El complex residencial Skolkovo-Park es va construir per ordre de l’empresa promotora Millhouse, no gaire lluny de la carretera de circumval de Moscou (160 m fins a la carretera en línia recta), al sud de la carretera Skolkovskoye, al costat del complex residencial Grunwald, al carrer Vesennyaya de el poble de Zarechye. Classe: apartaments grans i premium de 60 a 130 m2i per als residents dels primers pisos, es proporcionen els seus propis petits jardins davanters. L’aparcament és ampli, l’enjardinament és innegable, es troba a cinc minuts a peu de l’escola de negocis, a quinze minuts de la ciutat de la innovació. Des del punt de vista dels beneficis de la vida, la comoditat i la qualitat, tot està bé.
Millhouse té prop de 600 hectàrees de terreny en aquesta àrea, inclòs el parc llogat a llarg termini i després enjardinat del parc Meshchersky, també conegut com Bakovsky. Al nord de l'autopista, en el si de la ciutat de la innovació, Millhouse també ha creat el club de golf més gran d'Europa. En el futur, el client planeja construir diversos edificis del parc empresarial al lloc entre el nou complex residencial i la carretera de circumval de Moscou. A més, es va netejar i enjardinar el riu Setun, que flueix al llarg de la frontera nord del complex residencial: es van fortificar les ribes, va aparèixer un terraplen de làrix, que es va aixecar a sobre de l’aigua sobre pilots, evitant inundacions. En aquests llocs, que ara els moscovites associen no tant amb les tanques de les mansions d’elit com amb el "tema de la innovació", és estret, però preciós, i el parc Skolkovo sembla un tros de paradís, en gran part a causa de la arquitectura de Vladimir Plotkin.
Ja ho vam dir
sobre el projecte d'un complex residencial a Zarechye, més tard anomenat "Skolkovo-Park", el 2010. La construcció de l’escola de direcció d’Skolkovo per David Adazhie s’acabava d’acabar al barri, mentre l’innograd existia en forma d’un pintoresc pla director de l’oficina AREP i ningú no havia sentit a parlar dels districtes D2 de Technopark. Llavors em va semblar que una característica important del projecte de Vladimir Plotkin era la transició sobtada de les línies rectes estimades per l’arquitecte a les corbes, un canvi en el paradigma plàstic d’un regle a una brúixola.
La forma arquejada és molt important per als edificis del parc Skolkovo, però, segons Vladimir Plotkin, va ser el resultat de moltes restriccions al complex. En resum, la casa es va haver de doblar de manera que aconseguís la màxima llum solar dels seus apartaments.
El fet és que, segons les regles dels territoris circumdants, ni una sola finestra del complex residencial hauria d’haver mirat cap al sud, cosa que és la més avantatjosa en termes d’insolació. Des de l'est, la sorollosa carretera de circumval de Moscou i la part més agradable del paisatge, el riu, es troba al costat nord. Relativament lliure de restriccions, però tampoc és gaire bo en termes d’il·luminació, al costat oest del capvespre. Per tant, tal com va dir l'arquitecte en la seva entrevista a la revista Project Russia (№77, 2015, pàg. 41-56), els arcs del pla es van dibuixar al principi com una broma: la suma de reflexions sobre els angles més beneficiosos per a la insolació.
Així doncs, les "potes" de l'edifici estan orientades al sud amb els extrems cecs, un mur rodó de pedra i una línia de "cortines" de pedra, semblants a les costelles de contrafort, populars a l'arquitectura dels teatres i dels comitès regionals dels anys vuitanta. La corba protegeix, no permet que les finestres girin allà on no cal, però alhora permet que algunes de les obertures "cobertes" captin els raigs del sol del sud-oest. Les principals "trampes de llum" són finestrals triangulars que cobreixen la majoria de façanes: giren, giren, canvien de direcció. Per tant, els arcs del plànol i els finestrals de les façanes s’han d’entendre com a tècniques més pragmàtiques, que permetien extreure el màxim confort per als inquilins d’una casa de classe superior, i no pas autèntiques delícies plàstiques. Com això.
Així, però no és així. Un arquitecte expert gestiona l'artístic pel bé de la pràctica i viceversa.
Al meu entendre, el principal avantatge d’aquest complex de cases és la seva lleugeresa. La subtilesa dels trets, propera a l’efimeritat, tot i que no sobrepassa la frontera del real, és noble, encara més, gairebé irreal, una mena de modiglianiana. Res inert, sense aglomeracions i pressió massiva. La casa és prima, cosa que en general és característica de les millors "plaques" modernistes, però també corba (la rotació fa que sigui mòbil a causa del canvi constant de perspectiva) si mireu els edificis en realitat, passejant per aquí.
L’efecte del remolí transparent a la vora de l’efimeritat va ser una de les meves impressions principals sobre les representacions del projecte, que es feien ressò dels gràfics d’estudi de Vladimir Plotkin, on tot és transparent i vola, i sovint gira, gira com els planetes, un efecte astronòmic de paper., extremadament difícil d’implementar. Aquí, a l'edifici acabat, es va aconseguir en part mantenir aquesta lleugeresa de forma i, com a resultat, de ser.
