Converses Amb Les "estrelles"

Converses Amb Les "estrelles"
Converses Amb Les "estrelles"

Vídeo: Converses Amb Les "estrelles"

Vídeo: Converses Amb Les "estrelles"
Vídeo: Les estrelles al cel 2024, Març
Anonim

Publicat a Berlín per DOM Publishers, el llibre en anglès Conversations with Architects in the Age of Celebrity ha combinat sota una sola portada 30 entrevistes que Vladimir Belogolovsky ha realitzat amb arquitectes famosos de diferents països i generacions durant els darrers 12 anys. Es tracta d’una mostra de més de 100 converses que l’autor ha dut a terme al llarg dels anys; el lector ja coneix alguns d’aquests materials de publicacions en revistes russes d’arquitectura. Aquestes entrevistes són molt interessants i de manera individual, com a excursió a l'obra d'aquesta o aquella figura, però en conjunt, adquireixen una qualitat addicional, que serveix de prova del temps dels arquitectes - "estrelles", "l'era dels famosos" - com diu Belogolovsky a principis del segle XXI.

zoom
zoom
zoom
zoom

Segons la seva opinió, aquesta època va començar el 18 de desembre de 2002, quan el públic de Nova York, inclosos 250 periodistes –entre els quals hi havia l'autor del llibre–, va ser presentat pels semifinalistes del concurs per al projecte del nou comerç mundial Centre. La connexió directa d’aquesta competència amb l’atac terrorista de l’11 de setembre del 2001 la va convertir en l’esdeveniment número u als Estats Units, amb una àmplia cobertura a l’estranger: l’arquitectura va substituir sobtadament el debat polític als mitjans de comunicació i les darreres broma de músics pop i actors de cinema. En aquella època, els espectadors es van inspirar i van commoure el projecte de Daniel Libeskind, que va connectar la seva obra expressiva amb el seu simbolisme una mica superficial (per exemple, l’alçada de la torre principal del seu WTC era de 1.776 peus, en memòria de l’adopció del Declaració d’Independència dels Estats Units el 1776) amb la història de la seva pròpia vida, inclosa l’arribada a Nova York a finals dels anys cinquanta en un dels vaixells d’immigrants complets que entraven al port per la ruta “clàssica” passant per l’Estàtua de la Llibertat. visible a través de la paret de vidre darrere de l'arquitecte que presenta la seva proposta. Libeskind es va convertir immediatament en l'heroi del dia, va ser atacat per periodistes, però, segons Belogolovsky, no sabien discutir l'arquitectura i, per tant, es van centrar en l'arquitecte com a persona, cosa que els resultava més familiar i entenedora. Ell i altres concursants van començar a ser convidats a tertúlies populars, per discutir la seva aparença, inclosos els seus talls de cabell i els marcs de les ulleres, exactament de la mateixa manera que els mitjans de comunicació que tractaven les estrelles de cinema o els polítics populars. Des de llavors, s’ha format una llista més o menys estable de diverses dotzenes d’arquitectes “estrella” (aquest terme és important, tot i que a ningú no li agrada), a partir de la qual es recluta als participants als concursos tancats més prestigiosos quan és necessari crear un estructura icònica, "icònica", que captiva instantàniament l'atenció i serveix com a publicitat cara però eficaç: per a una corporació, ciutat o país, universitat o museu. L’atenció augmentada de la premsa a aquestes persones s’expressa en interminables entrevistes televisives i impreses, documentals, retrats a les portades de revistes brillants i és molt convertible en dòlars: el nom de Zaha Hadid o Norman Foster ajuda amb èxit a vendre un apartament o llogar una oficina en un edifici que han dissenyat. El reconegut "estil de l'autor" simplifica encara més el màrqueting, tot i que, com a resultat, els arquitectes es converteixen en ostatges de tècniques formals una vegada trobades.

zoom
zoom

Aquesta imatge és ben coneguda per tots nosaltres, sobretot perquè fins i tot la crisi del 2008 no va ser el final del temps dels edificis: "icones": encara apareixen a tot el món i la popularitat de les "estrelles" que les dissenyen. no disminueix, com és l’eloqüència d’aquells que critiquen els seus col·legues, que acusen –sovint amb tota la raó– els trenta arquitectes principals de produir edificis no funcionals que destrueixen contextos dissenyats únicament per a l’efecte “wow”.

zoom
zoom

En els textos analítics que acompanyen les entrevistes, Belogolovsky, seguint altres experts, assenyala els aspectes positius de l'existència de les "estrelles": per exemple, continuen la línia "creativa" en l'arquitectura, quan la construcció "verda" i la responsabilitat social són més important per al conjunt de la comunitat professional. A més, és més fàcil per als mestres famosos universalment respectats experimentar amb materials i tecnologies, buscar noves maneres en la pràctica arquitectònica; més aviat se’ls donarà fons per a això que els col·legues menys “promocionats”.

