "cromaticitat": el segon. La primera, la "Muntanya del Falcó" de Berlín, estesa, és declarada Patrimoni de la Humanitat per la UNESCO. I el segon, per desgràcia.

«Пестрый ряд». Фото предоставлено Дмитрием Сухиным
«Пестрый ряд». Фото предоставлено Дмитрием Сухиным
zoom
zoom
zoom
zoom
zoom
zoom

Qui va ser el client i qui van ser els primers inquilins?

- Hi havia diversos clients, la urbanització es va construir en 4 etapes. La primera va ser feta per la semiestatal "Associació de Treballadors de la Construcció de cases": a l'abril de 1920 va anunciar que al maig va rebre subvencions de la hisenda, la regió i el municipi, al novembre: el primer bitllet de construcció, i després un altre i tercer, darrere de la casa una casa. El maig de 1921 es van contractar obres de pintura i estany a la banda oest del carrer sense nom de llavors. L’any següent van construir les cases al costat est.

El 1923, l'administració ferroviària es va reconstruir al llarg del carreró Kamsvik. El 1924, la segona, la societat urbana dels petits apartaments, es va alinear amb aquesta casa. Immediatament després, el territori es va incloure a la línia de la ciutat.

zoom
zoom

Amb aquests clients, es pot considerar "Motley Row" un habitatge social?

- Compte, però no nom: el terme "habitatge social" va ser inventat només el 1940, pels nazis. Les cases de 1921-24 no poden ser tals per definició. I la paraula no està malament … Aquest, per cert, no és l'únic terme que ha sofert una transformació tal: "a cadascú el seu" va entrar la llengua alemanya, després de la Bíblia, sota Frederic el Gran, i significava proporcionar "cadascun" amb "la seva" part de béns públics, beneficència de ciutadans insuficients … Com el coneixem, no cal explicar-ho.

Però tornem al "Motley Ryad": no hi havia cap acord per part de grups socialment febles: tothom era feble en aquell moment! I els manuals s’estaven inventant. Aquest habitatge era "social" en un sentit diferent, aquí es va crear la "societat": els antics residents alemanys van argumentar en una conversa que hi havia un tipus de comunitat diferent dels altres insterburgers. Botigues pròpies i el vostre propi club, i arquitectura, és clar.

Els codis de construcció d’aquells anys interpretaven aquestes cases com a “mínimes”, amb regles i taxes diferents de les altres, grans. Els apartaments en cases adossades són iguals, a la casa de la ciutat que sobreviu: més petita, a la del ferrocarril perdut n’hi havia més: 62,5 m2 de superfície total, tres habitacions (inclosa una “cuina viva”), una traster, un rebedor, un bany i un lavabo. No hi ha passadís, en aquella època es van combatre els passadissos.

«Пестрый ряд». Фото предоставлено Дмитрием Сухиным
«Пестрый ряд». Фото предоставлено Дмитрием Сухиным
zoom
zoom
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото: студенты «инстерГОДа»
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото: студенты «инстерГОДа»
zoom
zoom

Qui es va instal·lar al "Pestroi Ryad"?

- Gent petita: botiguers i treballadors postals, operadors de telefonia i telegrafistes; conductors de ferrocarril, caixers, inspectors i botoners (es troben principalment a la "casa del ferrocarril"); fusters i paletes, cotxers i xofers, sastres i sabaters, serrallers i mecànics, electricistes i muntadors, a més de diversos soldats i suboficials. Hi ha més residents que apartaments, de manera que hi havia apartaments comunals.

Quines són les característiques arquitectòniques del projecte, quina és la seva singularitat?

- Sharun va crear un conjunt genuí, convertint magistralment els inconvenients en avantatges: ubicació suburbana, visió estreta, pressupost reduït … Construcció "econòmica" en el millor sentit de la paraula: baix consum, gran efecte! En les obres del temps de pau, encara no té tal cosa, es veu un salt sobre si mateix. La similitud es pot rastrejar amb treballs competitius no realitzats: el mateix color; amb aquarel·les: aquí hi ha colors i estrelles escampats per tot arreu; amb la feina dels companys en la restauració (es va acabar el 1924), però només són suposicions,El mateix Sharun no va dir res sobre el projecte i l'arxiu de la ciutat es va perdre durant la guerra. És necessari per als llibres de text, per a l'edificació dels estudiants, però s'oblida. El mateix Scharun va ser certificat per aquest complex quan va anar a Breslau (Wroclaw) com a professor a l'Acadèmia de les Arts el 1925. I va passar i es va convertir en un dels quatre "comissionats del color", o coloristes urbans, i l'exposició itinerant "Color City" mostrava cases a tot el país.

zoom
zoom

La urbanització es divideix en dues parts desiguals: una "ciutat" a gran escala al llarg del carreró Kamsvik (carrer Gagarina), amb una plaça del pont a prop del pont que travessa la carretera Insterburg-Tilsit - i un carrer "privat" cobert Pestry Ryad (Carrer Elevatornaya), amb un parell de cases rurals i fileres de cases adossades. Trobarem una solució similar el 1930 a la seva "Ciutat de Siemens" de Berlín, fins i tot hi ha un ferrocarril com aquí, i un quart de cercle es descriu mitjançant un arc d'una de les cases.

zoom
zoom

L'entrada al "poble" des del pont, damunt del fossat del ferrocarril: hi ha una plataforma i una visió general. Sharun dirigeix la vista, té en compte la línia de visió, tapa allò irrellevant. Les dues cases de "ciutat", que es troben aquí, s'han allunyat de la línia vermella, el plàstic del carrer és emfàticament avar; tot el que feu, tot desapareixerà en una reducció de perspectiva. Només es ressalten les escales; les galtes dels nínxols trapezoïdals donen a la zona d’entrada. Però les façanes finals són de plàstic, les seves lògies en forma de diamant amb marcs de guix de colors contrastats: aquest és el costat occidental, el joc de llum i ombra sota el sol canviant aquí era probablement molt expressiu - això es pot veure fins i tot després de vidrejar tots els nínxols. pels nostres contemporanis. I el que és interessant: pel que fa a la casa, és "estúpid", i els residents, russos i alemanys, la perceben com un "vaixell" de nas afilat. Més tard, Sharun tindrà una casa "cuirassat" i un "revestiment", les finestres generalment es convertiran en un dels motius preferits, però aquest és el primer i, no tinguem por d'aquesta paraula, el millor. No és literal, "semblant a un vaixell", creat per la massa del cos, balancejant-se sobre les ones, el curs del sol. El costat sud del pati, tot en profundes lògies de planta pentagonal, al darrere hi ha cuines-menjadors i treuen la taula d'algú a l'aire, davant els vostres ulls hi haurà uns 200 metres dels vostres propis jardins i els seus voltants. estaven coberts des de la vista del carrer. La guerra va ensenyar a posar la qüestió dels aliments al capdavant, i aquí l'arquitectura garanteix tant la no ombra de la taula de menjador com el seu farciment. Però aquí no hi ha només habitants del poble, sinó residents de la nova era, "a terra", amb un lavabo intern i un bany, un troleibús davant de la porta i amb un celler de patates i les seves pròpies pastanagues. El benefici i la bellesa van de la mà aquí.

«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Галина Каштанова-Ерофеева
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Галина Каштанова-Ерофеева
zoom
zoom
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Галина Каштанова-Ерофеева
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Галина Каштанова-Ерофеева
zoom
zoom
zoom
zoom

Street Motley Ryad va de nord a sud, i aquí el sol projecta ombres profundes des de les mínimes protuberàncies i rebaixes de finestrals triangulars i nínxols de guix. Hi ha cases sense finestrals, hi ha cases amb un parell i amb dues parelles; hi ha una finestra d’escala llanceta en un ampli camp en forma de fulla, hi ha un nínxol triple i també hi ha finestres de dues banyes com un llibre o un coixí batut. Repartides per les parets, les portes i les tenalles hi ha estrelles en relleu de quatre i vuit puntes, que també es troben a la barana de les escales. I, per descomptat, les parets estan pintades de colors vius, vermell, blau, groc; cadascun a la seva manera: les bandes de platges estan fora d’ordre, juntes creen la singularitat de cada entrada i del poble en el seu conjunt.

