A Sant Petersburg, la reconstrucció del Bolshoi Gostiny Dvor està prevista d'acord amb el projecte de "Studio 44" de Nikita Yavein. El desembre de l'any passat, el projecte va ser aprovat pel KGIOP de Sant Petersburg i, segons els mitjans, el 88% del consell d'administració de l'empresa client. Segons el projecte, Gostinka es convertirà d'un centre comercial post-soviètic en un complex multifuncional amb un espai públic desenvolupat, museus, restaurants i un petit aparcament subterrani, a més d'un parc d'una hectàrea obert als ciutadans. Dins del Gostiny Dvor, ja ara –també segons el projecte Studio 44– s’està acabant la reconstrucció de l’edifici de la lletra B, l’anomenada fortalesa de Brest, per a l’Acadèmia de Música Elena Obraztsova; en el futur, hauria de convertir-se en una part orgànica de l’espai cultural del districte comercial.
El Bolshoi Gostiny Dvor de Sant Petersburg és, certament, un edifici emblemàtic: el primer gran Gostiny Dvor de pedra, de tipus capital i europeu, que va substituir l’arcade comercial medieval, diferent d’ells. Sobre major abast i ordenança. Després de l'aparició del principal Gostiny Dvor de Sant Petersburg, es van començar a reconstruir centres comercials a altres districtes de Sant Petersburg i a Moscou i a moltes ciutats russes, principalment a les regions del Volga. En una paraula, l’edifici de Nevsky Prospect no és només el primer projecte iniciat a la capital imperial a l’estil del classicisme a instàncies de Caterina II, i no només l’obra de Jean-Baptiste Vallin-Delamot, que en part va prendre avantatge del pla de Rastrelli, que es basava en el projecte de Rinaldi, - tots els artífexs del primer pla, que per si mateix ja són força pocs, - Gostiny Dvor és un símbol de la ciutat no pitjor que la pròpia avinguda. L'edifici, però, va ser bastant reconstruït: durant la guerra es va cremar, una bomba el va colpejar i, després de la restauració, a principis dels anys seixanta, segons el projecte d'Oleg Lyalin, es va canviar l'estructura interna: les parets dels comerços, abans que estaven "a través", és a dir, aïllats els uns dels altres, amic, però oberts en ambdues direccions per entrar i sortir, van colpejar, encordant-los a la suite interior, i convertint així la galeria comercial burgesa en un gran magatzem soviètic. A la cantonada aguda d’un quadrilàter irregular a la intersecció dels carrers Nevsky i Sadovaya, va aparèixer una sortida del metro. Llavors van començar a construir el pati amb safareigs, van aparèixer passatges accidentats entre els edificis.
També cal dir que el Gostiny Dvor de Sant Petersburg, que envolta perfectament la seva parcel·la amb una superfície total d’unes cinc hectàrees, té un segon contorn d’edificis a l’interior, que es retira del primer en deu metres: ara els edificis interiors són s’utilitzen com a magatzems i la majoria de visitants no són gens conscients de la seva existència. Els edificis de la fila interior, al seu torn, envolten un pati triangular: Rastrelli, dissenyant la seva pròpia versió de la galeria comercial, similar al palau d’hivern a mitjan segle XVIII, va concebre un parc i un estany al pati, però els elevats costos del magnífic projecte es van oposar als propis comerciants, que van haver de finançar la construcció. El projecte classicista de Wallen-Delamot va resultar ser més racional i es va excavar un estany al pati, però un bomber: tot i la prohibició de les espelmes al Gostiny Dvor, alguna cosa cremava tot el temps. El pati es va convertir en econòmic: el Gostiny Dvor sempre necessitava més espai d’emmagatzematge que per al comerç, i ara només el 17% de la superfície està ocupada pel comerç, el 83% restant es destina a necessitats auxiliars. El projecte Studio 44 augmentarà l’espai comercial en un 10-15% a causa de l’optimització.
Així doncs, Nikita Yavein va proposar, en primer lloc, netejar l’edifici de les capes de l’època soviètica i restaurar-lo cap al 1917, restaurant, entre altres coses, les taques de l’Art Nouveau i el classicisme desordenat dels edificis del pati. A més, i això és el més important en la restauració de la BGD per al període pre-revolucionari: les parets de les botigues, perforades per la façana dels grans magatzems, també s'estan restaurant - les botigues es tornen a l'antiga plaça, l’edifici: l’estructura prerevolucionària. Però en alguns casos, els espais adjacents es combinaran ja que les botigues modernes requereixen més espai. Les entrades dels comerços estaran obertes al carrer i al pas entre els contorns exterior i interior de l’edifici.
Els arquitectes planegen netejar completament aquest passatge intern d’edificis tardans i convertir-lo en un carrer de vianants de la ciutat, que serà fàcil d’obtenir des de qualsevol botiga i des del metro, amb el paisatgisme correcte, el paviment, els arbres a les tines, els bancs i amb un cel obert, sense vidre. “Ara estem creant carrers per a vianants a la ciutat, bloquejant-los dels cotxes, per això obtenim més Sobre Els problemes més grans, però aquí tenim a la nostra disposició una part de la ciutat que mai no ha estat oberta al trànsit i, convertint-la en vianant, no entrem a l’estructura existent, sinó que només la complementem”, - així és com Nikita Yavein comenta aquesta idea.
Resulta una cosa entre un passatge i un carrer de la ciutat en l’esperit dels centres històrics i turístics de les ciutats europees, tan estimades pel poble rus per la raresa d’aquest fenomen a la seva terra natal. A més, no es preveu comerç en aquest carrer per tots els costats: els edificis del contorn interior es destinaran a la cultura, allà hi haurà, en particular, un museu de comerciants russos, galeries, gimnàs, una sala de concerts, un teatre i un cinema, "Món infantil" i altres llocs culturals i d'entreteniment. La part occidental del contorn exterior del BGD al llarg del carrer Perinnaya està reservada als restaurants.
Sota el carrer interior per als vianants, els arquitectes van col·locar un nivell d’aparcament subterrani i sota la línia sud-est dels edificis interiors: quatre nivells. Junts proporcionaran 700 places d’aparcament, mentre que l’entrada està prevista a l’extrem, davant de Nevsky, des del carrer Lomonosovskaya.
I, finalment, la trama principal del renovat Gostiny Dvor, una mena de culminació, hauria de ser un parc amb un estany, que els arquitectes, seguint la idea de Rastrelli, van instal·lar al pati. L’agut triangle del seu pla s’expandeix cap al Nevsky, organitzant l’espai en una perspectiva, - recordo la carcassa de l’Ermita a l’Estat Major, però en aquest cas la semblança és casual, a Sant Petersburg hi ha molts plans triangulars d’aquest tipus. a causa de la forma irregular dels trams d’una ciutat densament urbanitzada.
Tanmateix, aquí va resultar més aviat un híbrid d’un parc anglès amb un de francès basat en les tècniques actuals de paisatgisme urbà modern. En sortir del metro, veiem una gespa d’amfiteatre rodó, més aviat fins i tot un micro-Colosseu, plantat de flors i que inclou un eix de ventilació subterrani rodó, destinat, entre altres coses, als concerts de l’Escola de Cant d’Habilitats ubicats aquí. És una petita plaça, espai públic, convenient per a esdeveniments. A més, el parc està tallat per línies obliqües en cinc parts més diferents, connectades per un capriciós camí sinuós. A l’amfiteatre li segueix un parc anglès, condicionalment paisatgístic, ja que no hi ha molt espai, hi ha la casa del comitè de gestió de Gostiny Dvor, coberta de fusta rústica neoimperiana i tallada amb finestres pseudo-barroques, però en mirar el calendari de disseny, per alguna raó, evoca pensaments sobre el jardí d’estiu. He de dir que la casa ja ha estat restaurada i va ser on es va obrir el museu d’història dels comerciants. A més, un estany decoratiu que, segons la intenció dels autors, és el responsable de la "memòria del lloc", és a dir, recorda l'antic estany de focs i el pla de Rastrelli, i potser també un pantà a la zona de Perinny Ryad, que en un moment va ordenar sense èxit la drenatge de l'emperadriu Isabel. Al bell mig del parc hi ha l’apoteosi de records del segle XVIII: "bosquets, enreixats i enreixats" alineats en quadres de tauler d'escacs -tot i que són substituïts per entreteniment modern, mini golf i a l'extrem afilat del triangle- festa del ventre: terrasses obertes de restaurants aquí s’intercalen amb falques d’un hort …Per cert, a la mateixa Elisabet li encantaven que les groselles creixessin als parcs de les seves residències; mentre caminava, recollia i menjava baies dels matolls.
En una paraula, resulta ser una mena de "passeig del rei", no una botiga. La imatge del comerç modern amb el seu toc de glamour, música i somriures, el cinema i els restaurants obligatoris del plató se superposen aquí al tema igualment establert del centre de la ciutat històrica: un carrer de vianants, museus, teatres, un amfiteatre obert., terrasses obertes de restaurants … els noms d’emperadrius i arquitectes que van prestar atenció a aquest lloc. Només ara els arquitectes troben el "racó tranquil de la ciutat històrica" on mai no ha estat: en realitat, ara Gostiny Dvor a Nevsky, entre dues estacions de metro, és un lloc força polsós, bulliciós i sorollós. El seu jardí també és un lloc per a carregadors, administradors, magatzems, un antiestètic centre comercial. I ara tot això es transforma, convertint-se en un cuidat, per a vianants, fresc i agradable, sobretot en contrast amb el Nevsky. Seguint les lleis del centre històric, aquesta versió del BGD combina les lleis del comerç i les normes de millora urbana, que són tan rellevants per als ciutadans del nostre temps, que han estat provades repetidament pels gestors. Resulta que Gostiny Dvor, un monument a, diguem-ne, el període del primer capitalisme, s’adapta ara segons les lleis de la “era de la informació” postindustrial dels hipsters, yuppies, yakki o qualsevol altra cosa. Sembla estrany, però estructuralment estem davant d’un projecte de reurbanització d’una zona industrial, només molt antic, comercial i, per tant, específic; l'essència del procés és similar, tot i que les columnes de Delamot el fan una mica més sofisticat.
Però aquest no és l’únic projecte de reconstrucció de Gostiny Dvor. Studio 44 fa més de deu anys que treballa en aquest lloc. IN
El 2005, el projecte semblava una mica diferent i ara és força interessant observar la seva transformació. Per una banda, fins i tot llavors era més delicat en relació amb el monument que la reconstrucció del Gostiny Dvor de Quarenghi, que es va dur a terme a Moscou, cobert amb una cúpula de vidre dissenyada per Nodar Kancheli. Ja el 2005, es va planejar un parc i unes escales regulars al pati, davant del qual la casa del comitè de direcció de BGD estava purament com un Trianon. Va aparèixer una rotonda davant de la sortida del metro, un aparcament de dos nivells ocupava tot l’espai sota el pati, els carrers de la circumval·lació interior eren passatges vidrats, va aparèixer un pavelló de vidre al cantó “afilat” del parc, on hi havia un hort ara es va concebre. Ja per la descripció queda clar que la versió actualitzada –el projecte del 2014– és molt més delicada, sobretot pel que fa a l’aparcament subterrani i els vidres. Tanmateix, com diu Nikita Yavein, és possible que es retornin els vidres dels carrers interiors: a Sant Petersburg, fred i vent, hi ha motius per això.
Hi ha un altre projecte, que els mitjans de comunicació descriuen proposat per una empresa minoritària, propietària d’aproximadament el 10% de les accions de Gostiny Dvor actual, afiliada a un conegut desenvolupador de Sant Petersburg: es proposa reconstruir-lo ràpidament, a quatre anys, bloquejar el pati amb una cúpula de vidre, excavar plantes subterrànies i augmentar l’espai comercial cinc vegades i la facturació en vint (aquest projecte es coneix com a mínim des del 2013). Aquesta història recorda a Gostiny Dvor i Detsky Mir de Lubyanka de Moscou, però encara està en els seus inicis. Per cert, recentment, al fòrum FUF de Samara, finalment van discutir públicament sobre el fet que és perjudicial construir grans centres comercials al centre de la ciutat (a Samara, cada vegada empitjora, tenen previst construir un tipus de compres suburbana centre al centre històric). En aquest context, es considera que el nou projecte Studio 44, aprovat pel KGIOP i el Consell d’Administració, conrea noves tendències en les actituds envers la ciutat, tracta el passat amb cura i, en aquest sentit, “pertany al futur”. Només vull entendre on tenim el passat i on és el futur.
