Academic Defense és una actuació apassionant amb una llarga tradició. Que només hi ha una sala de conferències de l'Acadèmia Imperial. Afegiu el personal representatiu de la Societat Anònima Estatal encapçalada pel rector de l’Institut d’Arquitectura de Moscou Dmitry Shvidkovsky: l’espectacle resulta força impressionant.
L'informe d'un estudiant, una descripció del responsable del taller, una revisió detallada, discussions i discussions: la defensa de cada estudiant graduat dura almenys mitja hora, el departament triga quatre intensos dies laborables. Una acció solemne preciosa aporta la sensació de vacances d’arquitectura. En primer lloc, per descomptat, gràcies al contingut, és a dir, al treball informatiu de joves especialistes.
Els temes dels diplomes a l'Acadèmia són escollits pel departament, aquesta vegada es van proposar cinc assignatures:
- Complex multifuncional al districte de Moskovsky, a l'antic territori dels magatzems Badayevsky;
- Dance Palace B. Ya. Eifman amb un parc públic;
- Complex multifuncional al territori de l'antiga fàbrica d'armes a Sestroretsk;
- Renovació de la zona portuària de Vyborg;
- Parc paisatgístic al districte de Primorsky.
És obvi que els professors s’esforcen per cobrir tota la gamma de tasques d’arquitectura i planificació urbana, en què els graduats hauran de treballar en una vida independent. Alguns estudiants van triar el seu propi tema, però amb objectius similars. ***
Per a Novodevichy
El tema de l'IFC darrere del convent de Novodevichy, entre els carrers Kievskaya i Chernigovskaya, va donar diverses decisions convincents de manera adulta. Voldria assenyalar el desig dels joves arquitectes d’incloure un nou fragment de l’entorn al teixit urbà existent, per al qual utilitzen diferents mitjans: connexions visuals, creació d’eixos, col·locació de nous carrers, obertura d’espais públics a l’exterior …
Gairebé tots els estudiants de postgrau que han escollit aquesta tasca han posat lògicament l’accent principal, el centre comercial i d’oficines, al fort cantó del lloc, just al costat de l’estació de metro de Borovaya en construcció. Tot i això, la solució espacial del territori adjacent era molt diversa. Així doncs, Terenty Zhuravlev va crear una composició cèntrica, el nucli de la qual era una escola al mig d’una plaça, envoltada de barris residencials. L’autor va reprendre la perspectiva del carrer Zaozyornaya, tancant-lo amb l’edifici d’un centre cultural, incloent una sala de concerts per a nens i una escola d’art (una anàlisi de l’entorn urbà que l’envoltava li va mostrar la manca d’aquests objectes). Així, el tema de la interacció amb la ciutat va rebre una expressió urbanística, volumètrica i semàntica. Una atractiva solució volumètrica de dominants comercials i d’oficines, similar a les palmes obertes amb cura.
Astemir Savkuev va ampliar l'àrea pública més enllà del lloc, creant una sola plaça a banda i banda del carrer Chernigovskaya. Aquest autor va combinar en la seva obra edificis de barri i infinits, combinant regularitat i pintoresc de diferents maneres.
Anatoly Kotov va donar a la composició un moviment avançat des d'una zona pública i empresarial activa arquitectònicament i socialment amb una petita "piazzetta" fins a "viles verticals" lliurement disperses amb vistes a una necròpolis verda i un monestir.
La solució original, que recorda vagament la New York High Line, va ser proposada per Vera Stepanskaya, donant a la zona de passeig els contorns de les vies del ferrocarril que hi havia aquí. Així, l’autor ha conservat la memòria del lloc i ha donat l’autenticitat del nou edifici tant exigit en l’actualitat.
Sense excepció, tots els estudiants de postgrau incloïen àmplies zones públiques i un paisatgisme abundant al conjunt. Pel que fa a l'estil, la majoria preferia l'arquitectura moderna i elegant, tot i que hi havia motius "estalinistes" i soviètics, la qual cosa sembla bastant adequada per a la regió de Moscou.
Teatre Eifman
Dance Palace B. Ya. Eifman amb el parc: una trama que reflecteix la posició de la majoria d’arquitectes i ciutadans en general, que volen veure una zona pública verda en lloc del districte judicial de l’antiga illa de Vatny. Els estudiants havien de "plantar" orgànicament el teatre en el panorama més responsable dels terraplens de Nevsky, i tothom va resoldre aquest problema de maneres diferents, però la majoria va optar per no arriscar les vistes existents i moure el teatre profundament al lloc, tancant-lo. del Neva amb la cortina verda del parc.
L’abast estilístic de les solucions proposades era molt ampli i anava des del clàssic perímetre fins a refets del modernisme soviètic i volums biònics que contrastaven amb l’entorn.
Per cert: en homenatge als joves atrevits, em vaig meravellar una vegada més dels arguments dels opositors a l'arquitectura historicitzant, que suposadament "discuteix" amb els veritables edificis històrics. Estic d'acord amb els discursos de Mikhail Mamoshin, membre del Comitè d'Aviació Estatal, que al centre històric de Sant Petersburg l'arquitectura "figurativa" és més adequada que les solucions biòniques i fortament modernistes.
Per descomptat, l’arquitectura “figurativa”, tradicional, d’ordre, està plena de perills. En aquest sentit, l’ordre mega-colossal proposat per Vasili Potapov sembla enganyosament elegant: en grandària natural, una columnata tan allargada i extremadament simplificada podria semblar grollera. Això, però, és perdonable per a un projecte de graduació i no resta importància a la idea original.
