Alexander Andreevich Skokan, cap del despatx "Ostozhenka"
Quan als anys cinquanta i seixanta van parlar del futur, amb majúscula, no van indicar el moment exacte de la seva sortida de precaució (excepte la promesa del comunisme ja als anys vuitanta de NS Khrusxov), però sens dubte volien, que segur que arribarà al segle XXI. I ara portem 17 anys vivint aquest futur que ve i podem, mirant enrere, comparar-lo amb les expectatives d’aquella època.
Aquella època és deu anys després de la Segona Guerra Mundial, després de la mort de Stalin, i de l'obertura de la "Cortina de Ferro" i tota una sèrie d'esdeveniments, força recentment impossibles, quan tot va donar testimoni del començament d'una nova era, darrere la qual alguns altres, un futur més meravellós.
Cada cop es produïen més miracles davant dels nostres ulls, se'ns mostrava l'exploració de l'espai, els avions a reacció, l'energia atòmica pacífica i no pacífica, la televisió i tots els altres, nous, sense precedents …
I, al mateix temps, tota aquesta eufòria i l’expectativa del futur existien simultàniament amb una vida miserable, tecnologies primitives, una necessitat global d’un gran país que havia estat assecat de sang per xocs anteriors.
Aquesta dura realitat i, al mateix temps, l’aspiració i la creença romàntiques en el futur van crear una certa tensió emocional, que ens va impedir participar tranquil·lament en assumptes prosaics quotidians i va fer que fos una prioritat pensar quin era el futur, al que inevitablement ens apropem, semblaria ("endavant cap a la victòria …", "La victòria del comunisme és inevitable …" i similars).
A priori, es creia que el futur era millor, més brillant, més feliç que el present i, encara més, el passat, del qual no volia recordar.
Els joves arquitectes soviètics de llavors no podien deixar de participar en aquests jocs per al futur, en aquesta expectativa de les properes vacances. Eren com nens, desitjaven unes vacances, intentaven mirar per l’esquerda de l’habitació, on probablement ja hi ha l’arbre de Nadal i els últims preparatius estan en marxa …
És possible en aquesta situació dedicar-se tranquil·lament a assumptes quotidians, fer deures, dissenyar edificis típics o, per exemple, estudiar la història de l’arquitectura?
Per tant, el principal tema de l’agenda era el futur. Només valia la pena parlar-ne, només que podia i era interessant de dissenyar, inventar. El present no podia proporcionar cap tema apassionant per a l’arquitecte: microdistrictes amb cases típiques o cases per a la festa nomenklatura.
Aquesta és sens dubte una exageració, però no forta, a més, les possibilitats extremadament limitades de la tecnologia de construcció no permetien pensar en la possibilitat d’aparèixer cap arquitectura complexa i interessant.
Per això també el Futur era aquell lloc: el moment on i quan tot el que avui és inaccessible era possible.
El futur és com un al·lucinogen amb el qual es podria escapar del present. De totes les altres maneres d'evitar la realitat (turisme, religió, alcohol, dissidència, ciència, creació artística), el "disseny futurista", com es deia aleshores, era el més professional. A més, va ser interessant i, com que va tenir lloc en bona companyia, també va ser molt divertit.
Pot semblar un dels motius d’un interès tan gran pel futur, la seva previsió, disseny, dibuix i prototipatge.
Per tant, a finals dels anys 50 i principis dels 60, diverses informals, és a dir, lligat només per interessos comuns, portat per algunes idees d'un grup d'arquitectes, va continuar fins a cert punt en les noves condicions les tradicions de les avantguardes arquitectòniques soviètiques.
Un d’aquests grups, potser el més famós, va ser el N. E. R.
El 1960, un grup de graduats de l'Institut d'Arquitectura de Moscou va defensar el "treball experimental de disseny experimental - Nou element d'assentament - la ciutat del futur".
Aquesta obra va despertar un gran interès, se’n va parlar molt i fins i tot va escriure a la premsa. Com que no hi havia res semblant a la nostra arquitectura en aquell moment, això podria convertir-se en les principals notícies professionals, i els mateixos autors eren personalitats extremadament populars. Ara probablement se'ls anomenaria "estrelles", però en aquell moment el "rumor popular" va escampar diverses rondalles sobre ells, i fins i tot tot va esdevenir un mite.
Desenvolupant les idees inherents a aquest diploma, els autors van publicar el llibre "New Element of Settlement" (1966), que posteriorment es va traduir a l'anglès, l'italià i l'espanyol i es va publicar el 1967 als EUA, Itàlia i diversos països llatinoamericans.
Després ve el període d’exposició a la biografia de NER: una exposició a TsNIITIA el 1966, dues exposicions internacionals: la 14a Triennale Internacional de Milà el 1968 i una exposició en un pavelló dissenyat per Kenzo Tange a l’EXPO del 1970 a Osaka.
La idea original del NER era crear ciutats compactes amb una forma acabada definida (pensament arquitectònic) amb una població òptima de 100 mil persones. Aquest nombre, segons els autors, garantia els contactes socials necessaris per a una vida urbana harmònica ("per interessos"), per a la qual l'espai principal del NER, el seu cor, o, com es deia llavors, "el centre de comunicació" "estava previst.
Les noves ciutats ideals s’oposaven a les ciutats existents que s’estenien irremeiablement i incontrolablement, malgrat tots els plans i plans generals bells i intel·ligents. Es van citar ciutats ideals històriques famoses, des de Palma Nuova fins a les ciutats jardí angleses, com a anàlegs o prototips.
Tot el traçat intern dels NERs va ser dissenyat per a l'accessibilitat dels vianants, les bicicletes encara no estaven de moda i en aquell moment només circulaven a la Xina i Holanda.
El creixement d’aquestes formacions estava limitat, d’una banda, per la integritat de la forma espacial i, de l’altra, pel límit de 100 mil persones.
Però el més important era en què es van incorporar aquestes noves ciutats: una estructura de xarxa global que uneix tot el país, anomenada "sistema d'assentaments". Aquesta estructura incloïa els nodes de ciutats existents a la part europea del país i s'estenia fins a la línia del "canal d'assentament" en direcció oriental.
I, si avui la idea de desenvolupament urbà "parcel·lat" no ha trobat la seva confirmació i sembla que ara és una pura utopia, llavors l'existència d'un "sistema d'assentament" a escala nacional no és de cap manera refutada, però sembla ser l’única lectura correcta de l’estructura estructural i espacial existent de l’estat.
A més, durant aquest període d’activitat de NER, principalment d’Alexei Gutnov i Ilya Lezhava, es van formular diverses tesis teòriques i termes de disseny que, d’una manera o altra, es van introduir a la circulació professional. De fet, es va crear el seu propi llenguatge NER: el centre de restauració, el marc, la tela, el plasma, el canal, el KVAR i molts altres.
Aquí, de fet, acaba la història del NER, i tots els participants en aquest període creatiu extremadament intens, aquesta companyia futurològica es dispersa als seus "barris d'hivern", mantenint les relacions més amistoses, i Alexey Gutnov, juntament amb Ilya Lezhava, publiquen un altre llibre "El futur de la ciutat" (1977) …
NER va ser un intent de resposta arquitectònica professional al desafiament d’aquella època, els anys 50-60, un intent de donar una imatge del futur que s’acostava, “dissenyar una ciutat d’una societat comunista propera” [ii].
I el que comunament es denomina NER és el disseny i les construccions científiques al voltant de la idea de la "Ciutat del Futur", i el nou element d'assentament en si no és res més que aquesta mateixa ciutat del futur, un fragment d'una ciutat global estructura de planificació que cobreix tot el país.
Aquestes apel·lacions al futur, els encanteris del futur, mirant més enllà de l'horitzó, no obstant això, van acabar en algun lloc de finals dels anys 60 i després tothom va viure amb idees i estats d'ànim diferents.
Per motius d’equitat, cal dir que el disseny de les ciutats del futur realitzat per l’equip NER no va ser quelcom únic, al mateix temps o, més aviat, una mica més tard, van aparèixer diversos equips més, exposats, publicats amb projectes utòpics: el grup d’A. Ikonnikov, K. Pchelnikov i I. Gunsta, A. Bokova amb
V. Gudkov, V. Lokteva i possiblement alguns altres entusiastes menys coneguts.
Per no mencionar el fet que totes les revistes d’arquitectura d’aquella època estaven plenes de fantàstics projectes i pocs dels arquitectes famosos d’aleshores van resistir la temptació de parlar sobre aquest tema: Kendzo Tange, Otto Frey, Iona Friedman i, per descomptat, el líder en popularitat entre els joves arquitectes d’aquella època., grup anglès Arcigram.
La pràctica pedagògica es va convertir en una continuació lògica de la història del NER
Ilya Lezhava a l'Institut d'Arquitectura de Moscou i les activitats científiques i de disseny del Departament d'Investigació Avançada de l'Institut d'Investigació i Desenvolupament del Pla General de Moscou, dirigit per Alexei Gutnov, on diversos activistes del NER més van venir a treballar amb ell.
Mentrestant, en algun lloc de principis dels anys 70, va passar alguna cosa amb el futur, alguna cosa en ell semblava haver-se deteriorat: van deixar d’esperar alegrement la seva vinguda, van aprendre a viure en el present, s’hi van acostumar. El temps es va aturar.
Però aquest present estancat no es va fer més interessant des del punt de vista professional i es va mantenir el problema d’allunyar-se de la vida quotidiana a una existència “paral·lela” per als nous joves arquitectes. Ja no era un futur sospitós (a més, inevitable), sinó un món completament diferent, una dimensió diferent, no ahir, ni avui, ni demà, on van començar a desplegar-se fantàstiques trames d’arquitectura “de paper”. No era un altre moment, sinó un altre espai. I també va ser fascinant, interessant, encara que no massa optimista.
