El museu del poble de Weissenhof a Stuttgart, obert el 2006 en una de les cases de Le Corbusier i Pierre Jeanneret, és visitat anualment per una mitjana de 25 mil persones, un terç d’ells són estudiants i escolars. No hi ha dades sobre quants amants de l’arquitectura avantguardista miren fora de la resta de cases, les antigues exposicions de l’exposició alemanya de Werkbund "Habitatge" de 1927, però es pot suposar que res menys. Habitants del districte, llogaters d’edificis d’apartaments Ludwig Mies van der Rohe i Peter Behrens, edificis residencials del desenvolupament bloquejat dels holandesos Mart Stam i J. J. P. Auda, els edificis de Hans Scharoun, Adolphe Schneck i Le Corbusier amb Pierre Jeanneret com poden, estan protegits dels ulls indiscrets i de les càmeres dels transeünts. Planten arbusts al voltant del perímetre del jardí, instal·len pantalles sobre les portes i tanquen les cortines amb força. Però no se’n van, per diverses raons. Més informació sobre això més endavant.
No "neixen" com a monument, es converteixen en un monument
Aquest interès per l'arquitectura de Weissenhof no sempre va existir. Tot i que l’origen mateix del poble es va convertir immediatament en un esdeveniment polèmic, fins i tot provocador, a escala internacional. Per primera vegada, en el marc d’una exposició de construcció, es va decidir construir cases reals per a futurs residents, en lloc d’exposicions temporals. El alemany Werkbund va nomenar a Ludwig Mies van der Rohe, que aleshores era conegut principalment pel seu projecte no realitzat d’un gratacels de Berlín amb façanes de vidre, com a comissari del projecte. Va ser ell qui va convidar altres participants.
Stuttgart, el ric centre industrial de la dècada de 1920, estava disposat a proporcionar, entre altres coses, un terreny per a l'exposició, a canvi d'una promesa que els arquitectes locals serien inclosos al programa. No es pot dir que es violés la paraula donada a l’administració de la ciutat, dos arquitectes de Stuttgart –Adolf Schneck i Richard Döcker– van implementar els seus projectes, però eren exactament els que la ciutat tenia en ment. Els tradicionalistes, representants de l'escola de Stuttgart (per exemple, un dels autors del projecte de la famosa estació Paul Bonatz) van quedar enrere. Viouslybviament, per ser convincent, el nou no té marge de compromís. El segon escàndol va ser la participació del francès Le Corbusier en un ambient de creixent sentiment nacionalista i revanchista (així es va posicionar en aquell moment), també es va convertir en el principal esquer "mediàtic" del projecte.
Després d'una pressa preparatòria (els participants i els organitzadors tenien a la seva disposició 8 mesos - des del moment en què l'arquitecte va ser convidat al lliurament del projecte), el 23 de juliol de 1927 es va inaugurar l'exposició. 17 arquitectes de cinc països van construir les seves cases al turó de Killesberg, més de 60 dissenyadors van presentar nous mobles i tèxtils, la indústria va mostrar les seves noves possibilitats. Durant els quatre mesos de l'exposició "Habitatge", Weissenhof va rebre la visita de més de mig milió de persones. El ressò a la premsa internacional va ser gran. Tanmateix, ningú no dubtava a criticar: l’assentament amb teulades planes s’anomenava “poble àrab”, “neomarcoc” i els mobles es trobaven incòmodes i poc estètics. Però el problema més gran va ser el cost de l’habitatge.
El programa "habitatge assequible per a tothom" va resultar ser diverses vegades més car del normal per a la regió de Stuttgart. Els problemes van començar immediatament després del final de l’exposició. L’habitatge va resultar difícil de llogar (totes les cases del contracte pertanyien a la ciutat). Els nous inquilins dels primers anys van començar a queixar-se de motlle i la reurbanització va començar gairebé immediatament. Aquí podem recordar la declaració d’un dels arquitectes de Weissenhof, J. J. P. Auda: "Al primer any, deixeu que l'enemic visqui a la nova casa, al segon: l'amic, al tercer any us podeu moure en vosaltres mateixos".
La decisió d’enderrocar l’assentament es va prendre per primera vegada a mitjan dècada de 1930, però no es van trobar immediatament compradors del lloc. El 1938, el comandament de la Wehrmacht va decidir establir-se al turó, la terra es va vendre al Tercer Reich i els arquitectes de l'escola de Stuttgart Paul Bonatz i Paul Schmitthenner i un dels "autors de Weissenhof" Adolf Schneck van participar competició de disseny. Però un any després, després de l’inici de la guerra, la seu del comandament es va traslladar a Estrasburg. Es van col·locar armes antiaèries al poble i es va obrir un hospital per a nens amb xarampió i difteria a l'edifici de Mies van der Rohe. Durant la guerra, els canons antiaeris van ser destruïts pels aliats, i amb ells les cases de Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig i altres.