Sorprenentment, les fotografies, fins i tot les més meravelloses, no transmeten el principal avantatge. A sobre podeu veure els detalls, la qualitat i la subtilesa de l'execució, i els casos, gràcies al client, es van construir exactament tal com es van planificar i van acabar amb una alta qualitat. Per avaluar l’energia d’un edifici, heu de veure-la en viu, ja que es tracta de moviment, en canviar constantment els reflexos del cel i dels angles, cosa que fa que la casa sigui com l’aigua i que la pugueu mirar durant molt de temps..
La composició arquitectònica és sensiblement teatral: l’edifici guia l’espectador mitjançant les tècniques de l’escenografia barroca: cobreix el prosceni amb la circumferència d’una façana còncava, juga amb raigs de “trets visuals” que tallen el revolt de la part nord-est en edificis separats, obrint-se entre elles, com entre cortines, vistes cap al riu. A continuació, la paret retrocedeix, després surt a la primera plana, convida a l'interior, després condueix al llarg d'un arc formant un espai tancat del pati, i obre una perspectiva llunyana.
Però també es tracta de què és la paret. Si recordem les cases anellades i les cases de serps dels anys seixanta, normalment conservaven una densitat de massa amb cel·les de finestra uniformes, cosa que donava al revolt una solidesa plàstica, materialitat escultòrica, sense oblidar la capacitat de comptar fàcilment els pisos.
Aquí, a primera vista, és difícil entendre com estan disposades les façanes; és més probable que veiem un vòrtex del camp d’energia, però no les cel·les de les finestres. La qüestió es troba als finestrals, que, com ja s’ha dit, són necessaris per captar més llum. Les façanes principals, majoritàriament occidentals, es componen gairebé completament, els finestrals combinen en dos i tres pisos, amb menys freqüència que es conformen amb un, confonent la nostra percepció de nivells i escala. Als punts de trobada dels punts multidireccionals, els finestrals estan lleugerament "enganxats" entre si, cosa que fa que la casa sembli una cinta transportadora o una cadena de bicicletes.
Les vores i les vores trenquen la superfície arcuada, la componen i priven l’esculturalitat inherent a l’arc. No cal dir que aquesta és una de les solucions de l'autor preferit de Vladimir Plotkin per a volums rodons. La massa que té l'arquitecte no es doblega com la plastilina, sinó que prefereix "trencar-se" en molts components. Sembla que per primera vegada es va trobar la recepció d’un cilindre nervat en un dels projectes del 2008 per a
complex d'oficines al carrer Valovaya. Es va provar a la casa una versió més restringida de l’acordió de vidrieres de vidre i pedra per al carril Bolshoy Sukharevsky. Més recentment, la mateixa façana nervada i la mateixa combinació de pedra clara i fosca van aparèixer al projecte del carrer Kulneva. Les nervadures desmaterialitzen amb èxit la façana, convertint-la en un engranatge i després en una pantalla plegable, en una paraula, substituint el plàstic del gir per vores afilades. També afegeix una musicalitat inesperada: voleu prémer els ressalts com les tecles i els seus grups, de vegades fins i tot alternats, semblen acords petrificats.
D’altra banda, la casa no està arrufada a tot arreu, s’observa la lògica de la matèria: si les façanes còncaves s’uneixen mitjançant els “plecs” dels finestrals, les corbes, especialment la façana exterior oriental que dóna a la circumval·lació de Moscou “estira”i arrodoneix sense problemes. Aquí, la casa té un "darrere", una façana posterior i, seguint la lògica de la direcció del conjunt, es considerarà la darrera.
Una altra característica és la relació entre vidre i pedra. Són aproximadament iguals en nombre, i la pedra, a més, és de dos tipus: calcària clara i fosca, marró grisenc, la primera toca el violí principal, la segona posa l’accent en les ombres i fins i tot les dibuixa amb ella mateixa, compensant la manca de sol contrastant a la nostra franja mitjançant una mena de grisaille arquitectònic (aquesta també és la tècnica de l'autor preferida: a la casa de Chertanovo, arquitectònicament completament diferent, es poden veure elements d'un "grisaille" similar).
L’important és que el grisaille és essencialment un dispositiu gràfic, no un volumètric; es tracta d’una tècnica per imitar el volum mitjançant un pla. La pedra continua comportant-se de manera més gràfica, sense emfatitzar la seva pròpia massa. Blocs de pedra suren al pla fred del vidre, com les fulles sobre l’aigua, formant un patró comú amb el vidre: un tríplex amb un lleuger efecte mirall que protegeix els residents de les mirades veïnes. I, tot i que hi ha més vidre a la primera façana i més pedra al pati, això no canvia massa la situació: en la formació de ressalts triangulars, dos materials participen, en última instància, en igualtat de condicions. Resulta que la diferència entre vidre i pedra radica en els matisos de transparència, és a dir, que no és molt significativa, i aquest enfocament és completament, fins i tot diria declarativament, clàssic.
Tanmateix, el paper tectònic habitual de la pedra no és totalment ignorat. A la façana principal de l'edifici occidental, la pedra forma un mega-marc d'una cornisa i diverses varetes verticals, similars als suports d'un ordre gegant, però espaiats rarament, prims i orientats cap a l'exterior, no amb una protuberància de pols, sinó amb un cornisa lleugera, similar a un llibre obert, que posa l'accent en la convenció amb tota la seva aparença. Mentrestant, d’una manera o d’una altra, i el ressò de la columnata és el que converteix l’arc en circumferència i evoca un munt d’associacions, des de l’antiga fins a la casa pairal.
El tema el recull una altra columnata: més petita, en dues files i transparent, col·locada al terrat d’un centre públic de vidre. Funcionalment, sembla que és la terrassa del restaurant. Figurativament, es tracta d’un anti-torre que accentua l’entrada al pati, per una banda, i per l’altra: un pavelló milavida, semblant a les rotondes columnars dels parcs d’un turó, i similar, per exemple, al Columnata Apollo a Pavlovsk.
És com si la transformació del palauet senyorial amb un parc en una casa moderna s’estigués produint davant dels nostres ulls: va girar, va anar creixent, l’altre es va fer més prim i més petit i ara els fragments nostàlgics es fonen en la nova estructura. Així es troben relleus antics a les parets dels patis romans. És interessant que totes aquestes notes clàssiques, d’una banda, no contradiguin en absolut el conjunt, ja que fins i tot el modernisme de la postguerra va saber integrar columnes sense obeir els clàssics. D’altra banda, només són inherents al primer edifici, cosa que el converteix en un escenari encara més teatral. És, en certa manera, una cortina que es troba amb el públic i que ja és l’engranatge de la vida.
La millora del territori afavoreix la nostàlgia subtil i transparent de la tardor per la pau perduda de l’època daurada, ja sigui un casal prop de Moscou o una fantàstica Arcàdia. He de dir que el nom de "Parc Skolkovo" es justifica no només per la proximitat del parc Meshchersky, el territori del complex residencial és prou gran i no està densament construït, sinó amb delicadesa per als nostres temps, deixant als residents una gran quantitat de " aire ". El primer projecte de paisatgisme va ser realitzat per TPO "Reserve". Després, el client va celebrar una competició, que va guanyar l’oficina anglesa Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin va apreciar molt l’opció d’enjardinament que va oferir i implementar l’empresa britànica i, de fet, és un paisatge molt acuradament planificat, bonic i fàcil de percebre, còmode i poc saturat. El parc està plantat amb plantes que floreixen al seu torn i canvien el color de les fulles, refrescant regularment la pintura del paisatge; les gespes estan equipades amb geoplàstics tous; tot s’il·lumina amb una suau llum reflectida que no cega els ulls.
Però per a mi els elements clau més interessants del jardí-parc al territori del complex residencial són dos amfiteatres, que van ser localitzats per arquitectes anglesos en aquells llocs on es van concebre basses artificials en el projecte de paisatge "Reserva". Són llocs predeterminats per l’arquitectura de l’edifici. El primer estany es va situar al lloc on es va instal·lar la brúixola, que dibuixava un arc de la façana principal. Els britànics el van convertir en un amfiteatre verd, extremadament encantador: els passos herbosos recorden definitivament els teatres de les ciutats antigues, però no els glamorosos restaurats, sinó els autèntics, destruïts per una sèrie de terratrèmols, on els bancs de pedra eren desplaçats o completament perdut, i els esglaons restaven. El que entra en ressonància amb la columnata de contorn de la façana empeny els pensaments del caminant, fent que el passeig no vagi inactiu.
El segon amfiteatre marca el punt de trobada de les dues línies de visió principals, tallant els cascs i orientant-se cap a Setun; aquest és el punt amb la millor vista. Els passos de gespa estan emmarcats i Millhouse es planteja instal·lar bancs aquí. Un altre descobriment paisatgístic: un petit turó al costat est esmorteix amb èxit el soroll de la carretera de circumval de Moscou, almenys als primers pisos.
Si ens allunyem de la contemplació de les belleses del parc i tornem a mirar al nostre voltant, mirem més amples, no podem deixar de notar que l’entorn de la carretera Skolkovskoye es troba ara en una fase aguda del període de transformació. Anteriorment, aquí, al llarg de la carretera de Rublevskoe, hi havia principalment tanques, i fins i tot ara, tan bon punt gireu una mica cap al costat, us trobeu a les seves gorgues. Aquesta és una impressió ben coneguda de la regió de Moscou, emocionalment difícil de dir. El parc Skolkovo també té una tanca, però l’altra és transparent, en sintonia amb la ideologia del projecte: lleugera i sense restriccions. La casa, i darrere seu i el seu "jardí", no s'amaguen a la closca del castell, sinó que, girant-se a cel obert, respiren profundament, com si digués al matí: oh, que bé! I què més necessita una persona?
