El dissenyador d’il·luminació Dean Skira, fundador de l’estudi Skira, va venir a Moscou per invitació de Delta Light i el 28 de setembre va pronunciar una conferència sobre “Formigó, acer, llum i emocions”. Podeu veure la gravació de la conferència aquí.
Tens una àmplia experiència en disseny d'il·luminació per a una àmplia varietat d'entorns urbans. Quina és la principal diferència entre el disseny d’il·luminació per a zones modernes i històriques?
- La major part de la meva conferència de Moscou està dedicada a les ciutats, principalment al seu espai públic, ja que crec que avui les zones públiques requereixen un replantejament complet en termes d’un ús més humà de l’espai, la creació d’un entorn més “humà”. Crec que l’arquitectura moderna pot haver-se allunyat una mica d’aquesta idea. Les ciutats es troben en un estat d’incertesa perquè, fins i tot si els planificadors continuen treballant, potser han perdut influència i els inversors privats, al contrari, l’han guanyat.
Pel que fa a la il·luminació, no crec que hi hagi diferències entre els edificis moderns i els tradicionals. Una bona il·luminació crea una impressió visual per a una persona, independentment de l’estil arquitectònic. Una altra cosa és que a les ciutats la gent viu entre "sorolls visuals". Il·luminem la majoria dels espais amb molta intensitat i recentment ha aparegut el fenomen de la façana mediàtica, que és extremadament brillant i intrusiu.
A causa de l’estructura biològica de l’ull a la majoria de zones urbanes, a la nit no podem percebre realment l’espai, les superfícies horitzontals i verticals de la mateixa manera que ho fem durant el dia. No ha de ser la mateixa experiència, però almenys a les fosques hauria de ser tan còmode com al sol. Però ara tenim enllumenat públic, llums de finestres, façanes, façanes multimèdia; tots aquests components confonen l’espectador. I la dificultat més gran és que la gent no és conscient d’aquest problema, perquè la cultura de la il·luminació encara es troba a un nivell molt baix a la majoria de països del món.
Moscou és conscient del problema de la il·luminació excessiva: sabem que la nostra ciutat en general és molt més brillant a la nit que les capitals de Nova York o de l’Europa occidental. Però hi ha altres qüestions importants relacionades amb això, com la seguretat o els sentiments de seguretat. Com es pot trobar un equilibri entre funcionalitat i confort visual?
- Posaria la pregunta així: és una utopia o una oportunitat convenient? Perquè avui en dia és molt difícil trobar un equilibri entre l’àmbit privat i el públic. La normativa no és prou estricta com per poder controlar aquestes dues àrees alhora, i aquí és on comença el conflicte. La il·luminació a les ciutats és principalment una mesura de seguretat i un mitjà d’orientació a l’espai, però afegim tant que acabem amb massa llum.
Hi ha una solució per a això. Per exemple, al centre de la ciutat hi ha un parc on ningú vol anar després de la posta de sol, perquè no s’hi senten segurs. El parc està completament immers en la foscor, amb tot tipus d’il·luminació de ciutat al seu voltant. Com podem fer que aquest parc sigui atractiu perquè les mares hi puguin passejar amb nens petits? Per als amants seure en un banc? Per als turistes per als quals aquesta atracció és un jardí botànic? Aquesta és una bona oportunitat per crear equilibri mitjançant una metodologia senzilla: definir nous tipus arquitectònics creats per la llum i el teixit connectiu entre ells (camins, carreteres, carrers).
Entenc que això sona "filosòfic", però realment funciona a la pràctica. En un dels nostres projectes croats, hem implementat tots aquests elements, amb un resultat reeixit. Aquest és un problema molt difícil, però espero que les nostres ciutats no sempre s’assemblin al paisatge d’una pel·lícula de ciència ficció, com ara. I arribarà el dia en què la comoditat dels residents serà més important que els ingressos d’una empresa que il·lumini tota una façana o bloc.
Un dels vostres projectes ja ha cridat l’atenció a Rússia: es tracta de grues al port de la ciutat croata de Pula, perquè fa menys d’un any es van desmantellar grues similars a Strelka, a Niĵni Novgorod, on es troben els edificis històrics del port fluvial. sent enderrocat abans de la Copa del Món de 2018, tot i les protestes del públic. El vostre projecte demostra que aquestes estructures industrials es poden mostrar amb l'ajut de la llum com a objectes molt interessants i valuosos. Qui va ser l’iniciador del projecte Pula? Com es va implementar?
- Aquesta idea em va venir fa vint anys. He viscut a Pula gairebé tota la vida i, de petit, em dedicava al rem. El club de rem estava situat al costat de la drassana i cada dia passava per davant d’aquestes enormes grues. Fa un temps, els polítics i el públic van començar a discutir si val la pena deixar la drassana al centre de la nostra ciutat, o si és possible traslladar-lo a un altre lloc i, en canvi, construir centres comercials, etc.