En la situació d’escassetat d’habitatges de la postguerra, no hi va haver altra opció: les cases supervivents de Weissenhof es van restaurar, algunes es van completar; es va construir un altre pis al terrat de la casa doble de Le Corbusier, les terrasses de la casa Behrens van ser coronades amb frontó. teulades. Als anys 50, les cases de Bruno Taut, Adolf Rading i la segona casa de Max Taut van ser enderrocades. El 1956 es va donar permís per enderrocar les cases de Le Corbusier (ara estan incloses a la llista del patrimoni mundial de la UNESCO) i només la intervenció del burgomaster de Stuttgart Arnulf Klett va permetre evitar un error fatal. Va ser ell qui va aconseguir el reconeixement de les 11 cases de Weissenhof restants (inicialment n’hi havia 21) com a monument arquitectònic: així es conservava almenys l’estat actual dels edificis, amb una distribució modificada, calefacció alterada i comunicacions.
La història va començar amb els arquitectes i els coneixedors d’avantguarda “corrents” que van organitzar el grup Initiative 77: es va convertir en la base de l’actual Societat d’Amics del Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung), l’organització que conté el museu. Gràcies a la iniciativa i l’assistència privades, es va decidir una restauració radical de les cases, que es va dur a terme el 1981-1983. Després es va llogar de nou l’habitatge renovat.
Cotxe de casa
El comissari de "Housing", Mies van der Rohe, va indicar no només les cobertes planes com a requisit general per als projectes dels participants, sinó també la indicació obligatòria del públic objectiu. A l’edifici del seu apartament, per exemple, es van concebre apartaments petits per a una dona soltera que treballava, per a una parella sense fills, per a una família petita i per a un sol home. Se suposava que la casa doble de Le Corbusier i Pierre Jeanneret era considerada com una llar per a una família de treballadors. Les cases unifamiliars unifamiliars estaven destinades a persones amb estudis superiors.
Ja. Y. P. Aud va crear tota una "fortalesa" per a la mestressa de casa del seu dia: va girar la casa cap al carrer amb el seu costat econòmic: finestres estretes que protegien l'esfera privada, un pati per a les escombraries, emmagatzematge de combustible i assecat de roba, una porta posterior. Per entrar per la "porta principal", primer s'havia de passar per un petit jardí privat. Es va prestar molta atenció a la llum natural i a l’aire fresc, les escales donaven a terrats plans i aquestes terrasses no es veien només com un element formal, sinó com un parc infantil per fer exercicis esportius. Un dels balcons de la casa de Schneck formava part del bany, tancat per una pantalla desplegable.
Tot es va pensar d’una manera extremadament racional i funcional: les portes corredisses (també són parets) van canviar el propòsit de l’espai habitable (la meitat del dia i la nit de la casa Corbusier, per exemple), els mobles eren incorporats o mòbil, estalviat per l’oficina (60 centímetres el passadís, el sostre baix de les habitacions dels criats, i fins i tot a la casa hi havia habitacions per a la família treballadora) i habitacions amb jardí). El vilatà també va ser vist com a part d'un mecanisme únic. Per definició, era jove, sa, esvelt, els nens van resultar ser, en cert sentit, una còpia reduïda d’adults i no un factor que determina els requisits addicionals d’espai habitable. La realitat ha fet els seus propis ajustaments.
Quan, després de la restauració de l'assentament de Weissenhof a principis dels anys vuitanta, es va anunciar que els apartaments i les cases serien arrendats, la jove família N. no va dubtar durant molt de temps: "Qui no vol viure al monument ? " El més sorprenent és que la seva posició durant 32 anys de vida a la casa dissenyada per l’arquitecte holandès Mart Stam no ha canviat. Encara creuen que viure en una vivenda experimental del 1927 és una sort de Déu, guanyar a la loteria, un repte que han acceptat. I això, malgrat totes les dificultats experimentades i existents i la vellesa que s’acosta. L’edat de N. es veu amb optimisme, perquè darrere de la paret, veïns de 92 i 86 anys estan “lluitant” amb èxit amb escales empinades fins al dormitori i fins i tot escales més fortes que condueixen al jardí.
