El projecte es va iniciar per a un concurs internacional d’idees, però, en no complir el termini, els arquitectes el van completar com un "paper": el concepte d'una nova forma atípica de gratacels i el van mostrar a l'estand de l'Arcatalòg. de l'Arc de Moscou.
I segons els termes del concurs, celebrat a la primavera, es va exigir proposar un disseny per a un edifici de gran alçada, que es preveu construir en un dels llocs més destacats de Hong Kong, a la costa propera a Recinte Firal. El gratacel no només era necessari, sinó "arqueològic", corresponent al concepte
Arcology, - va ser proposat per l’arquitecte Paolo Soleri el 1969, després va començar a implementar-se i no va acabar - el concepte encara existeix més a les novel·les de ciència ficció que a l’arquitectura, cosa que es reconeix en el seu breu repetició de Wikipedia i en els autors el concepte de competició. Així doncs, segons aquest concepte semi-fantàstic (la paraula es compon de dos: "arquitectura" i "ecologia"), l'edifici hauria de servir-se completament, sent "passiu" i no perjudicant la natura, incloent absolutament tot el que es necessita per la vida. El més important (que en realitat fa que el concepte sigui especialment fantàstic) és que, a més dels habitatges tradicionals, oficines i espais públics per a un complex multifuncional modern, hi hauria d’haver explotacions agrícoles que proporcionin aliments tota l’estructura. Segons el concepte de Soleri, un edifici "arqueològic" no ha de ser un gratacels, però Hong Kong és una ciutat de gran alçada i requereix un supercascs, és a dir, un edifici de menys de 300 metres d'altura.
En resposta a aquesta tasca, els arquitectes TOTEMENT / PAPER (el jove arquitecte de l’oficina Yegor Legkov va fer una contribució significativa al projecte - destaquen els directors de l’oficina Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya) van proposar un gratacel que és fonamentalment diferent del " ordinaris "gratacels del món modern. Es van recordar i van desenvolupar la seva idea, provada fa uns quants anys, en el projecte d'un centre d'exposicions i negocis per a Sakhalin; la seva essència és que la matèria arquitectònica es forma segons un determinat "codi" plàstic. En aquest cas, com a Sakhalin, l’espai i el plàstic estan formats per cons repetits de diferents mides, alguns dels quals s’inverteixen, és a dir, es redueixen cap avall. El pla, per tant, consta de cercles, els contorns verticals són oblics i la secció de qualsevol part component per un pla vertical és parabòlica. Per tant, els arquitectes obtenen un conjunt bastant ampli de formes atípiques, basant el seu codi plàstic en una sola unitat del con bastant llegible.
Però la tècnica més important en aquest projecte (com en el de Sakhalin) no és el con en si, sinó la seva secció. Els autors van anomenar la tècnica principal "estereotomia", que literalment significa "secció de volum": la matèria urbana, formada per edificis cònics i l'espai entre ells, està tallada per plans verticals als límits del lloc, com el formatge suís o un tros de síndria tallat d’un tot. Aquest enfocament, que els arquitectes ho subratllen específicament, permet la possibilitat d’un desenvolupament infinit a l’amplitud: imagineu una ciutat les cases del qual consisteixen en cases de forma cònica, força espaiades sobre gespes verdes, una mena de bosc de troncs de cases, tallades per carrers, i on la línia vermella de la parcel·la discorre al llarg del conjunt de cons, es talla, formant un pla amb contorns parabòlics. L'enfocament és oposat al barri clàssic, on es construeixen cases al llarg del perímetre del lloc i, mentrestant, la llibertat de secció permet inscriure aquesta "matèria urbana", si es desitja, a qualsevol quadrícula.
El desenvolupament del tema verticalment és encara més important. Aquí es connecta la "tectònica": cases-cons d'alçada de 17 pisos, més nivells superiors i superiors alts (les seves façanes estan dissenyades en forma de brides diagonals de Shukhov, la idea és alhora constructiva i expressiva). Cada grup de cases s’alça sobre un estilòbat sòlid amb tres nivells agrícoles (hi ha piscifactories, horts, jardins per a bestiar) i en té el següent del mateix nivell. L’alternança es repeteix quatre vegades: les cases-columnes, col·locades amb un dens hipòstil de cinc peces per nivell, porten el següent estilòbat amb edificis similars en forma de con. Els edificis del bloc inferior estan ocupats per oficines, dos apartaments al centre, els hotels a la part superior, a dos-cents metres d’alçada. La ciutat, inventada pels arquitectes de l’oficina TOTEMENT, és capaç de replicar-se no només en amplitud, sinó també en sentit ascendent. Els autors anomenen el seu concepte "barri vertical"; es van retallar fragments de la "gespa" de la ciutat, inclosa la base agrícola que hi havia a sota i les cases que hi creixien; tot estava apilat o no, teixit en una malla tridimensional reforçada amb comunicacions verticals comunes (també jugant el "costelles endurides").
