la segona part de, dedicada als monuments medievals
La temporada de millores passada ha donat moltes raons per recordar els problemes de l'arqueologia de la ciutat de la capital i, a través d'ella, el problema més ampli de comprendre el paper de l'entorn històric en l'espai d'una ciutat moderna. Els dissenyadors del parc de Zaryadye van proposar el concepte de "reduir a zero" la història urbanística del lloc i el catastròfic final de les excavacions a la plaça Birzhevaya literalment va anul·lar la lluita a llarg termini pels drets dels monuments arqueològics a la zona constantment sota metròpoli de la construcció.
És obvi que funcionaris i arquitectes encara no tenen cap interès personal pel patrimoni i que els activistes pels drets de les ciutats no troben els arguments necessaris per persuadir-los. Especialment en els casos en què el problema supera els límits de la llei, on es requereixen solucions complexes, creatives i compromeses. És hora de recórrer a l’experiència de ciutats que ja han après aquest diàleg.
La història de l’arqueologia de seguretat de Londres es remunta als anys cinquanta: l’experiència de Moscou potser és encara més antiga (les primeres obres de seguretat sistemàtiques van ser observacions de la construcció del metro el 1934). Tot i això, el nombre de monuments d’arqueologia arquitectònica conservats i inclosos en l’entorn urbà actual és incomparablement superior al nostre. Hem seleccionat els exemples més sorprenents i començarem per un dels esdeveniments més importants de la vida cultural anglesa aquesta tardor: el segon retorn del famós London Mithraeum.
L'antic temple del déu Mithra, fundat cap al 240 dC, va ser descobert per primera vegada en una fossa de construcció de la ciutat el 1954 i es va convertir en una sensació nacional. Es van alinear enormes cues d’espectadors fins a l’excavació i un dia aquells que patien l’antiga cultura van omplir la tanca i van prendre l’excavació per tempesta. El tema va cridar l'atenció no només dels diaris nacionals, sinó també dels principals polítics.
Tot va començar amb el fet que en un lloc d’excavació col·locat aleatòriament al lloc d’un bloc destruït per bombes alemanyes, va aparèixer una maçoneria d’època romana, al principi confosa amb les restes d’un edifici residencial. Tanmateix, després de l'obertura de l'altar semicircular, es va fer evident que aquest era un dels temples pagans de l'antic Londinium. I després del descobriment (el darrer dia d’excavacions assenyalat!) Del cap esculpit del déu Mithra, quedà clar de qui era el temple. Mithra, venerat pels legionaris, i el seu culte en aquell moment es trobaven en una posició subterrània, després de la qual es venerava Bacus aquí; la història era intrigant. Però d'acord amb els plans dels desenvolupadors, al final de la investigació, les ruïnes haurien d'haver estat eliminades.
El clam públic i l’interès personal de Winston Churchill –la qüestió es va discutir al parlament i dues vegades al gabinet de ministres– va permetre preservar formalment el monument, però en realitat es va aconseguir a costa d’un compromís inacceptable. El govern es va negar a indemnitzar el promotor per la reducció de la superfície de l'edifici de set plantes, que és necessària per preservar el temple al seu lloc. En canvi, es va decidir traslladar les ruïnes a costa del desenvolupador. Diuen que una generació més tard, els desenvolupadors van continuar fressant, recordant aquesta història; per descomptat, no es tracta tant de costos com de complexitat d’un precedent que no tenia la base legal necessària. Fins a l’últim moment, els arqueòlegs també parlaven de Mithraeum amb molta tristesa.
Les parets, desmuntades en pedres sense marcar, es van emmagatzemar en un magatzem fins al 1962, després es van muntar al terrat d’un aparcament subterrani a 90 metres del lloc anterior, amb la substitució d’una part important del material original, simplificació de les peces i l’ús de ciment ferotge. De fet, només la llosa del llindar va romandre, sens dubte, genuïna i al seu lloc.
