Ha arribat el moment d’atendre el tema de la protecció dels objectes principals de les Olimpíades de 1980: futurs monuments arquitectònics dels anys setanta.
Avui hi ha diverses bones raons per centrar-se més en els llocs dels Jocs Olímpics de Moscou. Una reconstrucció a gran escala de l’experiència arquitectònica i constructiva en la construcció d’instal·lacions olímpiques és essencial per comprendre tota la versatilitat de la formació d’una imatge holística dels esdeveniments d’aquells anys i la varietat de motivacions que determinen i revelen el seu valor històric i cultural.
Durant els anys previs als Jocs Olímpics de Moscou, i durant els dies dels Jocs, hi havia molta informació sobre els llocs olímpics i que emfatitzava constantment el seu propòsit futur. Els ciutadans es van mostrar satisfets que en el futur, després del final dels Jocs-80, aquests objectes haurien de pertànyer plenament a la ciutat, i no tant com a monuments d’un esdeveniment històric, sinó per participar en la plenitud de la seva "vitalitat" a la vida quotidiana de la capital. Sembla que fa temps que ha arribat el moment d’escriure sobre els XXII Jocs Olímpics en el passat: un motiu concret per a la construcció d’instal·lacions olímpiques a Moscou s’ha convertit en un fet de la història. Aquest paper seu, independentment de com el tractin, va deixar la seva empremta en tot el període posterior de la seva vida a la ciutat. Hi ha raons per parlar dels objectes dels Jocs Olímpics precisament com a monuments, monuments de la seva època, ja que no només estan lligats amb precisió a un període de temps concret, sinó que també els caracteritzen de manera més completa. La funció olímpica d’aquestes estructures no s’esvaeix, sinó que adquireix un nou contingut que permet tractar-les com a objectes de coneixement històric en tota regla.
Segons la legislació existent al nostre país per a la preservació del patrimoni històric i cultural, 40 anys és una edat que obre l’oportunitat d’establir determinades estructures de protecció estatal com a monuments del seu temps. Les instal·lacions olímpiques sempre i a tot arreu reben aquest estatus, ja que presenten naturalment de forma maximalista la seva modernitat. És important assenyalar que va ser la interpretació del concepte de "modernitat" la més significativa per als autors del concepte del projecte i que la seva viabilitat va ser i va ser capaç de conservar plenament la seva importància després de dècades. valor.
Complex esportiu olímpic a Prospekt Mira
M. V. Posokhin, B. I. Thor, L. S. Aranauskas, R. I. Semerdzhiev, Yu. P. Lvovsky, Yu. V. Ratskevich i altres
El complex més gran d’Europa, ja que els anys 70 requerien les instal·lacions dels Jocs Olímpics de Moscou, el complex esportiu de la Prospekt Mira va començar a construir-se el 1977. Totes les decisions principals: conceptuals i de disseny (sense excloure les decisions econòmiques, polítiques i d'imatge) - es van prendre en aquest moment. En els anys anteriors a la construcció, es van establir les característiques clau del valor del complex, predeterminant la fórmula per al tema de la seva protecció com a monument arquitectònic d’història i cultura, un dels objectes emblemàtics de les Olimpíades de Moscou.
A què vau prestar atenció en primer lloc en formar el Complex Olímpic a Prospekt Mira?
La ubicació d’un gran complex esportiu entre Prospekt Mira i Severny Luch es va programar molt abans dels Jocs Olímpics. A finals dels anys 60, les cerques ja estaven en curs sobre la seva forma arquitectònica i la "fórmula" per la seva versatilitat com a objecte gran i multifuncional. En sentit estricte, l’acurada planificació d’aquesta gran zona urbana va ser una etapa més en la implementació del concepte del Pla general per a la reconstrucció de Moscou el 1935. Donar l’estatus olímpic al futur objecte es va afegir al concepte de complex esportiu que comparteix maximalisme, que, tot i emfatitzar la singularitat de l’esdeveniment, va permetre, no obstant això, a l’objecte conservar una oportunitat de ple dret per participar en la vida quotidiana de la ciutat. després dels Jocs Olímpics.