Vaig proposar a l'ajuntament, a la resta de gent, la idea d'un "teatre nocturn" en aquesta zona industrial, però a ningú li interessava. Però després, un propietari de la cadena hotelera que va veure el meu projecte va voler invertir en la idea. És a dir, el projecte es va iniciar amb diners privats, però el Patronat de Turisme de Pula va veure el seu potencial quan la ciutat va decidir acollir el primer festival de la llum, Visualia. Van trigar set mesos a implementar-se, perquè la drassana estava i continua operativa, no es tracta d’arqueologia industrial, aquestes grues funcionen cada dia. Per tant, a la nit, amb il·luminació, podem veure com sostenen parts dels vaixells.
No volíem que fos només una il·luminació "estètica", vam intentar que fos viva. És una llum canviant i dinàmica que es va encendre durant 15 minuts cada hora. Llavors la gent del poble va començar a demanar-nos que el deixéssim més temps, durant mitja hora. Però llavors van començar les peticions, atesa la popularitat del projecte, per engegar-lo durant tota la nit. Com a resultat, a l’estiu, quan hi ha molts turistes, les aixetes s’il·luminen fins a les dues de la matinada. Els apaguem a primera hora de l’hivern. Aquest projecte va fer que Pula fos més atractiva per als turistes: la nit del seu primer espectacle es van reunir 15.000 espectadors, cosa que ningú esperava. Cada any per al festival de la llum, composem música nova i sincronitzem la il·luminació amb ella.
Així doncs, les grues, que eren objectes industrials "no desitjats", de sobte van ser estimades per tothom, es van convertir en un autèntic teatre per a la ciutat, ja que es troben al centre i cada nit es reuneix gent per veure-les. Aquesta zona es va convertir de cop en atractiva per als negocis, em van dir que els apartaments i les oficines amb vistes a les grues són més cars que altres.
Això és molt interessant, ja que Pule té 3.000 anys, hi ha un bonic amfiteatre romà, però van ser les grues les que van atreure molts turistes allà: d’Àustria, Itàlia, Eslovènia i altres països, especialment durant el festival de la llum. quan tothom veurà quin tipus de música i la llum que hem tingut aquest any. Potser aquest és el meu projecte preferit, perquè és a la meva ciutat i a la gent li agrada molt. Es tracta d’un organisme viu, les aixetes continuen funcionant durant el dia. I si de sobte els cau un llamp i es talla la llum, els periodistes ens criden de seguida: "Les grues s'han apagat, què passa?" - comença el pànic. Per a mi, l'amor dels ciutadans per aquest projecte és el major compliment.
És una gran història
- Sí, i continua, perquè les grues estan "en viu" tot el temps. Els treballadors de les drassanes que van ajudar a instal·lar el sistema d’il·luminació i el meu personal i jo vam treballar en aquest projecte de forma gratuïta cada nit durant set mesos. Els treballadors al principi eren escèptics sobre la idea: per què gastar diners en un projecte socialment insignificant durant una crisi? No entenien el valor real d’un projecte d’aquest tipus, però a mesura que continuaven creixent el seu entusiasme. I al final, jo, el meu equip i la gent de la drassana que vam ajudar a instal·lar la il·luminació vam rebre un premi de la ciutat de Pula per conscienciar els residents i atreure turistes.
I això és tot, mitjançant el disseny de la il·luminació. Aquest és un tema interessant perquè sovint penso en quantes ciutats es transformen per millorar a la nit, gràcies a la il·luminació que les fa més interessants. Això és realment …
- Efecte addicional. Un dels elements clau de la il·luminació és l’emoció. Comparo la llum amb la música: en la música, el més important no són les notes, sinó les pauses, el silenci entre elles. Passa el mateix amb la il·luminació: l’ombra és tan important com la llum i la llum es presenta de moltes formes. És a dir, podem influir directament en les emocions de l’espectador, perquè la il·luminació no és important per a l’arquitectura, la il·luminació és important per a les persones. Al maó o al formigó no li importa si està il·luminat o no, la persona que mira l’edifici no és indiferent al seu aspecte.
Provocar l’emoció adequada amb la il·luminació no és fàcil perquè cal situar l’objecte il·luminat en el context del seu entorn. Si les grues de Pula estiguessin envoltades de gratacels amb una il·luminació enlluernadora, l’efecte seria completament diferent.
Si voleu crear un "efecte wow" per a un edifici, plaça, carrer o habitació quan es pon el sol, només la llum afecta les nostres emocions i podem controlar aquest efecte amb ella. Si no hi ha llum, no veurem res i la por serà l’única emoció.
També treballeu en edificis tan complexos com els gratacels. Per exemple, sobre la torre Evolution de la ciutat de Moscou
- Exactament. Es tracta d’un cas molt difícil, ja que aquesta torre està envoltada d’altres gratacels i estan il·luminades totes: tenen una llum interior cegadora visible des de l’exterior i també hi ha una il·luminació exterior. Per a Evolution vull adoptar un enfocament completament nou, que complica la tasca; per a això necessito els últims equips LED i tecnologia d'il·luminació. Però no podem il·luminar els interiors sense pensar en l’exterior. Tot el que fem a l'exterior es veurà afectat per la llum interior, i això és:
Dues parts d’un tot
“Però han de ser-ho. A l’interior faig servir un sistema òptic gràcies al qual s’il·luminaran les habitacions, però la font d’aquesta llum no és visible. També oferim un sistema de control de llum ambiental ombrejat que també podem utilitzar per fer les façanes completament fosques a la nit, de manera que els llums exteriors siguin ben visibles.
I no "deformo" la torre; em sembla que la deformació és l’error més gran en el disseny de la il·luminació. Només emfatitzo la forma real del gratacels, perquè és bonic i únic. Vaig tenir una idea de com fer-lo visualment més alt del que és realment, però no va funcionar a causa de les normes de seguretat dels vols d’aviació. Espero que el proper estiu vegem el resultat del nostre treball tal com l’havíem previst.
Utilitzem aparells d’il·luminació molt poc habituals a l’interior, ja que la complexitat del projecte també rau en el fet que no hi ha habitacions rectangulars a la torre a causa de la seva forma en forma de molècula d’ADN. Només hi ha una base rectangular i, a continuació, cada pis es gira en relació amb l’anterior en dos graus, de manera que tots els espais de la torre són diferents.
Què passarà fora?
- A l’exterior destacaré el volum de la torre. L’esquema d’il·luminació quotidià serà completament blanc, sense color: es mostraran les línies horitzontals de la façana i la curvatura de la forma. Durant les vacances, la torre es convertirà pràcticament en una pantalla de píxels RGB, però no en una façana multimèdia: hi haurà tota mena de colors "lúdics" i fins i tot el blanc esdevindrà magnètic i no estàtic.
Es perdrà Evolution amb un esquema tan moderat en el fons de gratacels lluminosos?
- Definitivament, podreu notar la Torre de l’evolució en el fons d’altres gratacels, perquè la il·luminació seguirà la seva forma, destacant constantment la seva forma espiral inusual.
Calculem que, fins i tot sense un sistema de control, estalviarem un 30% d’electricitat en comparació amb un edifici d’oficines europeu estàndard. Amb el sistema de control i el sistema de control de la llum del dia, crec que farem servir fins a un 80% menys d’electricitat de la que es requereix habitualment per a la il·luminació. Això significa un estalvi de l'ordre de 4-5 milions d'euros en cinc anys. I no caldrà canviar les lluminàries durant 10-15 anys, cosa que significa que els costos d’explotació seran insignificants.
Més recentment, heu desenvolupat el sistema d’il·luminació modular de Polesano per a Delta Light: crec que heu utilitzat tota la vostra experiència per crear un sistema d’il·luminació veritablement nou per a la ciutat
- Si ens fixem en un cas típic, el 99% d’ells són un fanal bàsic i utilitari, productes d’aquesta o altra empresa, fixat en un simple suport fabricat per ningú no sap qui. El segon problema d’aquests objectes és que no es pot controlar la il·luminació. En el cas de Polesano, la meva idea és que el pal i el llum del carrer no hagin de ser lletjos, poden ser estèticament agradables, però al mateix temps "atemporals", de manera que no es tracta d'un objecte que tingui un aspecte fantàstic al principi. però després d’uns anys, quan la moda ha canviat, ja sembla repulsiva.
Per tant, la seva forma és molt senzilla: és un suport quadrat amb una lluminària rectangular i es poden afegir fins a sis lluminàries a un suport. Cadascun d'ells pot tenir el seu propi sistema òptic, de manera que Polesano es pot utilitzar en parcs, places, carrers, autopistes, en qualsevol lloc. Delta Light ara el fabricarà fins a sis metres d’alçada, però també vam dissenyar una altra versió, molt més gran i potent, adequada per a espais més grans. Vam examinar diferents òptiques, de manera que si col·loqueu el Polesano en una plaça on vulgueu il·luminar un paviment, una façana i potser una font, podeu fer-ho tot amb un sol suport.
També hi ha previst afegir altres opcions al sistema Polesano, a més d'il·luminar-les més endavant?
- En el futur, cada fanal rebrà un repetidor Wi-Fi, una càmera de vídeo, diferents sensors i similars, però tots aquests dispositius hauran d’estar connectats a un suport, que al final quedarà terrible. I en el cas de Polesano, tots aquests components de la “Internet de les coses” s’adaptaran a un sol cos, de manera que des del punt de vista estètic, el sistema no patirà. I com que és possible girar tots aquests dispositius i accessoris en qualsevol direcció sense connexions i cargols visibles, Polesano sempre semblarà una petita escultura.