El 2012 es va enderrocar l’oficina dels anys cinquanta. En el seu lloc, es va iniciar la construcció d’un nou complex anomenat Bloomberg SPACE, completat per Foster & Partners. Viouslybviament, si el Servei Arqueològic de Londres hagués estat menys vigilant, les restes de la capa cultural al fons del gegant, un cop ja feta la fossa d’excavació, haurien passat desapercebudes. Però el reconeixement oportú va demostrar que sota els soterranis es conservava una capa tan profunda i humida (a un bloc del Tàmesi, la humitat del sòl conserva la matèria orgànica) que va rebre immediatament el nom de Pompeia del Nord. Les excavacions van demostrar ser una quantitat rècord d'informació de l'època romana, des de centenars de sabates i rics utensilis fins a estructures de cases de fusta molt ben conservades. Tot això en un lloc excavat globalment
foradat amb piles de formigó del segle XX.
Entre altres coses, es van trobar noves restes del temple de Mithra, que no van ser excavades pels descobridors. Es va decidir tornar les pedres del carrer al seu lloc original, "atracant-les" a les parets intactes i fent-les part de l'interior del nou complex. Tot i que els fragments acabats d’adquirir només han sobreviscut en forma de parts de la fundació i no són aptes per a la visualització, s’han conservat al terra al seu lloc. Per a això, la sala on es troba la part principal acabada de muntar s’ha traslladat 12 metres cap a l’oest. Les parets del temple restaurat són en realitat un model fet de material antic, però aquesta tecnologia va permetre fer la ruïna més visual que l’original conservat (per exemple, imitació de calç en determinats trams de les parets).
Les pedres antigues es van netejar de ciment i es van tornar a muntar amb el morter correcte, observant el gruix requerit (sensiblement superior a la versió anterior) de les juntes. El nou Mithraeum és molt millor i més fiable que l'anterior i, com va dir l'arqueòleg John Shepherd: "El temple està rebent tanta atenció que no estic segur de si va ser tan significatiu per a Londres durant el període romà".
Va ser possible vèncer Mithraeum en el nou espai de diferents maneres. Els dissenyadors van escollir la més tàctica i romàntica, envoltant la ruïna en un "vel de temps" en forma de boira artificial. L’exposició es troba en una sala semi-fosca dissenyada per Local Projects i mestre d’instal·lacions d’il·luminació Matthew Schreiber. Els contorns de les parets i les obertures que no s’han conservat es projecten sobre la boira, la visió s’acompanya d’un disseny sonor que imita el soroll d’una ciutat antiga. A l’entrada de l’edifici hi ha una escultura de bronze de Christina Iglesias “
Forgotten Streams ", que recorda el rierol Walbrook, a la riba del qual antigament hi havia el temple de Mithra (una altra antítesi dels" anul·ladors "de la història urbana).
Publicació de la Galeria Elba Benítez (@galeria_elba_benitez) 25 d'octubre de 2017 a les 5:26 am PDT
*** vídeo sobre l'estudi del temple de Mithra i la creació del museu:
Per obtenir més informació sobre les excavacions de Mithraeum, vegeu
Informe espacial Bloomberg. ***
… Mithraeum es va convertir en el primer museïtzat, però no en el primer monument conservat de l'antiga Londres. Al llarg dels segles, les obres de construcció de la ciutat han ensopegat amb les ruïnes d’edificis antics i sempre han estat motiu de considerable curiositat per als ciutadans. El descobriment es va salvar per primera vegada el 1848: l’interès per les ruïnes dels banys romans (Billings gate bathhouse) trobats a la fossa va resultar ser tan gran que van quedar amagats al soterrani d’un nou edifici construït damunt d’ells al Baix Tàmesi. carrer. No per convertir-se en un objecte de l’espectacle, sinó per si de cas, el moment ha arribat només en els nostres dies.
Banys romans de Bilingsgate
També ha arribat el moment perquè el 1882 aquestes ruïnes estaven protegides per la primera llei sobre monuments antics. Gràcies a l’estat de protecció, van aconseguir sobreviure a la segona construcció: les parets antigues es van tornar a amagar al soterrani d’un edifici d’oficines a finals dels anys seixanta. El 2011, un grup d'estudiants-restauradors van netejar les ruïnes oblidades i polsoses i van desenvolupar un projecte per al seu ús expositiu. Ara els guies del Museum of London realitzen excursions setmanals al soterrani tècnic. Segurament, amb el pas del temps, aquest lloc es convertirà en un museu de ple dret.