La "regla d'exclusivitat" generalment entesa també es va assignar al Palau d'Esports Olímpics, així com a pràcticament totes les instal·lacions que s'estan construint per als Jocs Olímpics. Se suposava que es convertia en la sala universal interior més gran del seu temps. Va ser dissenyat per a 35-45 mil espectadors, en funció de l'esdeveniment d'espectacle que es va celebrar en un moment o altre.
La versatilitat del complex universal es va diferenciar acuradament en totes les etapes de la comprensió prèvia del projecte de la tasca. L'acord urbanístic del complex olímpic ha assegurat dues autopistes de sortida (una de les quals es va convertir en l'avinguda olímpica) entre elles, situades a prop de dues estacions de metro de Prospekt Mira.
La idea d’ubicar la piscina i la sala universal en un estilobat comú també funciona al màxim amb el concepte de versatilitat compacta. La mateixa lògica es desenvolupa amb la idea de construir una cortina acústica mòbil, que permeti dividir el saló en dos i celebrar simultàniament diversos esdeveniments (i no només esportius) en meitats oposades del saló.
L’aparició de l’Olympic Hotel i l’habilitat ús funcional de la diferència d’altura significativa al lloc de construcció van ampliar la gamma de capacitats funcionals del complex olímpic universal. Un dels principals autors d’aquesta construcció, B. I. Thor, durant el Festival d’Eurovisió del Complex Olímpic del 2009, es va mostrar sincerament satisfet que 30 anys després de la construcció del Palau d’Esports Olímpics, la sala del Palau d’Esports Olímpics no quedés obsoleta i no s’hagués de “modernitzar”. Va resultar suficient per portar l'equipament del concert i "cobrir" la façana amb pancartes publicitàries, cosa que va donar al "Olímpic" la sensació d'unes noves vacances.
Per descomptat, es va prestar molta atenció al disseny i a la tecnologia del recobriment no suportat de gran abast de l’Olimpiyskiy. Es pot considerar un èxit que ens aturem a proposta del laboratori d’estructures metàl·liques de TsNIISK, o, més exactament, de la idea de l’autor i del desenvolupament del seu llarg termini pel cap de temps, doctor en Ciències Tècniques. A I. Trofimova. Segons la seva idea, es va desenvolupar la tecnologia de xapa fina laminada amb un gruix de 4 mm, una amplada de fins a 6 m i una longitud requerida pels dissenyadors. Complint l’escala “olímpica” i les ambicions professionals del desenvolupament pioner, protegides per la prioritat de l’autor, els rotlles metàl·lics de TsNIISK s’han convertit en un mètode universal per cobrir gairebé totes les instal·lacions olímpiques de gran abast, independentment de la forma del seu pla: complex esportiu rectangular a Izmailovo o una pista ciclista a Krylatskoye, erigida sobre un pla oval.
Pista ciclista a Krylatskoye
N. I. Voronina, A. G. Ospennikov, V. V. Khandzhi, Yu. S. Rodnichenko i altres
La pista ciclista de Krylatskoye és potser l’estructura més memorable, que coincideix amb els Jocs Olímpics de Moscou del 1980. A més de la "norma generalment acceptada" per als objectes únics en aquell moment (per ser els més grans d'Europa o millor) del món (a la pista ciclista de Moscou la "pista de muntar" és de 333,33 metres en lloc dels 250 metres adoptats abans i després), la pista ciclista tenia una sèrie d’avantatges genuïns, independentment de la seva mida. A la pista ciclista, es van implementar moltes significacions a escala diferent, però alhora innovacions constructives indiscutibles. Bàsicament, van ser ells els que van proporcionar l’estructura morfològica de la forma arquitectònica de l’edifici, lluitant obertament per la perfecció de les seves solucions arquitectòniques i d’enginyeria, creant el màxim confort tant per a una funció molt peculiar: anar en bicicleta a la pista, com per a 6.000 espectadors. coparticipants d'aquesta "acció".