"L'estructura dels gratacels moderns sol ocultar-se darrere d'una bonica closca, subordinada a una forma generalitzada i rígida", diu Levon Airapetov, "el que hi ha a dins és completament incomprensible i els que miren una torre així i n'admiren la plasticitat des de l'exterior no sap. La nostra versió del gratacel és completament diferent: és una ciutat vertical, és oberta, no amagada, la seva estructura és òbvia ".
De fet, l’estructura és transparent, oberta a tots els vents; s’ha afegit una nova escala intermèdia al super gratacels: per una banda, no deixa de ser un gegant, però per l’altra, el gigantisme forçat està fragmentat, dividit en fragments accessibles a la percepció humana (al cap i a la fi, vint pisos són menys de cent).
Per descomptat, no es pot dir que la idea de ciutat vertical sigui nova aquí: es va expressar fa molt de temps, com la "arqueologia" de Soleri. La idea de connectar les torres amb ponts (d’alguna manera us heu de moure entre els anys setanta, per exemple, pisos), retallar un gran volum amb forats o comparar una torre alta amb una pila de cases que s’enfilen les unes sobre les altres. no és nou (vegeu.
De Rotterdam de Rem Koolhaas o M-City de Vladimir Plotkin).
Mentrestant, en el projecte TOTEMENT, el principi de la ciutat vertical aporta una certa puresa i claredat. Sembla un fragment d’una ciutat total del futur, oberta a la seva replicació, i és un esbós d’un sistema, en essència, similar al sistema de quarts d’una ciutat històrica. Però aquesta no és una variant del trimestre, sinó la seva alternativa en les noves condicions. El barri clàssic també, estrictament parlant, juga el paper d’un codi genètic urbà, només no inventat, però desenvolupat històricament, la quadrícula del barri forma part de la gramàtica, les regles segons les quals es desenvolupa la ciutat. El gratacel TOTEMENT proposa altres regles, fins a cert punt - híbrides: des del microdistricte aquí l’escala, la regla de la geometria interna, des de la ciutat jardí - cases situades a la gespa verda del parc, des del barri - submissió als límits de el lloc, que actua com a "tall de plans"; i, finalment, des del gratacel: l'altura total, des de la ciutat, la moderació de l'alçada de cada nivell. Des de l'arquitectura clàssica hi ha una semblança molt llunyana de cases rodones amb columnes.
Hi ha molt d’idealisme al projecte, així que vull considerar-lo com un estudi, una afirmació abstracta sobre el tema del llenguatge de l’arquitectura, més que com un projecte real d’un lloc concret (tot i que per a Hong Kong seria adequat i, de fet, va ser dissenyat per a una competició real, però, idees de competició). El projecte tampoc no té cap mena de gigantisme misteriós, sobretot si es pensa en les perspectives de la seva possible replicació. "Els joves empleats de l'oficina van criticar durament el projecte, va arribar al punt que en general era immoral emprendre tasques de disseny d'estructures gegantines", admeten Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya. "Però el projecte va ser interessant per a nosaltres com a experiència de treballar amb un formulari", continuen.
Mentrestant, si tractem el projecte com una afirmació plàstica, fora del context de les pors sobre la futura superpoblació de la Terra i de les ciutats asiàtiques actuals (així com del castell superpoblat), la ciutat vertical sembla, al contrari, un atrevit intentar conciliar l’escala d’una super-ciutat, un bosc de torres, amb una persona, equilibrant una ambiciosa energia de verticals amb horitzontals de sòl de plaques de “granja”. La torre aquí no té les ambicions d’un monument a si mateixa i queda al descobert la seva essència de formiguer. Bé, aquest és un enfocament fantàstic, però força "arqueològic", la seva plasticitat capta correctament el canvi d’accents en les construccions de gran alçada. Els edificis de gran alçada tenen dos significats principals: ambició (l’alegria d’arribar al punt més alt quan s’aconsegueix construir per sobre de tothom) i necessitat (superpoblació, amuntegament, un formiguer, un bosc de torres gegants que bloqueja la llum). En aquest cas, hi ha un diàleg entre uns i altres, que és interessant per si mateix.