Un exemple viu de la unitat estilística de Sant Petersburg en diferents moments és el nou edifici de la Biblioteca Pública de l'arquitecte Evgraf Vorotilov el 1901 en neoclassicisme. Diferent en color, materials i solucions per a façanes, va complementar orgànicament els edificis de Rossi i tota la plaça Ostrovsky. En principi, això també inclou l’edifici modern d’Evgeny Gerasimov, tot i que, al meu entendre, té un pis "extra".
Tot i això, no hi ha receptes d’estil universal i, al final, tot el decideix el talent d’un arquitecte-urbanista. En aquest cas, el principi "no fer mal", que va provocar una "pausa" verda en el desenvolupament del terraplè en lloc d'un experiment arriscat i que va ser acceptat per la majoria dels graduats, sembla estar justificat. ***
Sestroretsk
El tema de la reconstrucció del complex de la fàbrica d'armes a Sestroretsk es deu principalment a la ubicació única de l'objecte històric, situat al centre d'aquest suburbi de Sant Petersburg. A més de la salvació real dels edificis degradants, era necessari omplir-los de vida, incloure'ls a l'espai de tota la ciutat i convertir-los en un punt d'atracció actiu. Igual que els esbossos del teatre d’Eifman, les obres sobre Sestroretsk van demostrar una àmplia gamma d’estils amb predomini de solucions modernes, des de lleugerament neutres fins a contrastar fortament respecte als edificis històrics conservats.
Una de les obres amb més tacte va ser el diploma de Polina Donchevskaya, que va proposar situar un museu i un centre de recerca al territori de la planta. La seva intromissió més notable al complex existent és un edifici baix amb un sostre verd, "estès" pel pati, connectat als antics edificis per passadissos de vidre. Aquesta solució és un exemple bastant rar de la interacció orgànica de l'arquitectura moderna i històrica.
Daniil Yakovlev es va guiar per un principi similar d’interacció acurada entre història i modernitat, situant edificis en un territori lliure que generalment repeteix les siluetes dels edificis antics.
A diferència de la majoria dels seus companys de classe, Alexei Shuvalov va recórrer a l’estilització històrica. Havent donat als nous edificis les característiques de l'estil de maó, el classicisme i l'estil de l'Imperi estalinista, els va separar dels monuments en blanc i va crear una illa pintoresca d'un entorn integral, atractiva per als turistes.
Peter Sovetnikov, en canvi, va escollir el camí del màxim contrast estilístic. Probablement, cadascun dels enfocaments té dret a existir, però les formes rotundament extravagants com un cilindre amb potes confereixen a la nova integritat un sabor irònic-postmodern tangible, que canvia significativament el significat general d’una afirmació arquitectònica. Es perd la serietat inherent a la tradició i sorgeix una ironia aliena que distorsiona mentalment els monuments, amb la preservació més escrupolosa del seu aspecte.
Vyborg
Problemes fonamentalment similars amb la secció descrita havien de ser resolts pels graduats que van escollir el tema de la renovació de la zona costanera de Vyborg. El lloc de disseny inclou el territori portuari, la fleca S. O. K. 1932 de l'arquitecte Erkki Huttunen i altres monuments del funcionalisme finlandès, a més d'un antic dipòsit de tramvies amb edificis vigilats a l'estil de maó. Des del nord-oest, el lloc està delimitat per una muralla de granit de contenció, la muralla sud, sobre la qual s’alça l’obra mestra de Uno Ulberg a l’estil monumental d’entreguerres: l’antiga escola d’art (ara una branca de l’ermita). Se suposava que els graduats relacionaven aquests objectes heterogenis amb un entorn de vida coherent.
Gairebé totes les obres de Vyborg van demostrar un alt nivell professional, però les solucions compositives suaus i pintoresques semblaven més convincents, ja que la rígida regularitat, des del meu punt de vista, generalment està contraindicada en el paisatge marí natural. Aquest és exactament l’enfocament que demostren els esmentats monuments històrics, inclosa la fleca d’avantguarda aguda amb els seus contorns irregulars i les finestres en forma d’espiral.
Anna Kutilina va aplicar un ordre colossal, i aquest motiu de suport al pòrtic d’Uno Ulberg és força lògic. Tanmateix, des del meu punt de vista, l’autora no va evitar l’error del seu company de classe Vasili Potapov i no va endevinar l’escala real de la columnata projectada.
A l’obra d’Alena Amelkovich, em va agradar, sobretot, la preservació de l’obert Rampart Sud, mentre que en altres projectes aquest accent més important del panorama costaner està cobert per edificis nous.
Districte de Primorsky
El parc paisatgístic del districte de Primorsky ha donat moltes "solucions" brillants, tant realistes com fantàstiques, "de paper". El lloc de disseny es troba a les zones humides, entre l’espai natural especialment protegit de la dacha del bosc de Yuntolovskaya i els edificis de diversos pisos de la zona residencial del llac Dolgoye i imposa una sèrie de requisits específics als dissenyadors. Entre els projectes força viables, es pot destacar l’expressiva obra pictòrica d’Anastasia Tsips (Kudryavtseva) i la composició clara i precisa d’Alisa Bykova.
He de fer una reserva que arribi lluny de tot el material de la defensa, i la que he obtingut és en part aleatòria.
La graduació actual era la darrera graduació dels "especialistes": l'Acadèmia passa al sistema de Bolonya i ja està graduant-se en solters i, en dos anys, tindrà lloc la primera graduació de màsters. Aquesta reestructuració és percebuda per molts a l’Acadèmia com a dolorosa: les innovacions que s’introdueixen resultaran destructives per a les seves tradicions antigues? És massa aviat per jutjar això …