Els autors de la pista ciclista van aconseguir preservar i "traduir" al llenguatge de la seva modernitat les tendències de la configuració arquitectònica dels anys vint. Un treball acurat amb funció i material va permetre als autors percebre la tasca de disseny com una esculpida d’una forma arquitectònica (i també escultòrica). Amb l'única condició que el càlcul matemàtic executat estrictament es convertís en la principal eina de "modelatge" artístic. La forma arquitectònica de la pista ciclista és un dels pocs exemples al començament dels anys setanta i vuitanta al nostre país de la continuïtat de la metodologia de conformació, la seva acumulació evolutiva al llarg del segle passat, fins als nostres dies. L’aparició, o millor dit, la difusió de les tecnologies digitals, enriqueix, sens dubte, aquest procés, el desenvolupa. Però és pertinent recordar-ho alhora: dissenyat i dissenyat segons els càlculs i el concepte de V. V. Hange, el "llenç" de la pista ciclista de Moscou feta amb barres de làrix, fa gairebé quaranta anys, permet establir rècords mundials en bicicleta fins als nostres dies. I en l'elecció del material per al llenç de treball, també es va manifestar en les realitats domèstiques un desig convincentment significatiu de la creació de la pròpia tradició professional no manllevada. Els autors de la pista ciclista de Krylatskoye, sens dubte, coneixien el rècord mundial de Z. Tyumentseva el 1957 a la cursa de 100 km a la pista ciclista d’Irkutsk, construïda el 1934 a partir del material de construcció local: el làrix.
Els arcs inclinats de la pista ciclista, que creen una silueta acuradament traçada del farciment funcional de l’espai intern, estan interconnectats per una cinta de “rotllo” de membrana proposada per V. I. Trofimov per cobrir les instal·lacions olímpiques.
El principal centre de premsa dels Jocs Olímpics al bulevard Zubovsky
I. M. Vinogradsky i altres
El centre de premsa també va afirmar, segons el concepte de pre-projecte, que esdevingués únic, gairebé el primer del món, és a dir, una instal·lació sense precedents que s'està construint per als Jocs Olímpics. A més, era necessari proporcionar llocs de treball a 3.500 periodistes acreditats. Després dels Jocs Olímpics, se suposava que el Centre de Premsa es transformaria en una gran agència de notícies, per transferir aquí la Unió de Periodistes i, si era possible, per situar altres organitzacions especialitzades.
El centre de premsa està molt a prop d’un dels monuments arquitectònics més significatius de Moscou: els antics magatzems de provisió de l’arquitecte V. P. Stasov. També és interessant utilitzar aquest exemple per resseguir com es va entendre a finals dels anys setanta l’enfocament del disseny d’un nou objecte per a la ciutat a l’entorn històric o a la rodalia immediata d’un monument únic. Els magatzems d'aprovisionament s'han convertit essencialment en un prototipus per al disseny del centre de premsa. Una de les raons que van formar el "subtext" d'aquest enfocament del disseny, en aquest cas, podria ser el fet que durant molts anys es va localitzar un garatge per a automòbils als magatzems Provision i l'accés al seu territori va ser tancat per als ciutadans.
El centre de premsa tenia la intenció de demostrar l'obertura de la seva "existència" no només en el contingut de les seves activitats, sinó també en l'organització de l'estructura urbana. La ciutat, per dir-ho d’alguna manera, va entrar a l’espai del centre de premsa i, a través d’ell, més a fons, va aprofundir en els edificis històrics, desenvolupant la tradició que s’havia desenvolupat a la ciutat, en particular a Tverskaya (aleshores carrer Gorky) deixant que la gent del poble travessi els carrerons del vell Moscou a través dels arcs de la façana ampliada de l’edifici al llarg de les línies vermelles … El temps va decretar el contrari. Els magatzems d'aprovisionament s'han convertit en el museu de Moscou i estan disponibles per als ciutadans. L'agència de notícies, en canvi, s'ha convertit en una "illa" tancada en l'estructura de la ciutat.