I tots comencen per dues cases adossades amb botigues. La resta són de quatre apartaments, són per a una família, una botiga i un safareig. Hi ha dues entrades al carrer, des de la casa i des de la planta comercial i un ampli aparador. També es proposa per un finestró triangular pla des de la façana, amb una cornisa que cobreix les dues portes. La paret aquí està revestida de clinker d'espiga i tot això es va coronar amb un semicercle d'un rètol dibuixat a mà. La singularitat de tot això es troba en la completesa.

zoom
zoom
zoom
zoom
zoom
zoom
zoom
zoom

Heu sobreviscut tots?

- Zhilmassiv originalment consistia en:

• arc de cortina de dos pisos a prop del pont - perdut durant la guerra

• dos edificis "de ciutat" de tres plantes. La casa del "ferrocarril" es va perdre durant la guerra, la que va ser construïda per la Society of Small Apartments va romandre

• dues cases de dues plantes: conservades

• 16 cases adossades de dues plantes conservades

• "semi-coberts" als patis, 7 a cada costat del carrer - perduts després de la guerra, alguns van ser substituïts per nous coberts i garatges.

Les cases són de maó vermell, només una caseta està feta de maons de silicat - i això era nou aleshores, només es produïa al Rin i al Ruhr. Es desconeix una peculiaritat de subministrament o un experiment deliberat.

Les parets són d'estuc i, en la seva major part, en el seu guix original. En trobeu un a Berlín o Dessau! Allà es va ratllar el color amb un bisturí: encara veiem les pintures originals de Kaimfarben. Quina pintura moderna durarà 90 anys, però aquesta sí. Com a les capitals. Ho esperàvem, els fabricants, no, els seus arxius també es van cremar. Però m’avanço.

«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Николай Васильев
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Николай Васильев
zoom
zoom
«Пестрый ряд». Реконструкция. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
«Пестрый ряд». Реконструкция. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
zoom
zoom

Els envans també són de maó, de maçoneria armada en marcs - "maçoneria pruss". Tots han sobreviscut. Sostres del soterrani - maó armat, formigó armat i en alguns llocs "voltes prussianes", sobre els soterranis - bigues de fusta. Tant aquests com aquells han sobreviscut, però el reforç s’oxida i no es pot reparar, encara no està clar què fer. Teulades de teula vermella, on es van reparar després de la guerra: ciment d’amiant. Les bigues amb una bufada, la cadira vertical de doble fila, tot ben conservat.

Les escales són totes originals, de formigó al soterrani, de fusta per sobre, amb baranes en forma d’ona en l’esperit de l’expressionisme. Hi ha un camí de linòleum al llarg de les escales. D’ells, però de res més, s’ha conservat el dibuix de disseny, a les caixes de les escales es mostra el revestiment o la pintura d’espiga, però encara no n’hem trobat cap rastre. Tampoc no hi ha traces de decoració a l’interior, i probablement no n’hi havia cap, a excepció de les portes i els fogons decorats. Els marcs de fusta simples només s’han mantingut en alguns llocs: s’han substituït per plàstic i algunes de les finestres dels lavabos i armaris s’han col·locat completament. Les portes també són de fusta, amb panells i amb finestres, sobretot conservades.

«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Галина Каштанова-Ерофеева
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Галина Каштанова-Ерофеева
zoom
zoom
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Галина Каштанова-Ерофеева
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Галина Каштанова-Ерофеева
zoom
zoom
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото: студенты «инстерГОДа»
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото: студенты «инстерГОДа»
zoom
zoom

Dit d’una altra manera: aquí no només la conservació és elevada, no només el valor estilístic i biogràfic, sinó que també les pèrdues són força recuperables. Si no n’hi havia cap de significatiu, però sí.

«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Дмитрий Сухин
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Дмитрий Сухин
zoom
zoom
«Пестрый ряд». Реконструкция. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
«Пестрый ряд». Реконструкция. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
zoom
zoom

Qui pertany ara al "Motley Ryad"?

