La casa de camp es va construir en una de les zones pintoresques de la regió del nord de Moscou. Un relleu completament pla sense la més mínima diferència va simplificar enormement les tasques dels arquitectes, tot i que, segons un dels autors del projecte, Mikhail Kanunnikov, no buscaven maneres fàcils, i miraven el complex entrellaçat conglomerat de volums, línies i avions, segur que hi creieu.
Els arquitectes treballen en el projecte des del 2008, quan un futur client, en veure una casa que ja havia construït en un solar proper, va buscar els seus autors i els va demanar que dissenyessin un edifici encara més destacat. Per a un client tan exigent, "La quarta dimensió" va oferir una solució inusual, que, malgrat això, segons els autors, va resultar ser molt pràctica.
El pla en forma de creu de la casa segueix els preceptes de Frank Lloyd Wright, que creia que cada casa hauria de basar-se en una creu: les finestres semblen en totes direccions i no apareix un nucli fosc al centre. La creu, però, és més aviat convencional i asimètrica, segons el mateix Wright, que està convençut de la correcció d’una planificació pràctica i honesta “de dins cap a fora”. Així, doncs, tots els braços de la creu tenen diferents longituds, fins i tot al segon pis i al primer pis: el volum al costat de la sala de billar es "treu", es converteix en una terrassa oberta sota el terrat de la sala de jocs infantil, i el pla cruciforme es converteix, més aviat, en una complexa figura de Tetris. La llarga "pota" de la creu al segon pis està ocupada pel dormitori principal: una habitació àmplia amb una àmplia lògia i una magnífica vista sobre el terrat d'una petita casa de bany d'un pis, que continua la línia de la cama del convencional. creuar.
Al costat oposat, lleugerament desplaçat de l'eix principal i fins i tot allargat al costat transversal, hi ha una casa d'hostes d'un pis amb garatge, connectada a la casa principal per una àmplia terrassa i al damunt: un marc blanc deconstructivista amb una gran obertura rectangular. Al vespre, aquesta estructura, gràcies als nombrosos focus, il·lumina bé l’espai que hi ha a sota, però el més interessant és que el terrat pla del segon pis de la casa principal es fa lliscant per sobre i sota la pluja, la terrassa es troba sota el terrat. i entre les cases principals i les cases d'hostes es pot assecar i, quan fa sol, el sostre es pot obrir com un sostre solar al cotxe. A les profunditats del lloc, s’amaga una galeria de barbacoa addicional molt petita.
La terrassa retràctil descrita anteriorment és l’exemple més sorprenent de l’àrea recreativa exterior d’aquesta casa, però també hi ha moltes altres zones més petites, sota marquesines de pedra i fusta que creixen directament des de l’edifici. Hi ha moltes ranures, cornises, lògies i terrasses: la casa es talla a l’espai, hi llança les seves grans prominències angulars, com si entri en simbiosi, creixi cap a l’entorn natural, oferint-li alhora el seu llenguatge geomètric cúbic. un mitjà de comunicació intermaterial.
Dit d’una altra manera, un sostre corredís és l’apoteosi, però la casa en si sembla que comencés a muntar-se a partir de diversos materials davant dels nostres ulls: pedra, formigó blanc, fusta de vidre i es va congelar, ja no arrissada o no girada. fins al final, empenyent molts paral·lelepípedes de textures i mides diferents. No obstant això, totes les formes estan funcionalment justificades, segons els autors: en particular, cada bloc de la casa principal, és a dir, cada "màniga" de la seva creu, està dissenyat per a un membre de la família individual (dos fills, pares, convidats). Les finestres dels blocs residencials no miren als veïns, només als paisatges, evitant fins i tot tanques i obres a les zones adjacents, de manera que no hi ha cap necessitat de cortines, sinó que només interferiran en l'admiració de l'entorn. Per cert, cada habitació té la seva pròpia sortida a una o altra terrassa.
Per a la decoració de la casa, es va decidir utilitzar principalment materials locals: fusta i pedra natural. Per a la pedra arenisca, els arquitectes van anar a una de les antigues pedreres que, com es creu, va estar en funcionament durant la construcció de l’església de la intercessió al Nerl. Les parets en blanc de l’edifici estan acabades amb gres i fusta, contrastant amb les transparents, de tot vidre. L’accent central de la decoració era la “paret de l’illa” feta amb pedra natural fosca, orientada a la terrassa principal (la mateixa sota el sostre corredís) entre les cases. La pedra, contrastada il·luminada per tots els costats, simbolitza la llar de la família.
Les façanes de diverses capes es repeteixen als interiors de la casa. Els mobles encastats, fets per encàrrec segons els dibuixos de l'autor, es converteixen en la segona pell de l'edifici, reproduint el dibuix de les parets exteriors de l'interior. No hi ha particions innecessàries, els espais flueixen entre si: de nou Wright. - el vestíbul desemboca al menjador, el menjador a la llar de foc, la llar de foc a la sala d'estar, des d'on es pot anar a la terrassa i després anar a la casa d'hostes i al garatge. Si hi ha límits a la planta baixa, són de vidre i no són massa intrusius. És fàcil caminar per la casa, de punta a punta, de llarg a llarg, amb noves vies de moviment. És per això que els fills del propietari de la casa el van anomenar laberint.
Per cert, el tema de la "llar" torna a aparèixer aquí - ja en relació amb una llar real, l'atenció se centra inevitablement al seu voltant - fins i tot quan la llar està envoltada per capes d'una pedra d'obertura en ziga-zaga, inclosa una capa de translúcid ònix que brilla del foc. O on el vidre fosc situat a sobre de la xemeneia s’ha convertit en una pantalla multimèdia.
A més de l’espai lliure i lluminós de la primera planta, hi ha un disseny més privat al segon nivell, on hi ha diverses habitacions, sales de jocs i habitacions infantils còmodament ubicades. A la part subterrània s’ha organitzat un cinema i actualment s’està acabant la construcció d’una piscina.
Parlant del projecte, Mikhail Kanunnikov va destacar reiteradament que el principal d’aquesta casa és el minimalisme, el pragmatisme, un estudi clar dels detalls: “més funcions, menys decoració”. I fins i tot: una casa "amb un caràcter masculí". Per tant, estricte, una mica angular; valora i utilitza les innovacions tècniques, però no és aliè a la rugositat de la pedra "salvatge". Mentrestant, a més d’un cert ascetisme en els detalls, aquí hi ha una característica més: amb totes les seves terrasses, la casa va resultar ser molt meridional, oberta a viure a la natura, i a partir d’aquesta, malgrat totes les seves qualitats masculines, potser gràcies a ells, càlids, amb l'esperit de les viles al costat del mar.