zoom
zoom

Però si amb la pràctica tot és més o menys clar, la qüestió de la influència del sistema de les "estrelles" en la crítica arquitectònica i, en general, en el periodisme arquitectònic mereix més atenció. Vladimir Belogolovsky diu que en el procés de preparació del llibre va analitzar el corpus d’entrevistes que havia fet, de fet, converses sobre el mètode creatiu dels grans mestres, i va trobar que aquests mestres no tenen res en comú, excepte pel seu estatus d’estrella. Resulta que en la nostra època de pluralisme formal, quan no hi ha criteris generalment acceptats per avaluar l’arquitectura, l’únic senyal clar és que l’autor del projecte pertany a una cohort d ’“estrelles”, que s’hauria d’entendre de manera àmplia, inclosa“modestos "però àmpliament coneguts" premiats "Pritzker": Glenn Mercutt, Paulo Mendes da Rocha, Robert Venturi (juntament amb Denise Scott-Brown, per descomptat), i els "joves" convencionals - Ingels, Jurgen Mayer, Alejandro Aravena, David Adjaye. Sens dubte, es tracta d’una categorització molt superficial, però es manifesta clarament en la distribució de l’atenció dels periodistes: els mitjans de comunicació “generals civils” tendeixen a parlar d’arquitectes famosos, ignorant a tothom, però, en cas contrari, no parlarien de ningú, de manera que les "estrelles" atreuen l'atenció d'un gran públic cap al tema arquitectònic (i aquest és un altre dels seus mèrits, que destaca Belogolovsky).

zoom
zoom

Tot i això, la manca de criteris fa que, segons l’autor del llibre, sigui impossible fer una avaluació autoritzada d’un projecte, de manera que qualsevol avaluació actual és només una opinió personal, fins i tot si l’expressa un conegut periodista o arquitecte. Una conseqüència indirecta d’això és la desaparició del ritme del crític d’arquitectura de moltes publicacions americanes i –un detall picant– la transferència d’autors que han perdut la feina als departaments de relacions públiques de les oficines d’arquitectura “estrella”. A més, no només ells, sinó també els periodistes que romanen en el seu lloc, sovint creen textos “publicitaris”, afalagadors, sobre projectes “de gran perfil”, i gairebé no hi ha una demanda d’anàlisi seriosa, encara que neutral, a l’era de Twitter, els textos llargs no són populars.

zoom
zoom

Tot i que Vladimir Belogolovsky és optimista i proposa apreciar la varietat d’estils i enfocaments existents i descriure-la de manera positiva, resulta que, encara que sense voler-ho, afirma la mort de la crítica o de la crítica. I en aquest cas, és interessant tenir en compte el seu gènere favorit: les entrevistes. En el seu nucli, aquest gènere pressuposa una interacció activa entre l'autor i l'heroi, fins a un duel verbal. Però, en realitat, sobretot si parlem d’un arquitecte i no d’un artista capritxós, l’heroi entén perfectament que cada entrevista és una plataforma convenient per aclarir els seus punts de vista, una oportunitat d’autopromoció i una altra, mai superflu. - esment als mitjans de comunicació. Per tant, fins i tot les "archstars" estan llestes, encara que per centena vegada, però de manera viva i vigorosa per parlar d'episodis clau de carrera, descriure els seus projectes i mètodes - i són les seves paraules les que interessen al lector, se les emporten per pressupostos, de vegades ells mateixos es converteixen en "notícies". L’entrevista sembla ser una història “real” sobre l’arquitectura, sincera, des de la primera persona, en contrast amb els periodistes que realment perden la confiança i l’interès dels lectors dels textos (tot i que de fet arquitectes famosos són capaços de dirigir el públic pel nas, a més de polítics o artistes-provocadors). I l’entrevistador, fins i tot el més hàbil, sense el qual la conversa no hauria estat interessant, entra a l’ombra, s’oblida la seva contribució, sembla que es retira del diàleg i només sonen les frases fortes de les "estrelles"..

zoom
zoom

El llibre de Vladimir Belogolovsky Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM Publishers, 2015; pàgina del llibre a Amazon.com) conté entrevistes amb David Adjaye, Will Alsop, Alejandro Aravena, Shigeru Bana, Elizabeth Diller, Winky Dubbledam, Peter Eisenman, Norman Foster, Zaha Hadid, Stephen Hall, Bjarke Ingels, Kengo Kuma, Daniel Libeskind, Jurgen Mayer, Richard Mayer, Giancarlo Mazzanti, Paulo Mendes da Roche, Glenn Mercatta, Gregg Pascarelli, Raman Prince-Priz-Rachaev Robert Stern, Sergei Tchoban i Sergei Kuznetsov, Bernard Chumi, Robert Venturi i Denise Scott-Brown, Raphael Vignoli, Alejandro Saero-Polo, a més de Charles Jencks i Kenneth Frampton.

Recomanat: