Archi.ru:
- Quin hauria de ser, segons la vostra opinió, un espai urbà de gran qualitat?
Peter Ebner:
- Si ens dirigim a les ciutats històriques, inclosa Moscou, inicialment van entendre com hauria de ser l’espai urbà. Vincenzo Scamozzi, alumne d’Andrea Palladio i un dels meus arquitectes preferits, va escriure a principis del segle XVII. tractat "La idea de l'arquitectura universal", inclòs, i sobre la planificació urbana. Aquest llibre va ser llegit per un príncep arquebisbe de 22 anys que governava Salzburg en aquell moment. Impressionat per aquest treball, va construir centenars de cases, creant una meravellosa seqüència de places i carrers, l’espai públic que encara avui gaudim a Salzburg. La qualitat d’aquest exemple històric es troba en una gran varietat de mides. Aquesta alternança de dimensions horitzontals i verticals és molt important. I no importa si es tracta d’un centre comercial, habitatge o alguna cosa més. Però, per desgràcia, ara estem construint amb el mateix estil i mida: repetir, repetir i repetir sense parar. Inicialment, però, hi havia diversitat a totes les ciutats. Això no és una cosa que creem de nou, sinó una cosa que existeix des de fa centenars, si no milers d’anys. I s’ha perdut una qualitat similar en l’urbanisme.
Durant el període Gründer, a la segona meitat del segle XIX, es van començar a aixecar nous edificis cada vegada amb més densitat, ocupant gairebé el 90% del recinte. A causa dels edificis tan densos i d’una higiene impecable, les malalties s’han estès a les ciutats. Siegfried Gidion i Walter Gropius han escrit sobre aquest tema, per exemple, i la medicina com a disciplina ha pres una posició clau en la discussió sobre la planificació urbana. Va resultar que cal mantenir una distància entre les cases de manera que una quantitat suficient de llum solar entri als interiors. Basant-se en aquest fet, Gropius i els seus col·legues van crear les seves "noves" estructures urbanes, que van influir en tota la pràctica de la planificació urbana. Eren estructures senzilles, molt econòmiques, però amb un gran sentit de l’espai. Avui en dia no són necessàries aquestes decisions urbanístiques, ja que el "motiu mèdic" ha desaparegut. Però ens hem oblidat de com crear espais urbans d’alta qualitat. La disciplina de l’urbanisme s’ha convertit en molt feble i, en la majoria dels casos, es limita als gràfics.
Alguna cosa com "gràfics de catifes"
- Exactament. Ja no es tracta de la qualitat dels espais. Als desenvolupadors els agrada aquesta situació: tot és molt racional i barat d’implementar, perquè només requereix la repetició de línies rectes. Però inicialment, les ciutats, a excepció de les romanes i americanes, que tenien una rígida quadrícula de carrers, tenien una distribució diferent, ja que es desenvolupaven a partir d’un context històricament establert: diferents propietaris de parcel·les de diferents mides, diferents relacions entre elles. I això va crear la qualitat de l’espai que avui tant estimem. Com a resultat, la planificació urbana s’ha convertit en la disciplina arquitectònica més feble de l’Alemanya moderna. I, si heu participat al jurat d’un concurs d’urbanisme i parleu amb els participants, principalment discuteixen gràfics, no pensen en espais urbans i no entenen on hi ha la diferència entre aquests conceptes.
A Alemanya i, en general, als països de parla alemanya, un dels llibres més venuts en el camp de la planificació urbana són els fonaments artístics d’urbanisme de Camillo Sitte i, per cert, també és el que menys es llegeix. Això vol dir que tothom el té a la biblioteca, però la majoria no l’han obert mai. Però si ho heu estudiat, enteneu quina és la qualitat de la plaça, com la travessen les persones i els vehicles, què passa si es mouen de manera diferent, per què les mides diferents tenen qualitats diferents. Quan formeu part del jurat, el terme "Piazza Camillo Zitte" només s'utilitza com a dispositiu de màrqueting. L'única resposta que es pot donar en aquest cas és "Ho sento, però aquesta idea no té res a veure amb Camillo Zitte, i és simplement estúpida". El principal problema actual és que estem massa acostumats al màrqueting, a la marca i ja no imaginem un espai tridimensional. Quan mireu els dissenys des de dalt, la majoria es veuen bonics. Però, en conseqüència, no té res a veure amb la realitat.
Resulta que la qualitat de l’espai urbà depèn de la seva diversitat. Podeu donar un exemple sobre aquest tema de la vostra pràctica?
- En el projecte de desenvolupament urbà de Berg am Laim, un dels districtes de Munic, vam desenvolupar el concepte de diversitat. Originalment era una zona obrera amb moltes famílies. Vam celebrar un concurs internacional per un complex amb habitatges, oficines, botigues i dues llars d’infants, on vam guanyar, ja que vam utilitzar les idees de Vincenzo Scamozzi en el projecte, adaptant-les als estàndards i estil de vida moderns.
Vam aportar les diferents qualitats d’espais i variacions que a tots ens encanten tant a les ciutats històriques, adaptant-les als temps moderns. I sempre intentem seguir aquests principis, sigui on sigui el projecte, a Munic o Ciutat de Mèxic.
Però, per descomptat, tenim en compte el context. A Mèxic, per exemple, la situació amb el sol és molt inusual: els seus rajos cauen a terra gairebé verticalment. Al nostre complex multifuncional PM Steel a la zona de Polanco, a la ciutat de Mèxic, a causa de la situació solar, els cascos es van haver de col·locar a prop els uns dels altres.