Però el futur, però, va arribar, almenys amb l’inici d’un nou segle, i va resultar no ser el que s’esperava fa 50 anys. I és bo, és clar, que no hagi vingut de seguida, no com si ens despertéssim i, així és, a la carretera, quan al matí o fins i tot a la nit veieu una estació desconeguda per la finestra. ha arribat un paisatge estrany i llegeix el nom de l’estació - “Futur”!
Afortunadament, tot, com sempre, no passa immediatament, gradualment, no és la primera vegada, les innovacions van precedides per algun tipus d’esdeveniments que denoten vectors de desenvolupament, tendències; en definitiva, hi ha alguna cosa que parpelleja tot el temps que prediu el següent, que és un futur proper o més llunyà.
Sempre se’ns avisa d’alguna cosa i, si no ens adonem o no l’entenem, aquest és el nostre problema.
Què ens va sorprendre a l’estació Future, que no esperàvem veure?
La gent i les seves ciutats. Cinquanta-pocs anys és poc temps per comptar amb canvis fonamentals en les persones: són pràcticament les mateixes persones que abans, només han envellit molt.
Però ara estan molt millor informats, tant sobre allò que els està relacionat (economia, salut, política, etc.), com sobre allò que absolutament no necessiten saber, si no és perjudicial (informació mèdica especial i d’altres tipus).
D’una banda, les persones sobrecarregades de tota mena d’informació s’han sofisticat, d’altra banda, es controlen molt més fàcilment mitjançant informació prudentment imposada i orientada específicament (manipulació de la informació).
"Homo-informaticus": aquesta persona carregada d'informació està realment programada per a certes accions i emocions. En això, en principi, no hi ha res de nou, en certa manera major o menor en diferents societats, sempre ha estat així, ara mateix totes aquestes tecnologies d’impacte de la informació s’han convertit en molt més efectives.
En relació amb la ciutat, això significa que les persones que passen tant de temps en un món virtual i paral·lel s’han tornat molt més indiferents al material real, inclosa la ciutat, el seu entorn espacial i, en un sentit més ampli, al lloc.
Com una de les conseqüències d’aquesta càrrega informativa, hi ha una mobilitat molt més gran de la persona del futur, és a dir, moderna, en l’actualitat.
Això vol dir que ja no té l’atac anterior a un sol indígena, únic lloc, en constant moviment, va aconseguir enamorar-se, enganxar-se a llocs i ciutats diferents, i per regla general, força remots.
Per descomptat, la informació, més aviat la propaganda, és a dir, informació específica, pot "carregar" al nostre heroi de patriotisme, amor per la llar, la ciutat, el país, però aquest amor virtual no serà durador, fort, fiable. Una resposta professional a aquest desafiament pot ser, i probablement serà suficient, un conjunt d’imatges, “imatges en 3D”, il·lusions gràfiques.
És possible enumerar durant molt de temps de quines maneres aquest futur venent va confirmar les nostres expectatives i somnis, fins i tot en decepció, en què no vam veure res de nou, però alguna cosa, en algun lloc, va empitjorar d'alguna manera. Aquest per si mateix és un tema molt interessant i les expectatives s’associaven sovint amb innovacions tècniques i descobriments científics. Aquí van passar moltes coses meravelloses i, d’acord amb les idees del passat, eren increïbles, però, en general, el Futur no va arribar del tot al lloc on s’esperava, o no tan visible i tangible, però en algun lloc mai no va arribar, o una cosa així, que seria millor no venir. Però, probablement, la principal diferència entre el Futur d'avui i el passat del qual hem intentat discernir aquest Futur futur és que ara el Futur amb lletra majúscula, una mena de núvol feliç, alegre i alegre, en el qual voleu estar tan aviat com sigui possible, més no.
Serà més pragmàtic, promet problemes que avui encara no tenen solució: la superpoblació, l’esgotament dels recursos, l’escalfament o refredament global, les guerres anomenades “híbrides” i un munt d’altres situacions poc agradables o entenedores.
Però ens sentiran reconfortats i alegrats per noves novetats en el camp de la tecnologia de la informació i una nova millora del món virtual, on evidentment buscarem consol si no estem d’acord amb alguna cosa o ens molestem en el futur real, material i pragmàtic.
Va ser l'època de nombrosos literaris, artístics, filosòfics, etc. associacions, grups, cercles, estudis, on els seus membres buscaven i descobrien noves oportunitats, superant el marc estret i rígid de la vida d’aleshores. [ii] Diari de construcció 1960-04-27 № 51 (3734) "Ciutat del futur", A. Baburov, A. Gutnov i altres estudiants de l'Institut d'Arquitectura de Moscou.
