Crisi I Grans Oportunitats Des De Sorres Africanes Fins A Neus Alpines

Crisi I Grans Oportunitats Des De Sorres Africanes Fins A Neus Alpines
Crisi I Grans Oportunitats Des De Sorres Africanes Fins A Neus Alpines

Vídeo: Crisi I Grans Oportunitats Des De Sorres Africanes Fins A Neus Alpines

Vídeo: Crisi I Grans Oportunitats Des De Sorres Africanes Fins A Neus Alpines
Vídeo: Últims dies per visitar la mostra de la Carnavalesca a la Sala 15 del Museu de la Garrotxa 2024, Març
Anonim

Per què Itàlia? Per descomptat, el desig d’homenatjar el país amfitrió de l’exposició, que acull la Biennal des de fa molts anys, un dels principals esdeveniments arquitectònics (i més estimats pel públic) al món, que se’n beneficia, i que provoca pèrdues., però gairebé mai cridant l 'atenció sobre si mateix - va jugar el seu paper. A més, fa uns anys, Itàlia va donar el seu gran pavelló al centre del Giardini per a la principal exposició i ara posa les seves exposicions nacionals al final de l’Arsenal, on no arribaran tots els visitants.

zoom
zoom
zoom
zoom

Però, quant de gran és el paper d’Itàlia en el procés de desenvolupament del llenguatge de l’arquitectura moderna, a què es dedica la 14a Biennal? Quins són els fonaments italians, a més dels terraplens fonamentals venecians, sobre els quals els arquitectes informen cada dos anys sobre nous desenvolupaments i problemes? Els italians, per exemple, en la persona del comissari del pavelló nacional, l'arquitecte Chino Dzucchi, es van declarar "modernitat anòmala", qualificant la història del seu veritable fonament, com si es distanciessin dels participants en el procés de "construcció del modernisme".. I els venecians gairebé no estan contents amb Koolhaas, donades les passions que encara no han disminuït durant la seva reconstrucció.

el palau Fondaco dei Tedeschi (un palau medieval reconstruït durant el Renaixement, on han conservat els frescos de Giorgione) a la botiga de roba Benetton: estava previst enderrocar un terç de les parets interiors, instal·lar escales mecàniques a l'interior i afegir noves escales. La Inspecció de Valors Artístics de Venècia (la mateixa Soprintendenza, el poder de la qual és gairebé més forta que l’Estat) va insistir per si mateixa: no hi haurà escales mecàniques i la majoria de les muralles històriques quedaran al seu lloc.

zoom
zoom

Koolhaas no té grans projectes acabats a Itàlia. La seva llarga amistat professional amb la casa de moda Prada i la renovació prolongada dels magatzems centrals de Roma no es poden comparar a escala ni amb el centre de televisió de Pequín ni amb la borsa de Shenzhen. Les seves relacions amb aquest país recorden una mica la història de Le Corbusier, amb qui sovint es compara Koolhaas (i que, aparentment, en un esforç per evitar llocs comuns, és pràcticament absent a l’exposició). Corbyu va intentar implementar més d’una vegada les seves idees grandioses aquí, esperant el suport, primer, als anys trenta, de Mussolini (a qui, per por de la competència, els arquitectes locals li van bloquejar l’accés), i després, a principis dels anys seixanta, del Govern "d'esquerres", que el va convidar a crear un projecte per als nous edificis de l'hospital de la ciutat de Venècia, que no va tenir temps per implementar.

zoom
zoom

Però, pel que sembla, realment totes les carreteres hi porten i, com Le Corbusier va deduir la necessitat d'una construcció en sèrie a partir de la naturalesa tipificada de l'arquitectura de l'antiga Roma, Koolhaas va veure al país de les oliveres, les vinyes, el gran art, la legislació antiga i la civisme. consciència, però alhora: corrupció, escàndols financers, oportunisme i crisis polítiques contínues, un model sintètic del món modern "existent a la frontera entre la crisi i el gran potencial".

zoom
zoom

L'exposició va ser comissariada pel personal de la branca italiana d'AMO sota la direcció de l'arquitecte Ippolito Pestellini Laparelli, que, segons les seves pròpies paraules, "per descriure el món, era necessari descriure el país". El panorama de tota Itàlia de sud a nord, des de la frontera africana fins a la austríaca, s’estén en una llarga suite d’antics tallers de corda de l’Arsenal venecià. A més del 41è projecte, d’una manera o altra relacionada amb l’arquitectura, el teatre, la dansa, la música i el cinema van participar en el “digitalització” d’Itàlia.

zoom
zoom

L’última, probablement, de totes les altres variants nacionals d’aquesta forma d’art, va ser la més atenta a l’arquitectura i va estar determinada en gran mesura per això i, per tant, l’exposició demostra fragments dels clàssics del cinema italià de la gamma més àmplia de gènere - des del primer neorealisme, com ara, "Stromboli" de Rossellini, abans de la comèdia "Bianco, Rosso e Verdone" de Carlo Verdone.

Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
zoom
zoom

Aquesta exposició per a un esdeveniment d’aquestes dimensions crida molt l’atenció de l’espectador sobre problemes de caràcter sociopolític, estretament relacionats precisament amb els defectes en la gestió i l’abús de poder. Monditalia és una clara evidència del final real de l '"era Berlusconi", quan Itàlia, meravellosa i no trivial, amb l'optimitat adequada, demostra una anàlisi crítica de si mateixa, alhora que identifica amb precisió els problemes universals.

zoom
zoom

Monditalia - "Món-Itàlia" - comença a l'Àfrica. Els "fantasmes d'Itàlia" (Ghosts italians, DAAR) tornen una vegada més, amb l'exemple de Líbia, a l'herència colonial de l'època feixista, quan es va fer el projecte de reconstrucció proposat per Berlusconi, amb tot el penediment per les accions agressives de l'exèrcit italià. Fa 80 anys, tornava a tenir el mateix segell del colonialisme … "Post-frontera" (Giacomo Cantoni, Piero Pagliaro) parla de Lampedusa, una illa fronterera famosa pels seus centres d’acollida d’immigrants del continent africà, que navega pel Mediterrani a la recerca de feina i, de vegades, només un cel tranquil. La manca crònica de finançament anul·la tot el patetisme humanístic de la idea de concedir asil polític. Les condicions de detenció allà deixen molt a desitjar i no hi ha cap qüestió d’ocupació. Aquells refugiats que van aconseguir obviar el receptor o obtenir un permís de residència temporal es dispersen per Itàlia, treballant il·legalment en la majoria dels casos: des de venedors ambulants inofensius de bosses falses de marques famoses familiars per a qualsevol turista fins a traficants de drogues. Com a resultat, la "dreta" demana restriccions a la immigració i "l'esquerra" condemna el racisme de la dreta. Què fer en aquesta situació és un misteri, ja que, per una banda, el món civilitzat ha d’ajudar els que ho necessiten, per l’altra, davant d’aquest problema, Itàlia es trobava sola, sense la participació notable de la resta del "primer món".

zoom
zoom

El projecte Intermundia d'Ana Dana Beros (un premi especial biennal) ofereix la sensació de ser refugiats (que, com en molts altres països, sovint són discriminats), on es convida a l'espectador a tancar en un espai fosc, similar a un contenidor de productes bàsics - un vehicle per a immigrants. En termes d’impacte emocional, aquest és el projecte expositiu més brillant.

zoom
zoom

Les regions del sud, les regions més problemàtiques d’Itàlia, revelen els contrastos entre luxe i pobresa, parlen de la degradació de les famoses ruïnes de Pompeia, parlen de l’arquitectura de l’hedonisme, del paper del sexe en la política i de l’impacte de tot això a la metròpoli moderna. Aquí hi ha les vil·les de l’illa de Capri i les especulacions constructives de Calàbria i una casa d’estiueig abandonada a Sardenya del gran director Michelangelo Antonioni.

zoom
zoom

Sobre el sard modern també abandonat

Complex "La Maddalena", construït per al cim del 2009 del ja desaparegut "G8", argumenta Stefano Boeri, intentant entendre els seus errors comesos durant la seva construcció (La Maddalena, Ila Bekab Louise Lemoine).

zoom
zoom

L'arquitectura abandonada també es parla a la part "romana" de l'exposició. Per exemple, el projecte Cinecittà occupata (Ignazio Galán) parla del fenomen de l ’“ocupació”d’edificis públics, sovint d’importància cultural, que estan condemnats a tancar-se per manca de finançament, que és força habitual a Roma, dins del qual es formen espontàniament centres culturals (els més famosos són Teatro Valle i Cinema America "). Roma ironitza sobre la identitat nacional i la comercialització de grans monuments, proposant llançar exactament 50 eurocents italians a una caixa transparent amb una estàtua eqüestre de Marc Aureli del Capitoli, o substituir la seva cara per un antic retrat romà de marbre.

zoom
zoom

El tema de la destrucció de les restes de l’antiga grandesa es presenta a l’exposició com a fil conductor, però no té nostàlgia empalagosa, una mica irònica i, més que sovint, porta a terme tasques analítiques. L'Aquila, una ciutat de monuments de la llista de la UNESCO, que de cap manera no pot sortir de les ruïnes després del terratrèmol, malgrat els ja gastats (més aviat, malgastats) sota Berlusconi milions d'euros, les ruïnes modernistes dels bars i discoteques de Milano Marittima, un complex turístic de moda de la burgesia industrial milanesa dels anys seixanta del 1960, o dels seus mercats contemporanis abandonats de Pesci, treballs d’enginyeria, fan essencialment la mateixa pregunta sobre els motius de la desolació dels edificis, a la llista -La visió no sempre ocupa el primer lloc.

zoom
zoom

La quinta essència d’aquest complex tema és la instal·lació del grup florentí Superstudio (projecte "Superstudio. La vida secreta del monument continu" de Gabriele Mastrilla) - Artistes neoavangardistes italians - contemporanis de l'Archigram anglès. "L'arquitectura és la dona de Lot", que, convertint-se en el passat, s'ha convertit en sal i es fon sota la influència del temps de l'aigua.

zoom
zoom

The stand of Radical Pedagogies: action-reaction-interaction (Beatriz Colomina, Britt Eversole, Ignacio G. Galán, Evangelos Kotsioris, Anna-Maria Meister, Federica Vannucchi, Amunátegui Valdés Architects, Smog.tv, Premi Especial de la Biennal). Recordem la importància dels estats d'ànim radicals en l'arquitectura a les dècades de la postguerra a Europa i especialment a Itàlia. El 1968 va començar aquí amb un xoc entre els estudiants de la Facultat d'Arquitectura de la Universitat de Roma i la policia de l'anomenada "Batalla de Valle Giulia", i les figures més importants de la teoria arquitectònica italiana: Manfredo Tafuri, Aldo Rossi, Francesco Dal Co - certament va escriure sobre l'arquitectura soviètica. Per cert, a l’estand de Beatrice Colomina, entre les figures més importants, exposicions, episodis clau, veiem a Alexei Gutnov amb el grup NER, que, a invitació de Giancarlo De Carlo, va participar a la famosa Triennal de Milà-1968. Inspirat per les idees del NER, Giancarlo De Carlo va crear una mica més tard un projecte d’urbanització mundial basat en el sistema socialista.

Architecture of Fulfilment. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
Architecture of Fulfilment. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
zoom
zoom

Dos estands de la regió d’Emília parlen del fenomen modern de la distribució de la població a la superfície terrestre. Una està dedicada a la integració de les nombroses diàspores sikh que viuen a la vall del Po (culte al camp de Matilde Kassani), realitzant els seus ritus de culte en el paisatge emilià. L’altra explica la història de la vida en el mateix paisatge emilià d’una nova estació de tren d’alta velocitat, construïda enmig d’un camp obert a prop de Reggio Emilia per Santiago Calatrava, i oberta l’any passat per connectar petits industrials i agricultors locals que habitar aquest important empresari privat: la regió italiana, amb altres ciutats del país desenvolupades econòmicament.

Dancing Around Ghosts. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
Dancing Around Ghosts. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
zoom
zoom

El favorit del jurat biennal i el guanyador del Lleó de Plata va ser l'estand de "urbanisme televisiu" (Sales Oddity. Milano 2 and the Politics of Direct-to-home TV Urbanism. Andrés Jaque / Office for Political Innovation), resumint com durant els darrers 30 Al llarg dels anys, la televisió ha construït un món paral·lel que no té res a veure amb la realitat, on, però, viu la majoria de la població. Berlusconi va tornar a tenir un paper fonamental en tot això: va ser ell el propietari del holding Mediaset, que incloïa els principals canals de la televisió italiana. I tot va començar amb el fet que als anys setanta, l'ex (llavors futur) primer ministre italià va començar la seva carrera com a propietari d'una empresa de construcció que estava construint un barri residencial Milà-2 per a la rica burgesia, que vol mudar-se allunyat de la realitat no sempre "atractiva" de la gran ciutat industrial, convertint-la en una mena d'oasi, i la política al principi només li va servir de suport per a les seves activitats comercials. La dependència de la construcció dels esdeveniments polítics és el nucli del projecte veí “Z! Zingonia mon amour”(Argotou La Maison Mobile, Marco Biraghi), dedicat a la ciutat de Zingonia, la iniciativa privada de construcció més gran d’Itàlia dels anys seixanta, on es troben les principals fàbriques italianes: la seva història, els seus reptes contemporanis i el seu potencial no perdre malgrat totes les dificultats.

Al final de l'exposició - el projecte Italian Limes - sobre la frontera nord d'Itàlia, passant per la carena dels Alps. En relació amb l'escalfament global i la fusió de les glaceres dels darrers anys, va començar a canviar la seva forma constantment, fins al punt que l'Institut Nacional Italià de Geografia va proposar considerar-la "indefinida en constant moviment". A l’estand, un dispositiu especial, a petició de qualsevol visitant, pot enregistrar l’esquema de la frontera en temps real al mapa del tram fronterer dels Alps. El disseny adjunt mostra el canvi de la vora des del moment de la seva definició el 1920 fins als nostres dies. Aquest projecte, el tercer que va guanyar un premi especial de la Biennal, il·lustra a través d’un fenomen natural l’efimeritat i la convencionalitat dels límits del món modern, que el temps canvia de manera molt més irreversible que les guerres.

Monditalia és, de fet, una enciclopèdia de problemes sociopolítics contemporanis, al centre de la qual inevitablement es troba l'arquitectura. No obstant això, com mostra l'exposició, no està sola en aquest centre. La persuasió i la dignitat de l’enfocament escollit (en què sorprèn la presència d’unitat, per tota l’amplitud del panorama dels autors seleccionats) rau en la capacitat d’interpretar críticament el present, el desig de trobar i analitzar les raons, de predir les conseqüències, per comprendre els diversos components del fenomen, sent conscients de la diversitat potencial de possibles interpretacions. Aquest és precisament el fruit que la modernitat analitzada per Koolhaas ha donat al món.

Recomanat: