Archi.ru:
Més de deu anys després de la finalització de la reconstrucció, la decoració del sostre de la sala de celebracions de la sinagoga de Moscou es va acabar finalment. Vol dir això que el projecte està completament acabat?
Sergey Estrin:
De fet, no, sempre hi ha alguna cosa per completar. Però el Ballroom és, sí, complet. Durant deu anys va estar sense sostre. Per descomptat, la claraboia del sostre en forma d’estrella de sis puntes era des del principi, i ara les làmines de MDF corbes radien des d’ella en totes direccions. El resultat és un element tan gran que correspon a l’escala i la importància d’aquest saló. Des de diferents angles, tant des de baix com des del balcó, hi ha una sensació de la integritat de l’espai. Al mateix temps, aquesta composició proporciona un bon accés a la llum i és fàcil acostar-se a l’enginyeria, cosa que també és important.
Construcció complexa …
S. E.: No és tan difícil com sembla. A partir de tot aquest cercle, només es va projectar una dotzena part, i llavors aquest sector es repeteix simplement. Però, és cert, aquesta dotzena part consta de vint elements diferents.
Les bigues ondulades de color sorra són una continuació del tema del desert del Sinaí, que està situat al sostre de l'atri?
S. E.: Més o menys. Hi ha altres materials i altres formes, però pel que fa a l’ombra i, sobretot, pel que fa a l’èmfasi al sostre, podem dir que sí.
Sovint podeu trobar aquests accents als vostres projectes. Quins avantatges tenen els sostres com a mitjà d’expressivitat arquitectònica?
S. E.: L’enorme avantatge dels sostres és que sempre estan oberts, no es poden forçar amb mobles, la gent no els trepitja. A més, en el procés de moviment, el sostre s’obre des de diferents angles. En resum, aquest és un element realment molt expressiu, probablement un dels principals que fem servir a l'interior. Per exemple, al vestíbul del "Centre Alemany per a la Indústria i el Comerç" del Technopark Nagatino i-Land, el sostre, degut al fet que és original, potentment resolt i fins i tot reflectit en vidres foscos, organitza un espai cada vegada més gran. Sòls clarament llisos, amb un aspecte senzill de les parets: és el sostre que marca el tema.
Recentment hem completat els espais públics de la torre Euràsia de la ciutat de Moscou. Allà volia crear l’efecte, com si el sol brillés a través de les corones dels arbres. Per cert, va ser molt difícil dur a terme aquests elements xapats en suspensió, cada pètal consta de quatre parts, tot i que les costures no són visibles. Un tema similar, i també elements decoratius combinats amb llums, es troba a la part residencial de la torre, on hi ha l’entrada de l’apartament. Degut al fet que progressivament passem de la regularitat de la part inferior de l’espai a una solució gratuïta a la part superior, es crea una associació amb la natura, els troncs dels arbres …
I aquest projecte té més de deu anys. A la zona d’entrada del centre de negocis Capital Tower, a la primera Brestskaya, vam “embolicar” tot l’espai en general, però és principalment el sostre el que funciona, sobretot a les hores punta, quan la gent està en un rierol i tota la resta està tancat. Per tant, es van aixecar totes les coses més importants i aquests remolins bojos són perfectament visibles, també des del carrer. El disseny és bastant lleuger: es tracta de plastificants, guix i buit a l’interior.
A l’interior del Schlumberger Science Center, l’efecte es basa en alternar panells de miralls amb sostres oberts. En un dels clubs de classe mundial, simplement vam arrugar la xarxa tenyida i la vam penjar al cap, cosa que va resultar molt eficaç. A l’oficina d’Enter, els paraigües estaven penjats del sostre: l’empresa era jove, l’habitació estava plena de piles, no hi havia més lloc que fer, excepte el sostre. I per a la companyia de tabac Philip Morris, el sostre de la sala de reunions estava decorat amb cigarrets. La recepció, per descomptat, és bastant senzilla, però hem col·locat aquestes làmpades de cigarrets en un "abeurador" de guix amb un munt de revolts que reflecteixen molt bé la llum i que al mateix temps donen algun tipus d'estructura.
A l'oficina del cap de Nordstar Development, l'element expressiu principal és, per descomptat, Moscou darrere de les finestres panoràmiques. Per tant, hem fet que l’interior sigui força neutral, però els sostres tornen a funcionar. Els grans cercles de llum donen la impressió de les cúpules, com si hi hagués molt més espai i llum per sobre que a la realitat. La llum és molt còmoda, està molt fosca i el sostre toca de maneres completament diferents i els panells de vellut creen una acústica excel·lent. A més, aquests cercles organitzen espai: una zona per sobre del propi líder, la segona per sobre de la taula de negociacions i la tercera per sobre del lloc de descans.
És a dir, el sostre sol solucionar tasques no només figuratives, sinó també funcionals?
S. E.: I amb molt d’èxit. Per exemple, heu de desfer-vos de l'ombra, ja que podeu crear moltes fonts de llum i l'ombra es difondrà, com a la torre Euràsia. I a la cafeteria del Visual Care Institute "Johnson & Johnson" vam fabricar un televisor tan arrodonit al sostre, ja que ara les tecnologies ho permeten. O hi ha un camp de roselles o alguna altra bellesa. La gent està asseguda, dinant, algú llegeix o estudia, i després aixeca la vista i els ulls descansen. Bonic i servicial.
I a l'oficina del despatx d'advocats "Baker & McKenzie" era necessari organitzar caputxes, mentre s'amagaven els sensors. Vam seguir aquest camí: vam agafar mapes de les ciutats on tenen la seu central i vam seleccionar un dels quarts segons la mida de la caputxa. Aquesta tècnica, per cert, permet combinar els sensors amb alguns edificis destacats, per exemple, o monuments.
I quins són els requisits dels materials que s’utilitzen per decorar els sostres? Per no ser molt pesat, potser?
S. E.: Poc pesat: no és un requisit, podeu distribuir la càrrega al sostre com vulgueu. A la torre Euràsia, aquests pètals són, en principi, pesats, però hi ha molts punts de suspensió. Des del punt de vista de la seguretat contra incendis, hi hauria d’haver materials d’una determinada categoria i, en principi, no hi ha més restriccions. Els sostres són bons perquè donen un marge absolut a la imaginació. Vam fer un projecte per a la planta metal·lúrgica de Novolipetsk i, com una de les opcions, vam penjar una tira de metall real al sostre. També hi havia fusta: a la mateixa sinagoga, a l’atri, hi havia un dens sostre de pi, i simplement el vam tallar, no ens importaven les costures, formava part del disseny. I a l'àtic del complex residencial Sokolinoye Gnezdo, el sostre, que també és el pis del nivell superior, està parcialment de vidre. Formigó, guix: tots aquests materials al sostre són molt adequats. Simplement no m’agrada molt la pedra, però sempre es pot imitar.
Ara, en general, els projectes es fan sovint sense sostres …
S. E.: Quan avaluava els projectes del jurat del concurs Office Next, em vaig adonar que es proposava que el 80% de les oficines es fessin sense sostre; suposadament, això és l’estètica. Però això ja no és original, a més, és més car que fer un sostre. Al cap i a la fi, és molt més fàcil tancar totes les comunicacions i altres ximpleries que netejar-ho tot, anivellar-lo, fer passar canonades a través de particions … Per exemple, a la mateixa empresa Enter, a la zona d’espera, vam fer una impressió a la suspensió sostre - i una tècnica artística, i tot està tancat, cosa que no cal veure.
Tradicionalment, el sostre és la ubicació de les fonts de llum. Té alguna preferència en aquesta àrea?
S. E.: Quan es va produir la "revolució LED", tot era possible. Si abans havíeu de pensar com mantindreu les làmpades, la rapidesa amb què es cremaran, ara s’han resolt moltes coses. El dissipador de calor és molt senzill de fer, dura molt de temps … Per tant, és un plaer crear algun tipus de grans composicions de llum. És difícil trobar làmpades realment grans en catàlegs que puguin esdevenir elements definitius de l'interior. Una altra cosa són les solucions arquitectòniques que es creen amb l'ajut de tires LED. Aquí l'arquitecte té "mans lliures", pot arribar a implementar dissenys interessants que canvien completament la percepció de l'espai. A la sala de conferències Johnson & Johnson, vam utilitzar aparells d’il·luminació completament estàndard, però si s’organitzen correctament es converteix en un tema complet. Aquí no han menjat ni l’alçada i donen bona llum, còmoda, sense ombres, només per a sales de conferències.
I, estructuralment, el sostre d’un interior modern pot tenir alguna funció?
S. E.: En tots els projectes que he mostrat, es tracta, en general, de decoració. Pràcticament no hi ha sostres que siguin una continuació directa de l'estructura i que tinguin alguna funció en aquest sentit, en els interiors moderns, encara que només sigui perquè els interiors es fan més tard que la construcció de l'edifici. Si és possible combinar-ho, obtenim coses com les catedrals de Niemeyer al Brasil o la Capella de Ronshan Le Corbusier o els projectes de Calatrava … Però ara no nomenaré projectes que es construïrien immediatament amb elements que passessin de el volum cap a l'interior, tret que, per descomptat, estem parlant d'instal·lacions olímpiques.
Hi ha alguna tècnica que indueixi una persona a mirar cap al sostre? No sempre, quan entres a l’habitació, el primer que fas és aixecar el cap cap amunt
S. E.: Per descomptat que n’hi ha. En el mateix estil gòtic, aquest és tot el corrent de columnes verticals que dirigeix la mirada cap amunt. Si prenem els nostres projectes, per exemple, a la torre Euràsia, el tema dels pètals, que existeix principalment al sostre, apareix per primera vegada com una pista al terra, una mica més a les parets … A Capital Tower, l’espai gira cap avall i només llavors dispara. I a l’oficina de Binbank, acabem de traslladar les parets al sostre. De fet, amb més freqüència, quan es dirigeix a una oficina, una persona entra primer en un edifici decorat amb un estil completament diferent. Passa pel grup d’entrada, s’eleva al terra, que encara no està completament sintonitzat amb el lloc on va. I quan obre la porta, és hora de tallar la respiració. I què veu per primera vegada en perspectiva? Sostre!
El sostre és el punt culminant?
S. E.: Sí, el sostre és una de les tècniques per crear un clímax mentre es camina a través d’un objecte. Per exemple, una persona passa d’un espai fosc a un espai clar o d’un espai petit a un espai ampli: els sostres funcionen meravellosament aquí, creant un contrast emocional. Estaves en un lloc on hi ha molts petits detalls i, de sobte, et trobes en una habitació on només hi ha un detall, però gran i lluminós. On es pot col·locar aquest detall? Si no parlem d’un museu, sinó d’un espai residencial ordinari, d’oficines i comercials, el sostre és gairebé l’únic element integral. Fins i tot pot determinar la jerarquia dels locals: aquest és un espai important, aquest és el despatx del gerent, aquesta és la sala de conferències principal … No s’avorreix, està amb tu tot el temps i si els mobles es poden reordenat, es pot canviar l’exposició, es poden col·locar les taules de la sala de banquets de manera diferent, aleshores el sostre, en qualsevol cas, manté la composició i crea el caràcter de l’interior.
