Els museus estan dedicats a escriptors, artistes, compositors, a l'enginyer Xukhov i al Palau dels Soviets. Els estudiants podrien escollir qualsevol dels districtes centrals de Moscou com a llocs de disseny. Però un dels llocs, a la zona de la plaça Trubnaya, va ser proposat pels professors i líders del projecte Andrey Nekrasov, Alexander Tsybaikin i Kirill Arkhipov. En la primera fase del disseny, es va demanar als estudiants que seleccionessin diverses cases històriques existents a Moscou i les transferissin condicionalment a la plaça interior buida del bloc de Trubnaya. Hipotèticament allotjava set museus alhora, formant un "barri museístic" similar al de Viena. Els edificis que formen el barri semblen restaurar les solucions urbanístiques de l’antiga Moscou.
Andrey Nekrasov, cap de projecte:
“El barri que vam examinar com a part de la tasca de formació ara alberga un club esportiu i diversos edificis que es van construir a principis dels anys noranta. Vam suposar que els museus es podrien ubicar dins d’antigues cases de Moscou del segle XIX i principis del XX, i vam intentar col·locar set museus diferents en una petita plaça, preservant els edificis perimetrals. A més dels espais museístics, els edificis acollirien tallers i estances per a artistes, amb cafeteries, restaurants i botigues temàtiques a la planta baixa. Així, obtindríem alguna cosa similar al parisenc de Montmartre, només a Moscou.
Museu de Txèkhov
Julia Morina
Els autors van proposar situar el museu dedicat a la vida i l’obra d’Anton Pavlovich Txèkhov a la casa monumental existent del període del classicisme estalinista, tallant-hi un pati girat en diagonal, un auditori obert, on al final de l’escenari hi ha el façana de la mansió de Txèkhov. L’edifici de dues plantes del museu passa a formar part del barri dels museus i conserva l’esquema urbanístic dels edificis històrics de Moscou. El volum senzill amb el pati i l’entresòl fa referència a la imatge txequhoviana d’una antiga casa de camp. La façana principal de la casa dóna a l’ampli pati. La configuració lleugerament deformada del pati, orientada cap al llac, que es va proposar d’instal·lar davant del museu en memòria dels estanys que hi havia aquí, parla del caràcter modern de l’edifici. A més de les galeries d’exposicions en forma de laberint de prestatgeries, es proposa l’edifici per allotjar un cafè literari i un espai escènic de tres nivells. Durant els mesos més càlids, l’escenari amb lectures literàries i concerts al vespre va al Courdonneur.
Museu d’Akhmatova i Gumilyov
Ekaterina Vostokova
L’autor del projecte proposa dedicar el museu no tant a la biografia creativa dels poetes com a les seves vides, molt entrellaçades i molt dramàtiques. El camí vital d’Akhmatova i Gumilyov es representa com un diàleg d’espais, on el camí d’Akhmatova es presenta en forma de rampa-laberint llarg, variat i sinuós, i el camí de Gumilyov es presenta com una ruta recta, clara i molt curta. El complex entrellaçat de volums i plànols de les dues trajectòries de la vida impregna un edifici senzill i lacònic amagat dins del nou espai museístic, va més enllà dels seus límits i torna enrere, llançant-se a passejar pels espais interiors del museu.
Museu Rachmaninov
Natalia Gushchina
El museu dedicat a la vida i l'obra del compositor Sergei Rachmaninoff està dissenyat en forma d'una gran estrella transparent que travessa un edifici històric.
L’estrella és una associació directa amb la personalitat del compositor, que s’ha convertit en una de les figures centrals de la vida cultural i musical del món. Hi ha una petita sala de concerts a l’interior de l’estrella, a l’escenari el pianista interpreta les obres mestres de Rachmaninov. Els espectadors s'asseuen a l'amfiteatre, disposats en els divergents raigs de l'estrella, que travessen cada pis de l'edifici i en surten. Tots els feixos s’il·luminen des de l’interior, mentre que els interiors estan dissenyats amb colors apagats i apagats. A la planta baixa del museu hi ha una cafeteria, un restaurant i una petita botiga.
Museu Vrubel
Valeria Shevtsova
Les façanes d’un gran volum de cinc pisos s’han transformat en un enorme plafó escultòric basat en El dimoni. El museu es troba dins del barri i està molt a prop de l’edifici veí del Museu Vasnetsov. En aquest sentit, es va decidir entre els dos museus formar un "pati d'artistes" comú, que serveixi de mena de centre per a aquesta part del trimestre. Al voltant del pati hi ha apartaments per a artistes, galeries, tallers d’escultura. A les plantes baixes hi ha cafeteries, botigues i una llibreria.
L’interior del museu s’ordena de manera que els visitants segueixin una determinada ruta d’observació amb galeries transparents suspeses a l’espai multi-il·luminat del museu. La transparència permet veure quadres de grans dimensions des de la distància. Un dels períodes de la creativitat de Vrubel està associat a la pintura d’esglésies. Un dels espais del museu està dedicat a això, dissenyat en forma d’una mena de sala cúpula amb pintures de l’artista.
Museu Vasnetsov
Angelina Vasnetsova
L'edifici existent, en el qual es proposa organitzar el Museu Vasnetsov, "envolta" el temple existent de St. Sergio de Radonezh al carril Krapivensky. Des de l'exterior, l'edifici es manté pràcticament inalterat. Però dins del nou espai del museu es crea la sensació d’estar dins d’una de les pintures del famós artista. L’efecte s’aconsegueix a través d’enormes reproduccions de pintures i instal·lacions d’art que permeten submergir-se en l’obra de l’artista i comprendre millor el seu estat d’ànim. La idea es basa en el projecte de la casa-taller de contes de fades de Vasnetsov.
Museu Mayakovsky
Elena Koroleva
Segons la idea dels autors, entre Neglinnaya i Petrovka es pot localitzar un nou dominant: el Museu Vladimir Maiakovski. L'estructura està formada per dos alts volums, separats en diagonal per una biga de vidre d'una escala, i és imprevisible com la pròpia poesia de Mayakovsky. A la part superior del museu, el volum de les escales surt de l'edifici, formant una plataforma d'observació des d'on es pot veure tot el barri del museu en conjunt. A l'interior es formen sales d'exposicions de dos nivells.
Museu Bulgakov
Maria Korneeva
El Museu Mikhail Bulgakov es troba dins d’un edifici d’apartaments molt llarg i existent, amb petits apartaments i dissenys avorrits. Els autors creuen que la casa, que allotjava el famós apartament núm. 50 de la novel·la "El mestre i la Margarida", podria haver estat aproximadament la mateixa, tot i que, per cert, aquesta casa de Bolshaya Sadovaya és ben coneguda, museu i un teatre.
Segons la idea de l'autor del projecte, el museu de Neglinnaya ocupa una part de la casa, que literalment "explota" amb un nou volum de vidre. Un poderós món alienígen, ja sigui diabòlic o diví, destrueix aquesta casa ordinària amb un toc d’època soviètica des de l’interior.
Al núvol de vidre format al lloc de l’explosió es llegeix implícitament la imatge d’un castell medieval amb llargues finestres estretes i una característica silueta. darrere del vidre es pot veure una àmplia gran escala que condueix al tercer pis, al centre del volum de vidre, on es concentren els principals espais i galeries d’exposició.
projectes de museus no inclosos al "trimestre":
Museu Malevich
Anastasia Talaeva
El museu està situat a la cantonada de Sadovaya-Samotechnaya i Samoteka, a la cantonada al costat del lloc on es va projectar l'hotel de Frank Gehry el 2008, però agre. El museu en forma de prisma de vidre s’interpreta com una gran pintura volumétrica suprematista.
Museu del Palau dels Soviets
Nadezhda Yegereva
El Museu del Palau dels Soviets es troba a Vozdvizhenka, al costat de GNIMA, al lloc proper al pas subterrani que condueix a Voentorg. He de dir que aquest és un dels projectes més interessants del grup. El volum de set pisos, al pla, un quart de cercle, estava enterrat a la planta baixa en 3 pisos, 4 plantes més a la part superior. Resulta 20 metres, que és bastant monumental. A l’interior hi ha un quart de 15 metres d’una maqueta d’un palau estalinista fallit, al voltant hi ha un amfiteatre per contemplar-lo, amb la semblança d’una cúpula en forma de panteó formada per balcons per a l’exposició i espectadors, una còpia de l’interior de la sala principal del projecte d'Iofan. Se suposa que l'amfiteatre podria fer conferències i celebrar altres festes.
El museu continua amb dos edificis al carrer i al fons del pati, estan connectats per passatges subterranis, també s’utilitza el passatge per sota de Vozdvizhenka a Voentorg. Està previst que el sostre de la claraboia del pati s’adapti a un amfiteatre. L'escala del projecte, el tema i la presentació: tot gravita cap a l '"arquitectura de paper" dels anys vuitanta i en sembla un record.
Museu de l’aparició de la flota russa
Sergey Levchenko
L’autor del projecte proposa restaurar la torre perduda de Sukharev, però no en el sentit literal: el mètode va ser descobert per col·legues italians que només restauren el volum i les proporcions de l’edifici. Tot el volum és un marc amb canonades o barres horitzontals sovint situades, que repeteix el contorn (forma de les façanes) de l’edifici històric. Durant el dia, aquesta estructura és gairebé invisible sobre el fons del cel brillant, però a la nit, il·luminada des de baix, apareix com un edifici fantasma, cosa que fa que l’edifici, com un fantasma, suri a l’aire. A l'interior de la torre hi ha un museu de l'origen de la flota russa. La seva exposició central és un model gegantí del primer veler de Pere el Gran, proporcional a l’edifici.
Museu Shukhov
Sergey Kiselev
El museu es troba a la plaça Izvestia, al costat de Pushkinskaya; l’autor del projecte, segons sembla, va raonar que després de l’enderroc de totes les parades que odiaven els urbanistes avançats, s’hi va formar un lloc fred massa buit i incòmode. El museu, una mica similar al Museu Malevich que apareix al text, és una torre de prisma de vidre, de nou pisos d’alçada o superior, amb un nivell d’espai subterrani; en una paraula, assumeix el paper d’un els germans Vesnin. A l'interior, a la cantonada, hi ha un gran fragment de torre de malla del gran enginyer amb branques que recorden la instal·lació de Pyotr Vinogradov a Vyksa.