Al mateix temps, s’havia de tenir en compte la quadrícula històrica de l’illa. Per tant, vam continuar la quadrícula rectangular als contorns exteriors del quart i vam fer la seva estructura interna el més flexible possible.
Un altre exemple és el projecte a la Regerstrasse de Munic, on vam intentar crear places i espais públics de diverses propietats al llarg del carrer per apropar el complex a una escala humana. Com ja sabeu, he investigat molt sobre l’habitatge i l’economia de l’habitatge. Per exemple, vam entrevistar més de 1.500 persones que volien comprar un apartament a Munic. Els vam fer preguntes no només sobre les qualitats del seu futur habitatge, sinó també sobre els espais urbans.
És interessant que la gent prefereixi cases de 5-7 pisos i que cadascuna d’elles tingui un aspecte diferent. En els concursos alemanys, de vegades el problema és que al jurat li agraden els edificis de 100 a 500 metres de llarg, exactament iguals en tota la seva longitud, cosa que és molt avorrit. No té res a veure amb el que els agrada als ciutadans. Però la pregunta sempre és la mateixa: per què hem perdut aquesta diversitat i per què preferim el “programa mínim”?
La resposta és òbvia, oi? A la majoria de ciutats, després de la guerra, l’arquitectura es va simplificar i es va mantenir en aquest nivell
- Crec que el motiu principal és que tots som mandrers com a arquitectes. Si miro els dibuixos històrics dels edificis barrocs, crec que la majoria de nosaltres ni tan sols seríem capaços de dibuixar-los avui. Per això, a tots ens agrada tant l’eslògan “menys és més”: ens permet fer mandra. Els interessants plans d’habitatge s’han convertit en una raresa en l’actualitat. Així que vaig escriure un llibre
Tipologia +, on tots els plans de construcció s’escalen específicament perquè els usuaris els puguin copiar. Si no poden arribar a fer bons plans pel seu compte, almenys feu bones còpies de bons projectes. És millor que copiar els dolents, o què?
Quan acabava d’arribar a Munic i em van convidar al jurat de concursos, va ser així: un arquitecte guanya i fa tot el projecte. M'hi vaig oposar. Ho trobo molt millor quan diversos arquitectes treballen en el mateix projecte: d'aquesta manera s'obté "automàticament" varietat. En aquest sentit, estic impressionat pel sistema holandès. Als Països Baixos, un arquitecte que guanyi un concurs d’urbanisme pot convidar companys de la seva elecció a unir-s’hi. Crec que aquest principi garanteix la qualitat dels projectes a Holanda.
El desenvolupament de la Potsdamerplatz a Berlín, dut a terme per diversos arquitectes, difícilment es pot anomenar reeixit
"Això es deu al fet que cadascun dels arquitectes d'aquest projecte és un" culturista ". El problema és que actualment hi ha un enorme nombre de "culturistes" en l'arquitectura. Tothom intenta que l’edifici sigui més fresc i boig que l’altre. Per cert, fins i tot es pot acceptar el projecte a la Potsdamerplatz, ja que antigament va ser el centre de la ciutat, un lloc important. Una altra cosa és quan passen aquestes coses als suburbis. Els arquitectes provenen de Dinamarca, per exemple, i fan l'arquitectura dels "culturistes". Té un gran aspecte imprès, però és terrible per a la gent. Com a arquitectes, hem perdut la capacitat de dissenyar per a persones: treballem per a revistes. I inicialment els arquitectes eren la "veu de la societat". Anteriorment, eren ells els que deien: "La gent ho necessita", però ara ho hem perdut tot. Recomano encaridament als arquitectes que visquin ells mateixos els objectes, que els vegin en realitat i no només a les fotos de les revistes, on es processen a Photoshop, com les supermodels.
Ara hi ha una tendència a Moscou: convidar arquitectes estrangers a participar en concursos. Què significa per a una ciutat quan una oficina, que sap molt poc sobre "l'escena de l'acció" i només en té una idea superficial, hi arriba per fer projectes?
- Respondré d’aquesta manera. Munic, per exemple, és una ciutat molt "tancada". Els arquitectes estrangers pràcticament no estan convidats a treballar-hi. Salzburg, una ciutat molt més petita que Munic, en canvi, atrau un gran nombre d’arquitectes estrangers. Les dues opcions són positives. No obstant això, hi ha una pràctica a Salzburg: gairebé tots els estrangers que hi dissenyen serveixen inicialment com a assessors al departament d'urbanisme durant diversos anys, i durant aquest període no se'ls permet dissenyar a la ciutat. Per tant, primer han de conèixer a fons la ciutat. Per exemple, quan Massimiliano Fuksas feia el seu projecte a Salzburg, no només "sobrevolava la ciutat en helicòpter, fent esbossos". Al principi, va ser assessor del departament d’urbanisme i només després va ser convidat a dur a terme projectes. En aquell moment, ja coneixia la ciutat i, el que és més important, havia après què distingeix aquesta ciutat de totes les altres, fins i tot abans de començar a treballar en el projecte. Des del meu punt de vista, seria aconsellable que l'arquitecte en cap de Moscou introduís aquesta pràctica, ja que li permetria veure la situació des de diverses parts i conèixer noves opinions.