Pavelló esportiu universal "Druzhba" a Luzhniki
Yu. V. Bolshakov i altres
Complex esportiu eqüestre "Bitsa"
L. K. Dyubeck, A. G. Shapiro, A. R. Kegler, Yu. P. Ivanov i altres
Vila Olímpica
E. N. Stamo, A. B. Samsonov, O. G. Kedrenovsky i altres
Parlar de llocs olímpics ara mateix, molt abans de la data legalment fixada per a la possibilitat que adquireixin la condició de monument, sembla ser molt oportú. És adequat "construir" a la Vila Olímpica de Moscou dels anys vuitanta en la seqüència significativa de la implementació de la idea de complexitat mitjançant mètodes industrials de la construcció que s'està construint, començant per zones residencials dels anys vint i trenta, fins a nou i tan diferent, basat en les possibilitats reals dels nostres dies, formacions residencials a Khodynka, a Kurkino, etc. Val la pena recordar que Cheryomushki no va tenir temps de posar-se sota protecció estatal. El coneixement sobre la imatge d’una de les primeres àrees residencials de la primera generació d’indústries massives en la construcció de fàbriques, implementada a finals dels anys 50 - principis dels 60, va romandre, per desgràcia, en llibres i va romandre en la metàfora del seu nom i de la seva extensió total ciutats del país com a substantiu comú, que ha esdevingut durant molt de temps instructiu.
Convé prestar atenció al fet que les zones residencials de les ciutats actualment “estrangeres”, en particular el diàmetre verd aigua de Minsk, les zones residencials de Vílnius, Tallinn, etc., han adquirit valor històric i cultural. els conceptes i la implementació van tenir un paper important en la formació del projecte, el concepte de Vila Olímpica-80 i la millora del seu territori, que sembla força digne fins avui.
La comprensió del valor històric de la Vila Olímpica preservarà la integritat de la composició tridimensional de la Vila que ha sobreviscut fins als nostres dies gairebé en la seva forma original, amb perspectives, angles, panoràmiques, vistes obertes (encara no totalment construïdes). de les zones veïnes que són conceptualment importants per a la formació de la seva imatge. Caracteritzen la perspectiva mundial del seu temps, inclosa l’organització de l’espai, ni més ni menys que el catàleg d’elements de formigó armat a partir dels quals es van construir els complexos residencials de la Vila Olímpica.
La Vila Olímpica de Moscou, amb la vida quotidiana natural de la seva existència com una de les zones residencials de la ciutat, és probablement un bon exemple per a la conversa més àmplia sobre com els objectes dels Jocs Olímpics de 1980 poden caracteritzar el nivell i l'estat arquitectònic i de la construcció negoci a Moscou a finals dels anys 70. x anys. Alhora, hi ha una cara més de la qüestió, que és molt important quan es parla de la Vila Olímpica com a potencial monument del patrimoni històric i cultural de la seva època, un dels seus llocs d’interès. Es va construir tan ràpidament que el concepte final, que s'havia establert en el disseny, no va tenir temps de transformar-se en el temps, com solia passar amb molts projectes de districtes de nova creació, inclosos els experimentals, de Moscou. Comparar les fotos d’un model i les de la natura (des d’un punt suficientment alt (des d’un helicòpter, per exemple), és fàcil confondre-les, són tan idèntiques i això és molt important quan es parla de com realment té la Vila Olímpica raó per caracteritzar els adquirits per la professió d’arquitecte per les seves oportunitats de temps per crear un entorn urbà de ple dret.
Per als projectes experimentals, els llargs termes de la seva implementació a la natura són perniciosos en essència. En aquest sentit, la Vila Olímpica es pot considerar, encara que no s’ha anunciat, però, no obstant això, és un dels experiments de ple dret associats amb un enfocament integrat del disseny i la construcció. En aquest cas, la complexitat s’estén no només a la combinació simultània de mitjans i esforços professionals i econòmics, sinó també a la creació simultània d’edificis residencials i edificis públics. I seria més correcte dir: en la constatació (tant pel client com pels artistes intèrprets o executants) de la indissolubilitat de tots els components necessaris per al ple funcionament d’un fragment de ciutat relativament gran i independent.