- Totes les cases van ser privatitzades als anys noranta, a excepció de l’antic club de la casa número 17. No va ser d'acord amb el projecte, es va reconstruir a la dècada de 1930, les parets i les finestres s'alcen allà i el sostre és diferent - "cadira reclinada". Va ser un club després de la guerra i després es va dividir en apartaments: es renovaria, s’eliminarien les mampares de cartró i les comoditats del passadís … També hi ha una associació de propietaris, és fan de les seves cases. però no els pot salvar: aquí no hi ha molts habitants.

«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Николай Васильев
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Николай Васильев
zoom
zoom
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Николай Васильев
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Николай Васильев
zoom
zoom
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Николай Васильев
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Николай Васильев
zoom
zoom

Quina restauració a gran escala es requereix? Cal desallotjar els inquilins?

- La restauració real serà petita: només es protegeixen les façanes i les cobertes. Allà caldrà recrear el dibuix de marcs i travesses i revifar el guix amb pintura. La resta és reparació de restauració. Aïllar les parets des de l'interior, brodar comunicacions. Les estufes, ja que ens aïllem, han de ser substituïdes per la cambra de calderes o per bombes de calor per fer-se càrrec dels troncs del soterrani. Convertiu-vos en un model per a la zona, com en els vells temps! Molts? - no del tot! Totes aquestes obres es poden i han de realitzar-se gradualment, adaptant-se als llogaters: així es van recuperar els pobles de la cabana de l’oncle Tom i la muntanya Falcon a Berlín: havent fet una casa, passant a la següent. I el reassentament, si cal, serà de curta durada i no superarà els quatre apartaments alhora.

«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Николай Васильев
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото © Николай Васильев
zoom
zoom

El projecte ja ha finalitzat, de quins imports parlem?

- Hi ha projectes preliminars: projectes estudiantils. No hi ha pressupost, i això és intencionat. Es va assumir un enfocament educatiu i pràctic en diverses etapes. En primer lloc, les mesures: aquesta era la pràctica estiuenca del 2010 i del 2011. A continuació, el desenvolupament de solucions de disseny. Encara no està acabat. Els experts que ja han realitzat treballs similars a l’estranger (Brenne, Wasmut, Wolff i altres) es van oferir voluntaris per ser els crítics consultors. Després d’haver seleccionat els millors moviments i corregir-los quan calgui, els marquem i els presentem per a la seva execució als tallers de formació d’antigues embarcacions alemanyes de construcció que s’estan creant allà mateix. Altres no funcionaran aquí: les cases no són d’acord amb GOST, les tecnologies no són familiars i no tenim cap tipus d’analògic per a alguns conceptes. I a la regió de Kaliningrad hi ha centenars d’aquests objectes i tothom espera per aprendre a fabricar-los. Afortunadament, les cases es poden publicar en sèrie, en un any, en una casa, en l’altre, en un altre, tenint en compte què i com anirà. Els estudiants, redactors de projectes, dirigirien aquests projectes de construcció educativa, i ells mateixos estudiarien i ensenyarien a altres … Quasi com el 1915 haurien trobat l’esperit prussià nou-vell!

«Пестрый ряд». Реконструкция. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
«Пестрый ряд». Реконструкция. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
zoom
zoom

En aquest rendiment, hi ha un triple benefici. L’ideal seria que un adolescent d’Elevatornaya, després d’haver anat a cursos, arreglés el sostre de la seva àvia a Elevatornaya i després obrís el seu propi taller d’artesania i construiria per a altres. Al cap i a la fi, hi haurà demanda d’un nou edifici d’aquest tipus. I tindríem l’executor responsable molt requerit, i també el client. Al cap i a la fi, no som rics en aquells i aquells …

Quin podria ser el futur de Motley Ryad, un complex residencial exemplar o alguna cosa més?

- La reactivació del Motley Ryad no és una marca final, comença amb el primer pas dels treballs de reparació i restauració i no acabarà amb la construcció. Al cap i a la fi, si de sobte enforteix, aïlla, renova i refresca les cases, el "propietari" no sortirà del "consumidor" i començarà de nou un cicle destructiu. Per evitar-ho, es preveu que l'obra sigui gradual i oberta. Fins i tot es va inventar un nom: "Sala Oberta"! Serà un lloc de construcció, un centre de formació per a nous treballs manuals, una oficina de disseny i presentació, un club de residents amb una exposició museística i fins i tot una "residència d'art", però serà especial.