Quan mireu mobles de disseny que corresponen completament a l’estil internacional de Stam, a l’esquema de colors reconstruït del local, als armaris encastats, portes corredisses, marcs de finestres restaurats d’acord amb els originals, podríeu pensar que les persones que estan connectats professionalment amb l’àmbit de l’arquitectura i el disseny en viu a la casa. Però aquest no és el cas. El propietari va treballar una vegada com a impressora i tipògrafa en una impremta, l’amfitriona era una empleada. El seu interès és més polític: mentre treballava per al Partit Socialdemòcrata, va cridar l’atenció sobre la història de la República de Weimar i sobre la transformació de les idees democràtiques en projectes arquitectònics. Mies van der Rohe i el seu equip podrien alegrar-se d’aquest desenvolupament de la seva idea: nova construcció, un nou tipus d’habitatge com a mètode per criar un llogater en acció.
"Mart Stam va dissenyar una casa per a una família petita, però en realitat hi poden viure un màxim de dues persones", un parell d'anys després d'instal·lar-se, N. tenia un fill que encara viu amb els seus pares, i són molt coneix els problemes de la convivència en una petita plaça. La distribució de la casa no ofereix l’oportunitat de retirar-se, excepte al dormitori, però fins i tot només hi ha espai per a un llit. Van convertir la sala del jardí de la planta baixa, que està connectada per una empinada escala directament a la sala d’estar, en un estudi. Només us podeu concentrar si ningú no mira la televisió ni escolta música a la sala. La insonorització deficient és el primer problema. El segon és l'aïllament tèrmic, però això és comprensible. Per a Stam, la llum i l’aire eren importants, per tant, hi havia moltes finestres i poques portes. El tercer és mantenir la casa neta. Quan va dissenyar les finestres, per exemple, a la sala d’estar situada sobre l’escala que baixa, l’arquitecte no va pensar en com les rentaria l’hostessa (ara N. contracta una empresa per rentar les finestres, ja que ells mateixos no són capaços de realitzar accions acrobàtiques).
Viure en un monument arquitectònic no només és acceptar un repte, sinó també una responsabilitat, a més de preservar i estudiar el patrimoni. Entre els inquilins del poble, aquesta minoria (cinc cases participen al programa especial, la família N. de la casa de Mart Stam), entre elles. Els residents d’apartaments a les cases de Mies van der Rohe o Peter Behrens són inquilins ordinaris, que no estan carregats per cap condició especial. Al contrari, simplement aguanten l’atenció dels turistes al poble, que no volen deixar la bona zona. Els inquilins d'altres cinc cases, residents a Weissenhof, "conscients de l'arquitectura", van signar acords especials amb el propietari de la propietat immobiliària (és l'estat de la República Federal d'Alemanya), segons els quals estan obligats a restaurar el disseny original (i no canviar-lo), supervisar el funcionament de les estructures originals (per exemple, portes corredisses), fer reparacions només amb el consentiment de la comissió, etc. A canvi, reben subvencions per a treballs de restauració i renovació.
Durant 32 anys de vida a la casa de Mart Stam, la família N. va restaurar l’escala de la sala del jardí (els inquilins anteriors van tancar el descens amb força), un armari encastat entre la cuina i la sala d’estar amb finestres per distribuir menjar preparat. (l'amfitriona va admetre que mai havia utilitzat aquest mètode de "menjador", les finestres estan tancades i cobertes amb estris de cuina), portes corredisses entre la sala d'estar i el passadís. L’escala, les baranes i les bigues estructurals s’han pintat de blau històric. Les cadires Thonet de Marcel Breuer van coincidir amb aquest blau i no és casualitat: són la variació més propera de la patentada el 1927
cadira de consola de Mart Stam (aquesta similitud va motivar una demanda per determinar l'autor de la idea d'aquesta cadira entre Breuer i Stam, que es va desenvolupar a finals dels anys vint). També es van reconstruir els marcs de les finestres amb accessoris històrics i el saló va adquirir el seu esquema de colors original a partir de la investigació realitzada.
Els habitants de la casa Stam se senten en cert sentit com a conservadors del museu, cosa que significa que de vegades (encara que molt poques vegades) obren portes als visitants: arquitectes, periodistes, estudiants. El grup més nombrós que va visitar la seva casa comptava amb cinquanta persones, eren dones soldades de la Bundeswehr, que ni tan sols van dubtar a mirar els armaris. Però l'incident més sorprenent va passar fa uns 25 anys. Quan l’edició americana de la brillant revista Mercedes es preparava per publicar un article sobre Weissenhof, una lacònica fotògrafa va arribar a casa de Stam: primer va netejar tota la casa al seu criteri i després va filmar els interiors durant 9 llargues hores, ignorant completament els inquilins., inclòs el nen petit … Al final, en forma d’agraïment, es va oferir a fer retrats dels propietaris. Havent perdut la paciència, N. es va negar. Ara diuen amb un somriure: "Potser som els únics que es van negar a posar per Annie Leibovitz".