El 1988, no gaire lluny de les ruïnes de Bilingate, es va trobar una altra casa de bany romana similar (casa de banys del turó de Huggins), més extensa i conservada, però no coberta per un estat protegit. Al mateix temps, en una fossa a la riba oposada del Tàmesi, va aparèixer la base del teatre Rose, un dels escenaris en què va treballar Shakespeare. Els edificis ja acordats haurien d’haver aparegut al lloc d’ambdues troballes: els arqueòlegs van rebre dos mesos exactament establerts oficialment per a la investigació de la seguretat.
Va quedar clar que les parets de la llegendària Rosa aviat serien legalment destruïdes, ja que les autoritats de la ciutat es van negar a pagar el canvi del projecte. I després, figures teatrals es van aixecar per protegir les relíquies. Les peticions van ser escrites per Ian McKellen, Rafe Faines, Alan Rickman, Patrick Stewart i Judi Dench (consulteu
especial!), arribats especialment dels EUA Dustin Hoffman i el propi Laurence Olivier. Els ciutadans estaven de guàrdia al lloc de la construcció dia i nit, els polítics es van involucrar en la disputa. Com a resultat, el desenvolupador i el govern van acordar gastar 11 milions de lliures per ajustar el projecte i preservar les troballes.
Tots dos monuments es van salvar de la demolició, però al mateix temps les termes romanes es van cobrir de sorra, amagant-les durant molt de temps sota el terra de l'edifici d'oficines, i les estructures del teatre, col·locades sota un espectacular revestiment transparent, van passar a de la nova sala de teatre, The Rose Play house. I el resultat més important és l’adopció per part del govern de la instrucció PPG 16, que definia el paper de l’arqueologia i el desenvolupament en situacions controvertides. Aquest document també descrivia la prioritat de la preservació física de jaciments arqueològics importants al seu lloc, tret que això sigui contrari als interessos nacionals.
No tots els edificis antics es converteixen en objectes d’exposició dels museus, però l’estat del monument identificat obliga d’una manera o altra a conservar-los al lloc del descobriment. Per descomptat, el culte a les ruïnes té un lloc enorme a la cultura anglesa i hi ha molts exemples excel·lents de la seva incorporació al paisatge urbà de Londres. Poden decorar parcs (per exemple, l’abadia medieval de Lesnes a Abbey Wood Park a l’est de Londres) o places al centre més proper (fortificacions i torres del complex de pisos de Barbican). La situació dels jaciments arqueològics als districtes de negocis de la ciutat és més complexa, ja que es tracta d’objectes que apareixen sobtadament i que sovint es plantegen segons els plans de desenvolupadors extremadament influents.
No obstant això, la fortalesa de la ciutat, fundada pels romans i edificada a l'edat mitjana, ha estat durant molt de temps en una posició especial. És venerat i estudiat, i les missions per trobar les restes disperses de la muralla són l’entreteniment preferit dels turistes avançats. Per tant, a més de diversos trams coneguts de la muralla presents als carrers de la ciutat, hi ha diversos fragments conservats en llocs força inesperats. Es van trobar a les parets del soterrani de cases posteriors durant la seva demolició, incorporades a edificis nous i amagades, per exemple, al vestidor d’una discoteca (London Wall House, 1 Crutched Friars), als soterranis dels despatxos de l’emperador House al carrer Vine i Merrill Lynch al carrer Giltspur, al centre de convencions de America Square (aquest fragment també es pot veure a través de la claraboia des del carrer amb el nom distintiu Crosswall). Si algú necessita visitar les relíquies de la història local, no és difícil concertar una visita amb l’administració dels edificis.
Una mica menys afortunat és el fragment que es troba a la carretera del London Wall. Això va passar el 1957, quan, durant la construcció del pàrquing, se’n va obrir un tram de 64 metres. Van aconseguir salvar una cua petita, que millor conservava la maçoneria romana amb unes característiques juntes de maó a la superfície de pedra. La resta de les parts, reconstruïdes a l’edat mitjana, van ser destruïdes com a menys valuoses. A la ruïna se li van assignar dues places d'aparcament. La vista és una mica trista, però tingueu en compte que això no és víctima d’un mampara, sinó un edifici antic realment autèntic. Una petita part de la porta occidental del primer fort, construïda 80 anys abans que la resta de la fortalesa romana, es conserva a la cambra de formigó del mateix aparcament; ara, aquesta sala és propietat del Museum of London i antigament mes, prèvia cita, s’hi fan visites guiades.
Una de les conseqüències de l'adopció del PPG 16 va ser la creació del monument-museu subterrani més famós fins ara: l'amfiteatre romà sota la nova ala de Guildhall. Diuen que durant l’època del rei Artús es feien folklots (reunions populars) a les terrasses de l’antic amfiteatre, i el resultat de la tradició va ser l’aparició del Guildhall (ajuntament medieval) en aquest mateix lloc. L’amfiteatre es va descobrir el 1988, les excavacions es van dur a terme fins al 1996. Com a resultat, les ruïnes van rebre l’estatus de monument protegit, cosa que significava d’una manera o altra, però només es conservarien al seu lloc. El desenvolupador va acordar canviar el projecte acabat de l'edifici de la galeria d'art, que requeria solucions d'enginyeria complexes, però va convertir la galeria en un objecte únic i excepcional.
La creació de la sala d’exposicions i la seva exposició a Guildhall van continuar per etapes fins al 2006 (la major part del temps va trigar a treballar amb autèntiques estructures de fusta). L’entrada de l’amfiteatre més ben conservada es va conservar al nivell inferior de la galeria d’art, mentre que el contorn el·líptic de la resta de l’arena es va marcar mitjançant la pavimentació en una ampla plaça davant de l’edifici.
Es van col·locar dos nivells tècnics inferiors sota l'amfiteatre intacte conservat. Per a això, les parets s’assecaven lentament i s’embalaven en caixes plenes d’escuma de construcció. Després d'això, es va posar el reforç del terra del nivell inferior. Calia penjar no només un conjunt de parets de pedra, conservades fins a una alçada de fins a 1,5 metres, sinó també una capa del sòl original sota elles. El disseny del museu, de Branson Coates, va transformar la sala en un espai semi-fosc amb ruïnes il·luminades, art de neó de figures de gladiadors i una projecció en perspectiva d’una arena desapareguda.
Amfiteatre romà situat al nivell inferior de la Guildhall Gallery
Podeu veure l’exposició sense baixar al museu, des de la lògia vidriada de les escales de la galeria.
Les fonts diuen: "La City Corporation ha reconegut el potencial significatiu de futures investigacions i la necessitat d'una gestió acurada d'aquest recurs arqueològic en el futur. També reconeixem els avantatges de preservar les ruïnes per a exposició pública com un descobriment arqueològic important ". Per a l'orella de Moscou, la frase "la corporació va reconèixer els beneficis de les ruïnes" sona massa musical. Fa trenta anys sonava igual per a l’anglès, però ara el respecte per l’antic patrimoni s’ha convertit realment en una part important de l’estratègia de relacions públiques dels desenvolupadors, i l’exploració arqueològica, que s’ha convertit en la norma abans d’obtenir una llicència de construcció, fa possible que integrar l’arqueologia en un projecte.
Per exemple, ara mateix, al nord de la ciutat, s'està construint un complex residencial "Scene" de 37 pisos, el vincle central del qual, en el sentit directe i en el sentit comercial, són els fragments excavats d'un altre teatre de Shakespeare: el teló Teatre, fundat el 1577.
Les dades arxivístiques suggereixen que es podrien conservar traces del teatre en aquest barri. La idea de construir un gran complex, que impliqués la demolició dels edificis que hi havia aquí, va crear per primera vegada les condicions per a la investigació. El reconeixement el 2012 va confirmar la seguretat de la instal·lació i va aclarir la seva ubicació. Els desenvolupadors i els arqueòlegs van parlar a l’uníson sobre com esperen amb ganes l’inici de la cooperació. El 2016 es van dur a terme excavacions ben preparades, ràpides i de gran qualitat, que van revelar el primer teatre rectangular conegut, les parets del qual s'han conservat a una alçada d'1,5 metres. Ja s’ha reservat un lloc d’honor al centre del complex dissenyat per Perkins + Will.
Com podeu veure, els edificis romans més antics (juntament amb les adreces shakespearianes més valuoses) defensaven els seus drets a Londres, que sempre està en construcció, però la situació de les ruïnes subterrànies de l’edat mitjana era i continua sent més complicada.
