Ja hem parlat del projecte de reconstrucció de la residència d’estiu del gran duc Mikhail Nikolaevich per a la Graduate School of Management de la Universitat Estatal de Sant Petersburg i de la implementació del seu principal edifici educatiu al pati reconstruït de Konyushenny de la finca. Els principals edificis històrics de la gran dacha ducal es troben a la part oriental del territori assignat a l’escola, més a prop de Strelna. A la part occidental, des del costat de Peterhof, històricament només hi havia una petita església de Santa Olga, construïda per l'arquitecte David Grim a principis de la dècada de 1860 en un estil pseudo-rus amb caixes de columnes i diversos pobles. Allotjarà un grup d’edificis moderns, inclosos diversos albergs, un gimnàs i un cafè-club. Els seus volums, subordinats a diferents figures estereomètriques i dispersos lliurement per l'àrea designada, Nikita Yavein es compara amb els pavellons del parc. Primer de tot, em vénen al cap les piràmides-glaceres de les finques de Tver de Nikolai Lvov, però el tobogan cònic de terra al parc de la meitat oriental de la dacha de Mikhailovskaya també ressona perfectament. D’altra banda, però, els edificis del campus són inevitablement més grans que qualsevol pavelló del parc i les seves formes s’acosten més a la geometria abstracta, de manera que inevitablement sorgeix una altra associació amb un grup de naus espacials en un cosmodrom de gespa. Futurisme i arcaisme es barregen entre si, així com amb els records de la Il·lustració del segle XVIII –i no només Lvov, sinó també Ledoux– i de l’avantguarda, i la força de cada associació depèn de les prioritats personals de la observador.
Fins ara l’edifici del club-cafeteria és l’únic totalment construït a la part moderna del campus. No és d’estranyar, perquè és el centre social informal de la seva part residencial, un lloc per a reunions i festes, tot el que després de la graduació es recorda millor que qualsevol examen.
El centre de la vida pública, una mena de "clau" o fins i tot el "melic de la terra" de la part estudiantil del campus, Nikita Yavein va decidir en forma de pentagonal -com una marca de qualitat soviètica- i, per tant, un zigurat esglaonat de cinc façanes. Sembla tant el Mausoleu com la Torre de Babel, especialment la de la pintura de Bruegel el Vell, i la tomba de muntanya de la reina Hatshepsut. També s’assembla als clàssics latents de David Chipperfield, només en una versió encara més refinada, gairebé ingràvida, de les xarxes de fusta de porxos prims i, a més, roman perceptible en algun tipus d’estat mòbil, com si estigués en procés de transformació. Un joc prometedor - i aquí cada línia recta interpreta la contracció espacial d’una manera molt diferent, tan confusa com la teoria de la relativitat - es recolza en la forma pentagonal, també incompleix l’estàtica i, de qualsevol manera, no es pot fer immediatament entendre el que està passant. I el que passa és això: una transformació tectònica del contradictori mausoleu mòbil, oposat al zigurat estàtic del Kremlin Shchusev. La torre de Tatlin demana una compota gruixuda de les comparacions anteriors ja per si mateixa, com a acord final.
La semblança amb el Mausoleu és, de fet, purament tipològica, tal com existeix entre totes les torres esglaonades. Però la paradoxa és aquesta: una torre esglaonada, un símbol d’estabilitat significativa, una escala racional i sòlida cap al cel, des de la qual el cel no pot esquivar-se de cap manera, que no es pot deixar caure; aquí s’ha convertit en quelcom que gira. no del tot fiable. I sí, tal és la part del gerent, sobretot del nivell superior, que fins i tot el ziggurat que hi ha sota ell es balanceja figurativament d’aquesta manera, et fa mantenir l’equilibri. És necessari poder balancejar una forma estàtica com una torre esglaonada, mentre que la forma, per definició, és doblement estable. És difícil dir què podria fer trontollar el mausoleu, però la torre de Tatlin tampoc no és tan senzilla: la dinàmica en espiral demostra la fiabilitat del moviment del trepant, perforant cap amunt, deixant a l’observador cap dubte sobre la linealitat del progrés, encara que és espiral. Qui hauria pensat que si creieu dues estabilitats, obtindreu aquesta mobilitat.
Hi ha un altre contrast amb el ziggurat: totes les torres reals (les de Tatlin, poc reals) eren per a l’elit, els sacerdots, els reis, el Politburó, finalment. I aquí hi ha un edifici de cafeteria, és a dir, no gaire seriós, almenys no pompós i per a gairebé tothom, bé, per als futurs alts directius, és clar, però encara no són un Politburó, sempre que siguin estudiants. Per tant, voldria entendre la dinàmica com la democratització de la forma, la transformació d’un temple en un club, i es tracta d’una transformació seriosa i essencial.
Així doncs, l’edifici és de planta pentagonal: una àmplia piràmide estesa per terra, àmplies terrasses del sostre explotat que s’eleven al llarg d’una espiral molt llisa fins a la plataforma superior. Per tant, els terrats, també són els terres de les terrasses, estan lleugerament inclinats i es perd la simetria central de la "marca de qualitat" i el pentàgon de la sala interior ja no és simètric. Per tant, les línies rectes esteses dels sostres des de l’exterior no es plegen en una línia recta fàcilment susceptible de comprensió racional, sinó en una mena de perspectiva inversa, gairebé icònica, que fa que l’observador vegi la imatge d’una piràmide no tan simple, però creixent o tremolant pel fred vent de la badia. Aquest tipus de dinàmica oculta és una tècnica preferida de l’arquitectura moderna, però no sempre i no tothom aconsegueix fer-ho tan evident, treballant amb una forma senzilla, bàsica i aparentment coneguda.
El tema en espiral està recolzat per les entrades, no per tots els portals centrats, sinó pels vestíbuls avançats, que de nou s’assemblen a l’entrada de la piràmide-glacera en algun casal dissenyat per Nikolai Lvov. Els tambors no només es situen de forma asimètrica, sempre a la dreta del centre, els seus eixos també són girats com a pales d'hèlix i els seus volums són variats: un vidre negre, un altre blanc, un altre de fusta, la quarta pedra blanca amb rares ratlles de rugositat rusticitat.
Les façanes mantenen el mateix efecte òptic d’equilibri pertorbat: plans de vidre i ressalts de gelosia-pilonades de fusta s’alternen en un patró de quadres. L’estricte ombrejat de les verticals emfatitza el ball de les línies de la cornisa, però, al mateix temps, manté controlada la dinàmica emergent i la sotmet una mica.
A les sales àmplies i ben il·luminades de la circumval·lació inferior, no hi ha una cafeteria, sinó diverses: un restaurant per a professors, un bufet, un bufet i un menjador econòmic. Estan separats per camins que condueixen des de les entrades a les escales fins al segon pis, i junts obtenim una mena de "múltiplex". La cuina, la llar de foc, es troba al centre, però també ocupa un dels sectors del pentagrama.
El pis superior està ocupat per un vestíbul multifuncional, il·luminat i ventilat a través d’obertures àmplies, que, però, es pot cobrir amb cortines metàl·liques. Podeu pujar al pis des del carrer i, seguint el principal moviment espiral-espiral aquí, establert pels portals de les entrades, al llarg d’unes escales obertes de dos volums pressionades contra les parets del volum interior. El diagrama dibuixat pels arquitectes mostra clarament com el moviment des de cada entrada es precipita cap a l’escala més propera i, a continuació, ja al nivell del segon pis, les escales curtes continuen pujant, aixafant la inexorable lògica de la rampa espiral a l’interior, fins que finalment un d'ells condueix a través del volum de gelosia fins al terrat … Les escales pressionades contra la paret amb un perfil visible de graons semblen un element clar i accentuat de l’arcaic modern, la "torre de Babel" condicional: aquí podeu especular sobre l’etern escalada d’una persona, el tema és força evident tot abraçador. Les pales de les escales, que són clàssiques en el sentit més ampli i essencial, són oposades simbòlicament per un ascensor en un tub platejat cobert amb un patró triangular de juntes de culata. Les escales són un invent antic, totes dues ajuden a pujar a la muntanya i fan que s’esforci per això, un ascensor és una tècnica que s’eleva; són gairebé antònims. El patró triangular de l’ascensor es fa ressò del patró de la cúpula del centre de congressos, tal com ho fa, que representa la part tecnogènica de l’edifici.
És clar a l'interior: les parets exteriors són transparents, les interiors són blanques, el terra beix, amples tires de fusta clara i fines tires de metall fosc als sostres, vidre verdós de les tanques. Les columnes de suport són rodones i blanques, es col·loquen bastant rarament, es fan ressò de les files de llums rodons de llum reflectida.
Mentrestant, el predomini del blanc no estava previst en absolut pels arquitectes, i aquí trobem un altre paral·lel associatiu, però, gairebé perdut durant la construcció a causa de l’estalvi de recursos. “Aquest és el temple de la Roca! - diu Nikita Yavein. "Teníem previst decorar l'interior amb ceràmica de colors en contrast amb les façanes bastant tranquil·les, de manera que la persona que entrava caigués en una mena de preciosa caixa … El blanc no hauria de dominar l'interior". De fet, ara la columna de l’ascensor és l’únic accent texturat i es suposava que les parets del volum interior de la torre estaven cobertes amb una fina catifa de ratlles multicolors, que les feia càlides, atractives, però també pixelades, fragmentades en trossos -bits d’informació gràfica o - en el pla de l’ombrejat multidireccional, i gens tan esculturalment inequívoc com ara.
A l'exterior, una línia trencada de terrasses es doblega en tres nivells i acaba a la plataforma superior; tot això és explotable. És interessant veure com és la piràmide d’un cafè-club quan els estudiants s’asseuen a les terrasses del terrat, hauria de ser un turó poblat i no un mausoleu fred.
El volum està totalment implicat, és ampli, obert en totes les direccions i està dissenyat per a un ús eficient de tots els racons. És estable, però mòbil, ample, però prim i transparent, la seva forma, que és inevitable per a una piràmide escalonada, està carregada, per una banda, d’associacions i, per l’altra, es comporta a gust en companyia de bedolls del nord prop del golf de Finlàndia. Les sumes de contradiccions, conciliades amb gràcia en l’arquitectura del cafè-club, se suposa que serviran d’exemple d’habilitat per als futurs directius. En qualsevol cas, el terra inclinat de les terrasses els ensenyarà a estar alerta i a actuar en les situacions no més previsibles: una habilitat útil per als alts directius, els temps no són fàcils.