Normalment, aquestes paraules descriuen tallers on crea un artista o dissenyador visitant, inspirat en la ciutat o per ordre directe, i l’habitant de la ciutat és present darrere d’un aparador. La "sala oberta" es convertirà en tot el contrari: el creador no està sol a l'estudi, treballa en públic, al jardí del davant, a l'espai del carrer, al parc rus-alemany que porta el nom de Frida Jung. És estudiant en pràctiques d’universitats d’art i construcció, continua investigant aquests llocs o dissenyant-ne un de nou; és un mestre de totes les arts, és un mentor en una aula, és expositor en un club de residents, és "un de nosaltres". Els residents, que l'ajuden, participen en el procés social i educatiu, s'activen per a la ciutat, la regió … També hi ha plans de gran abast amb la "illa Hombroich" a prop de Dusseldorf, hi ha un pla per a una beca Sharunov itinerant: Chernyakhovsk - Wroclaw - Löbau - Berlín - Stuttgart. La "fila colorida" hauria de convertir-se en un motor de desenvolupament a llarg termini i, per descomptat, continuar vivint: els inquilins no haurien de ser expulsats en cap cas.

Кенотаф инстербургской поэтессы Фриды Юнг в парке ее имени рядом с «Пестрым рядом» (бывшее кладбище, где в советское время все могилы, включая захоронение Юнг, были уничтожены). Проект Варвары Базуевой © Варвара Базуева
Кенотаф инстербургской поэтессы Фриды Юнг в парке ее имени рядом с «Пестрым рядом» (бывшее кладбище, где в советское время все могилы, включая захоронение Юнг, были уничтожены). Проект Варвары Базуевой © Варвара Базуева
zoom
zoom

Què s’ha fet per salvar el complex?

- Des de març de 2010, "Motley Ryad" és un monument identificat de la història i la cultura. Els fons necessaris per a la classificació final són recollits per la Kamsvikus District Society. Els estudiants-aprenents de "instrGOD" mesuraven els edificis i feien visualitzacions del seu aspecte original. S’estan duent a terme activitats de publicació i investigació que tornen els edificis a la memòria professional, i no només a ella: el complex es va incloure a la llista d’onze monuments d’Europa en perill d’extinció, elaborada per EuropaNostra. M'agradaria baixar d'aquesta vergonya el més aviat possible, però fins ara de cap manera.

Генплан «Пестрого ряда» с охранной зоной. Из заявления на постановку на охрану, 2009 год. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
Генплан «Пестрого ряда» с охранной зоной. Из заявления на постановку на охрану, 2009 год. Изображение предоставлено Дмитрием Сухиным
zoom
zoom
Студентка «инстерГОДа» обмеряет «Пестрый ряд». Фото: студенты «инстерГОДа»
Студентка «инстерГОДа» обмеряет «Пестрый ряд». Фото: студенты «инстерГОДа»
zoom
zoom
Студентка «инстерГОДа» обмеряет «Пестрый ряд». Фото: студенты «инстерГОДа»
Студентка «инстерГОДа» обмеряет «Пестрый ряд». Фото: студенты «инстерГОДа»
zoom
zoom
Студентка «инстерГОДа» обмеряет «Пестрый ряд». Фото: студенты «инстерГОДа»
Студентка «инстерГОДа» обмеряет «Пестрый ряд». Фото: студенты «инстерГОДа»
zoom
zoom
Студенты «инстерГОДа» и председательница ТСЖ Ольга Ивановна Сидоренко. Фото: студенты «инстерГОДа»
Студенты «инстерГОДа» и председательница ТСЖ Ольга Ивановна Сидоренко. Фото: студенты «инстерГОДа»
zoom
zoom

Per què s’ha estancat tot?

- La feina es va aturar el juliol del 2012, a mig pas de l’èxit: que els grups d’estudiants d’estiu preparaven projectes de reconstrucció, el governador es va interessar, fins i tot va començar a parlar de l ’“experiència de Txernjahov”d’interacció entre diferents grups professionals i aficionats. Si haguéssim lliurat els projectes aleshores, hauríem rebut finançament per a les primeres obres i, en diversos anys de treball constant, hauríem ajuntat la columna vertebral necessària. Aleshores estàvem treballant en la confiança, entenent que no hi ha cap manera per a nosaltres sols. I es van trobar amb això: la nostra perspectiva de finançament del governador va resultar ser massa temptadora per als progressistes de Moscou, el grup de Kartayeva i Zaborsky. Se’ls va recomanar com a especialistes en planificació estratègica; ho vaig creure, però no van planificar gens la solidaritat de reforç mutu per part de tots. Segons ells, no a través de l’artesania i la mà d’obra s’ha de fer créixer la ciutat, sinó a través de la màgia del turisme, a través de les vacances. I les vacances: endavant! Només un carnaval sonor, i ara la muralla de turistes ens arriba, porta diners i arriba la felicitat. Els estudiants van ser arrencats de dibuixar vestits, ballar balls rodons. Els consultors que esperaven un treball de correcció van ser enviats i fins i tot es van oferir a eliminar la "fila colorida" dels monuments ("si és tan important per als alemanys, deixeu-los que se'n facin càrrec"). I, com en una burla de la prudència de la solidesa del "insterGOD" a prop i en lloc del centre en ruïnes, van proposar construir un Disneyland amb caus, un molí de vent i un mercat deliberat … Tal miracle no estava gens relacionat amb la ciutat, i quin paràsit típic. I al costat, les ruïnes del veritable cor de la ciutat s’enganxarien abatudes. Mai van lliurar res al governador, però van celebrar-ho a gust. El saldo es va reunir durant tot un any. I el turista no va venir.

«Пестрый ряд» в наши дни. Фото: студенты «инстерГОДа»
«Пестрый ряд» в наши дни. Фото: студенты «инстерГОДа»
zoom
zoom

Què és el que més es necessita ara?

- Els antics activistes, "instterGOD", i altres de nous, de diferents llocs, a la tardor del 2013 van fundar el "districte de Kamsvikus", ara com a entitat jurídica: no podeu deixar aquestes cases, això és un llegat i aquesta oportunitat en va ! Seguim amb el mateix esperit, encara que només en allò que podem arribar a nosaltres mateixos.

Les mesures ja són al seu lloc. Els projectes s’han de fer i es faran. Samara i Kazan, estudiants-restauradors, trucen a la porta, volen dissenyar i construir. El mateix es diu a MARSH. Els tallers de Görlitz estan preparats per ensenyar-nos manualitats: les escoles regionals estan disposades a acceptar-les. Les empreses, el mateix "Kaym" i altres, estan a punt per unir-s'hi. La Universitat de Cottbus té contractats per obtenir suport i experiència científics: aconseguim atraure persones, però ningú s’arrisca a fer un primer pas inequívoc. És difícil culpar els alemanys de ser prudents: participar en aquests projectes a la seva pròpia terra històrica, que ara no els pertany … al nostre país ja són qualificats de buscadors de venjança 10 vegades al dia: la situació no és millor a l’altra banda de la frontera. La paritat seria ideal: són la meitat - i nosaltres la meitat, el resultat serà certament comú. Que les meitats tinguin una naturalesa diferent. Són professors, nosaltres som classes; això anirà. Són tecnologies, som el seu lloc d’aplicació; això també està fora de lloc. Així doncs, sol·licitem subvencions per a sol·licituds i les possibilitats no són dolentes … Però la primera tasca per a nosaltres, com a districtes de Kamsvikus, és comprar una casa al carrer per rebre els primers artesans en una adreça específica, treballar dins de les nostres pròpies parets i remodelar-les, si cal.

Per sort, ara hi ha quatre apartaments en diferents edificis buits al carrer i una casa sencera és la més petita, una antiga botiga a l’entrada. Seria una casa senyal meravellosa! Ja hi ha qui està disposat a ajudar en la restauració, a fer el segon i el tercer i fins i tot el centèsim pas, però necessitem el primer: per 144 m2 de la seva superfície, per recollir uns dos milions de rubles. Fins ara, només hi ha una quarta part de l’import requerit. Si hagués estat així, l'objecte hauria funcionat en tan sols una setmana.

Recomanat: