El 27 de novembre es va publicar un article sobre aquest projecte, després del qual la redacció va rebre una carta de la diputada del districte municipal de Sokol, Daria Novozhilkina, per demanar la refutació de la informació que "la casa va patir diversos incendis, es troba en un estat terrible i ara, a causa del seu deteriorament, ha estat designat per a la demolició ". "En realitat", escriu Daria Novozhilkina, "l'edifici no ha estat mai destruït pel foc, està en bon estat de funcionament i no hi ha motius per reconèixer-lo com a deteriorat". Hem eliminat el text sobre el projecte de la publicació per entendre la situació i ara retornem una història sobre el projecte amb nous comentaris.
Estem parlant d’un edifici amb l’adreça: Moscou, c. Sandy, casa 10. La casa es va construir, segons la informació publicada a wikimapia, el 1949. També diu que la casa "la vivien empleats de l'Institut Kurchatov i físics nuclears".
Segueix una refutació editorial:
Els editors no tenen cap evidència que la informació sobre diversos incendis provocats per aquesta casa, sobre el seu pèssim estat i la seva definició de demolició, es correspongui amb la realitat. Sobre aquesta base, així com sobre la base de les al·legacions presentades a la carta dirigida al consell editorial de la diputada Daria Novozhilkina, el consell editorial refuta aquesta informació
Mentrestant, els editors tenen a la seva disposició el text d’ARI (acte d’ús permès, de data 15.05.2008 i prorrogat el 27.09.2009, amb l’adreça c. Peschanaya, Propietat 10), on, entre altres coses, diu: “Hi ha 4 recomanacions per a la demolició al lloc. - Edifici residencial de pisos i 45 garatges metàl·lics, recomanables per concloure . Un estudi breu de la història del lloc va mostrar que el permís de construcció aquí va ser emès pel govern de Moscou i signat el 2004 per Iuri Luzhkov, però retirat per l'administració de la ciutat el 2012. Els treballs del projecte publicat es van dur a terme en un moment en què els permisos eren vàlids; el projecte es va finalitzar a petició del client i posteriorment.
Tot i que s’han revocat els permisos de construcció, reconeixem el dret dels arquitectes: els autors del projecte a publicar la seva obra i, a continuació, es mostra el text original que descriu la idea creativa. La frase refutada es mostra ratllada. ***
Moscou, "Falcon", carrer Sandy. El taller "Quarta dimensió" en un lloc amb una superfície de poc més d'una hectàrea i mitja dissenya un complex residencial: tres torres estilitzades: tres grans volums, en termes de pedres semblants tallades suaument per l'aigua, com si fos accidentalment llançat a terra per una onada. D’una banda, el ritme estricte dels barris estalinistes, de l’altra, de cap manera es van simplificar les torres dels anys vuitanta. És amb un conjunt de tres torres d’aquest tipus que el complex projectat té alguna cosa en comú amb la seva composició en tres parts.
Els autors es van negar deliberadament a continuar la línia trimestral i tancada d’edificis estalinistes: evitant l’aparició de parets en blanc i confiant en mantenir la màxima obertura dels espais amb vistes al parc veí. I les torres de pedra creixen literalment al mig del massís verd que hi ha al costat del parc, deixant entrar aire al pati del complex i sense enfosquir res amb elles, fins i tot l’església de Tots Sants del pati patriarcal que es troba una mica a la distància. Però la proximitat al temple imposa restriccions estrictes, inclosa l’alçada. I, malgrat que ja s’han construït edificis de trenta plantes a prop i el GPZU en permetia vint-i-dos, els arquitectes van decidir allotjar-se en tretze plantes. I en lloc de dos edificis alts, en van proposar tres, proporcionals a l’entorn: el complex esquema del lloc va permetre ordenar els edificis de manera que no s’obscurissin els uns als altres. Al mateix temps, es va poder conservar un pati força ampli, lliure de cotxes, saturat de vegetació, parcs infantils i zones de passeig. I a la part occidental, en un turó del pati, un jardí d’infants de dues plantes per a 55 places, pintat amb el mateix estil que les torres residencials, un altre petit atoló al mar de la vida urbana.
Però tot això serà més tard, i ara hi ha un edifici residencial al lloc, que abans era una escola. La casa ha patit diversos incendis, es troba en un estat terrible i ara, a causa de la seva ruïna, ha estat designada per ser enderrocada. Com va dir un dels autors del projecte, Vsevolod Medvedev, donades les circumstàncies, el client es va comprometre a traslladar tots els residents d’aquesta casa escolar a un dels edificis del nou complex, ja que l’havia construït molt abans de l’enderroc del seu ruïnós. habitatge.
A més del complex entorn i la situació del lloc, que certament s’havia de tenir en compte, encara hi ha motius difícils: un riu subterrani travessa el lloc. Però el client va donar als arquitectes una llibertat gairebé completa, confiant en la seva experiència i gust professional.
Com a resultat d’una llarga recerca d’una solució, va sorgir un concepte senzill i fàcil de llegir d’un gran nombre d’esbossos complexos. La idea principal del projecte és l’absència de racons. Mentre s’enrotlla entre els edificis, una persona no troba cap obstacle visual. La seva mirada sembla girar-se en espiral, seguint les línies fluides de les façanes.
Els tres volums es resolen de maneres diferents, però mostren clarament una transició suau des de la decoració bastant pesada d’un dels edificis, feta amb pedra natural, a les façanes sense pes gairebé completament vidres de la torre en forma de V del pla es refereix a l'interior del lloc. El primer edifici de pedra, situat més a prop de la façana de les cases estalinistes, adopta algunes de les seves característiques, sense copiar la mostra i sense imitar-la. La seva arquitectura gravita perceptiblement cap als clàssics. Hi ha un ritme clarament expressat de finestres i cintes horitzontals de cornises, i una solució colorista característica i, per descomptat, una decoració de pedra, que forma una imatge monumental i austera.
L'altre bloc "de transició" es distingeix per un caràcter més atrevit i modern. El ritme horitzontal de les seves cornises de tant en tant es confon amb la inclusió de llistons verticals o el tall freqüent de grans finestrals quadrats. Les seves façanes semblen més obertes i variades. El tercer volum més radical és el de vidre i metall. Aquesta torre, per dir-ho d’alguna manera, es nega a mirar enrere a l’entorn, demostrant lleugeresa, permeabilitat, màxima obertura i, sobretot, pertanyent a l’arquitectura del segle XXI. L'única curtsy envers els veïns són les mateixes cornises, que envolten fortament l'edifici al voltant del perímetre amb cintes d'acer amples.
L’element unidor són els àtics dissenyats igualment per a les tres torres, que recorden una mica els barrets dels graduats de les universitats europees. I a sota, a nivell dels ulls humans, els autors indiquen clarament el punt en comú de l’estil dels edificis: al llarg de tots els primers pisos, hi ha grans vitrines de vidre i galeries obertes sota els tendals, que permeten moure’s pel pati sense por de mullar-se sota la pluja. El projecte s’acompanya d’encisadors detalls de la millora, com ja és costum ara: una cinta de llum de fons sobre la vorera, un paviment d’espiga amb traços de làmpades incorporades, cadires basculants, la silueta estilitzada de les quals s’assembla als plans de la casa.
Parlant del projecte, Vsevolod Medvedev es va queixar que el complex resultava massa moderat i una mica arcaic. Tanmateix, gràcies a aquest enfocament, la nova arquitectura, que creix en la línia dels densos edificis de Moscou, no destrueix la seva integritat, sinó que, al contrari, intenta preservar la connexió gradualment esquiva dels temps.