Avui hi ha totes les raons per oposar-se: què hi ha de sorprenent? Al cap i a la fi, estaven construint per als Jocs Olímpics: per la data, que no es pot moure ni "divorciar a temps". La situació és excepcional i no es pot comparar amb cap altra àrea experimental de construcció. És correcte. Però aquesta exclusivitat també té un contingut experimental. La singularitat de la situació "va provocar" la formulació d'una tasca bastant nova i a la seva manera original per a aquells anys: s'havia de comprendre professionalment les idees de la complexitat i la integritat d'una zona residencial existent de forma autònoma en el menor temps possible. temps i amb els mitjans disponibles. Això requeria dels participants en el disseny i construcció no només la mobilització i concentració d’esforços organitzatius i econòmics, sinó també experiència i habilitat professionals. És obvi que la situació que es va desenvolupar per motius comprensibles durant la construcció de la Vila Olímpica va ser molt favorable. Però la preocupació de l’equip d’autors de l’estudi d’arquitectura, on es va crear el projecte de la Vila Olímpica, i el destí dels seus propers projectes: els barris Ramenki i Nikulino, on, per desgràcia, no se suposava que s’aconseguís en un temps, també és comprensible. Es va "acumular" en el temps, inicialment de forma impredictible durant molt de temps.
E. N. Stamo: el líder i, sens dubte, el líder creatiu del grup d’autors, va viure aquesta situació com un drama personal i intramafricial. El seu pare, l’enginyer N. L. Stamo, als anys vint, va ser un dels principals organitzadors de la construcció d’habitatges industrials massius al país, el primer director d’INORS, una institució dissenyada per crear fonaments científics i metodològics per a la formació de les condicions de producció necessàries per a la implementació d’aquesta idea. en les circumstàncies proposades al seu temps. El principal, segons els creadors de l'estratègia de construcció massiva d'habitatges, no era tant la manca de fons, sinó la manca catastròfica (segons NL Stamo) d'especialistes qualificats en la construcció real, que la privava d'una planificació seriosa i, amb sort, perspectiva visible.
Per a E. N. Stamo 50 anys després, el disseny de la Vila Olímpica és també una confirmació de la regularitat i la utilitat de la vida en el temps del concepte de construcció d’habitatges massius, establert en molts aspectes pels esforços d’INORS. Stamo va elevar la creació de la Vila Olímpica a un principi creatiu a partir d’aquells objectes que en aquell moment ja havien estat introduïts a la pràctica del desenvolupament de Moscou. Aquest, segons la seva ferma convicció, hauria d’haver estat l’experiment sobre la singularitat de la Vila Olímpica. Si ho desitgeu, tenint en compte la "voluntat política", podeu fer "tot alhora", aconseguint una alta qualitat operativa del complex residencial. El drama és que a finals dels anys setanta només era possible reunir aquestes possibilitats preparant-se per als Jocs Olímpics. El problema del desenvolupament complex en altres situacions va continuar sent el més agut després dels Jocs del 80, durant molts anys.
Segons el concepte de disseny, la Vila Olímpica en el període postolímpic s’havia de convertir en una de les zones residencials més grans (14,5 mil habitants) del sud-oest, encaixant orgànicament en la lògica de la implementació del Pla Director per al Desenvolupament de Moscou. Això també explicava en gran mesura la seva solució urbanística i compositiva general, i el conjunt tipològic d’objectes en construcció: edificis residencials –segons el catàleg unificat de Moscou, edificis d’escoles i llars d’infants–, també segons projectes reconeixibles per a Moscou. Durant els dies dels Jocs, s’utilitzaven com a magatzems i per a altres necessitats i, després de petites reparacions, principalment cosmètiques, s’utilitzaven per al propòsit previst. S’ha escrit molt sobre tot això alhora. I el fet que la Vila Olímpica en el futur, després dels Jocs, es suposés establir-se com un dels molts (i en aquest sentit, ordinaris) microdistrictes del sud-oest, va ser vist com un dels requisits previs més importants per la complexitat i integritat del concepte de disseny i una garantia d’èxit pràcticament "programada" … Tots els supòsits, en general, estaven justificats i no decebien les expectatives impacients dels futurs nous colons. Tot i això, el fet que la Vila Olímpica després dels Jocs Olímpics es convertís en una zona residencial “ordinària” al sud-oest de la capital és només la seva caracterització més preliminar.
Parlar del veritable lloc de la Vila Olímpica no tant a l’espai geogràfic com a l’espai semàntic de la ciutat, es redueix en molts aspectes a comprendre i avaluar els patrons espacials de la seva construcció: com l’individu pot ser una zona residencial creada segons al catàleg de la construcció d’habitatges industrials a la segona meitat - finals dels anys setanta?
El primer que crida l’atenció quan us trobeu a la Vila Olímpica els primers anys després dels Jocs és passejar-hi. Simplement caminen, com si caminessin al bosc o al llarg del bulevard marítim, lentament, inclinant-se davant dels seus amics, mirant les vistes de la natura i les panoràmiques de la ciutat que generosament es despleguen des d’aquí des d’uns angles constantment canviants. Aquesta característica, que poques vegades es troba fins avui, pot servir fins a cert punt com a criteri completament correcte per a la qualitat de l’entorn urbà. Al cap i a la fi, això és precisament el que busquen avui: donar als ciutadans l’oportunitat de sentir-se còmodes a l’espai urbà. A finals dels anys 70, aquesta circumstància va ser molt apreciada, en primer lloc, durant la reconstrucció del centre de la ciutat i dels seus espais protegits. Un carrer de vianants (ja fos el carril Old Arbat o Stoleshnikov a Moscou) s’associava, per regla general, a la idea d’un carrer tradicional i, en conseqüència, a una ciutat històrica.
A la Vila Olímpica, l'espai per a vianants es va crear en una zona de nou disseny i construcció des de zero. Es troba al llarg d’una de les autopistes radials (de sortida) més importants de la ciutat: Michurinsky Prospect. En aquest lloc, els dissenyadors es van aturar combinant els estrictes requisits i normes del COI i les tasques de col·locació de grans zones residencials segons el Pla General de Moscou. Aquesta dualitat de les condicions inicials de disseny, naturalment, va crear dificultats addicionals, ja que els requisits olímpics i les tasques de disseny de la planificació urbana no sempre coincidien. Molt sovint entraven en una contradicció que s’havia de superar en el procés de disseny, trobant cada vegada solucions no estàndard.
Un entorn natural molt favorable va jugar un paper important en l'elecció final d'un lloc per a la construcció: bosc, barrancs, pintoresc, no urbà en termes de sensació, espais oberts. La Vila Olímpica es troba en una superfície de 83 hectàrees, estesa al llarg de la perspectiva de Michurinsky durant un tram quilomètric. Aquesta decisió és el resultat de reunir els requisits del COI i el pla director. Durant dues setmanes olímpiques, la composició proposada va permetre separar clarament les zones funcionals del poble i, des del punt de vista urbanístic, implementar amb èxit les idees prometedores per al desenvolupament del sud-oest, un dels components de el centre en forma d'estrella de la capital, que es construeix més activament en aquesta direcció, al llarg de l'eix del Kremlin-Estadi Central. - Universitat Estatal de Moscou.
* * *
Una reconstrucció detallada de la percepció de les instal·lacions olímpiques i, en primer lloc, de la Vila Olímpica en dues setmanes dels Jocs i durant molt de temps després d’elles, fins que noves capes van començar a interferir en el seu desenvolupament, ens permet restaurar més completament la idea de l’autor i concepte de disseny d’un objecte que pretén innegablement convertir-se en un monument de la història i la cultura del seu temps. Per això, l’etapa de disseny de l’estructura futura, quan es forma el contingut real de la idea creativa, és un dels períodes més importants de la seva biografia, i també s’hauria d’incloure en el període de 40 anys, que fixa el temps d’assolir el dret a sol·licitar la seva inclusió al Registre estatal de protecció del patrimoni.
