1. Va estar 30 anys salvat
Alexey Ginzburg és el nét de Moisei Ginzburg, que va construir la casa Narkomfin. El seu pare, Vladimir Moiseevich, va començar a treballar a la casa als anys vuitanta, Alexei es va unir el 1986. Durant uns trenta anys, no es va poder estimular l’Estat perquè es cuidés del monument clau de les avantguardes russes ni trobar un inversor interessat a restaurar la casa de manera competent, tot i que el projecte ja estava a punt des dels anys noranta., els arquitectes la perfeccionaven constantment. Un inversor del 2008 al 2014 va proposar un projecte segons el qual es va construir un aparcament subterrani sota la casa.
A finals del 2015 va aparèixer un nou propietari, la companyia "League of Rights" de Garegin Barsumyan, el 2017 es va transferir el 100% de la propietat a la companyia, tots els residents van ser reassentats. El 2016 es van iniciar els estudis detallats de restauració de la casa i va resultar que les seves estructures de formigó armat estaven en bon estat. Els treballs de restauració reals, segons els representants del desenvolupador, van començar el gener del 2018. La restauració de la casa la realitza Ginsburg Architects, que fa uns trenta anys que espera aquesta oportunitat. Les visites es realitzen constantment a la casa. Treball
lloc immobiliari, que destaca específicament el valor de la casa com a monument del constructivisme.
“En algun moment, em vaig adonar que les excursions a la casa es començaven a realitzar no només en anglès, sinó també en rus, que l’ambient de la societat havia canviat, els nostres compatriotes finalment es van interessar per la història de l’arquitectura d’avantguarda. Aparentment, aquest interès es va acumular a l’aire i va influir en el començament de la restauració”, diu Aleksey Ginzburg.
El projecte de restauració ha estat aprovat pel Departament de Patrimoni Cultural. No hi va haver dificultats per posar-se d’acord, perquè, com diu Alexei Ginzburg, “els requisits que ens plantegem són més estrictes que els estàndards generals”. No obstant això, l’edifici del Comissariat del Poble per a les Finances continua sent un monument d’importància regional: Aleksey Ginzburg considera que, amb tota justificació, mereix un estatus federal, a més d’estar inclosa a la llista d’objectes protegits per la UNESCO.
2. Casa-comuna: no és cert
Casa de Narkomfin no una casa comunal, - Alexey Ginzburg no es cansa de repetir, - això casa comunitària … Però, fins i tot si memoritzeu aquesta subtilesa, amb tota honestedat, no queda molt més clar.
Quina diferència hi ha entre una casa comunal i una casa comunitària?
La casa comunal pressuposa la socialització completa de la vida quotidiana: els representants de la tipologia són, en primer lloc, dormitoris estudiantils de finals dels anys vint (aleshores el projecte de la casa comunal estudiantil era
competició). Un dels exemples més il·lustratius és la casa comunal de l'arquitecte Ivan Nikolaev al carrer Ordzhonikidze, un alberg per a estudiants de l'Institut Tèxtil. Moses Ginzburg va criticar la pràctica de les cases comunals: “… la cinta transportadora on circula la vida normalitzada aquí s’assembla a una caserna prussiana. No cal demostrar l’utopisme abstracte i l’essència social errònia de tots aquests projectes. És impossible no notar en tot aquest programa el procés mecànic d’augmentar els elements moleculars de la vida quotidiana de l’antiga família a mides astronòmiques”(M. Ya. Ginzburg. Dwelling. M., 1934, pàgs. 138, 142).
La casa comunitària no imposa una socialització completa de la vida quotidiana, sinó que ofereix els seus elements com a comoditat. El nom es remunta al projecte Edifici comunitari A-1 ”, Que Ginzburg va proposar al concurs organitzat per ell per a la revista SA el 1927 com a experiència en la creació d’un nou tipus d’habitatge, que incloïa el principi de combinar habitatges completament individualitzats amb diverses funcions socialitzades. (Arquitectura moderna, 1927, núm. 4-5. Citat a: SO Khan-Magomedov. Ibid. P. 79).
El nom de l'autor de la casa de Narkomfin - casa experimental de tipus transicional, per la qual cosa es diu "Dwelling" al llibre de Moses Ginzburg. Per què experimentat? El 1928, Ginzburg, un teòric i practicant enèrgic, un dels líders indubtables del moviment constructivista, molt interessat en els problemes d’habitatge, va iniciar la creació d’una "secció de tipificació" d’habitatge sota el Comitè de Construcció de la RSFSR, l’aleshores Ministeri de la Construcció, i en va esdevenir el president. La secció ha desenvolupat unitats d’habitatge i la seva interconnexió, buscant eficiència, estandardització i industrialització sense perdre la variabilitat. Del discurs de Moisei Ginzburg al ple del Stroykom: "Cal dur a terme aquesta normalització que permeti variar els tipus d'habitatge utilitzant els mateixos elements estàndard" (SO Khan-Magomedov. Moisey Ginzurg. M., 1972. pàg. 97) …
3. Un edifici d'apartaments com a model: cert
Es va prendre la casa de propietat del segle XIX com a font i punt de referència: “L’anàlisi va demostrar que aquest tipus d’habitatge, amb tota la seva misèria cultural, satisfava fins a cert punt els interessos de la petita i la burgesia mitjana i, a més, donava efecte econòmic més elevat que, per exemple, la construcció massiva d’habitatges a Moscou els primers anys després de la revolució”, escriu Moisei Ginzburg al llibre“Housing”(Moscou, 1934, p. 66).
A la recerca d’eficiència, la casa de propietat, presa com a prototip, va perdre primer l’escala del darrere i les habitacions per als criats, i després van començar a produir-se interessants transformacions amb els apartaments: cel·les vives, cosa que els va fer principalment de dos nivells amb diferents altures del sostre: relativament baix, 2,3 m, dormitoris, banys i cuines: adjacents a la "part residencial" amb una alçada de 3,6 m, cosa que va permetre assolir els mínims, és a dir, els millors coeficients d'eficiència de la capacitat cúbica de l'espai habitable; alçada de les sales d'estar - 5,2 m. També es va aconseguir l'eficiència: reduint les cuines i oferint "nínxols de cuina" i, en molts casos, substituïts, però sobretot, per un passadís que, d'una banda, estava previst que fos lluminós, i de l'altra, tenia dos pisos. I es va calcular en funció dels paràmetres, arribant als coeficients, plegats en fórmules i gràfics.
La secció Stroykom ha desenvolupat sis tipus de cel·les, numerades de l'A a F, i l'experimentada casa de transició del Ministeri d'Hisenda, també coneguda com la segona cambra del Consell de Comissaris del Poble, és un dels primers exemples d'aplicació de càlculs a pràctica. Es van construir un total de sis cases experimentals.
Les cases experimentades no imposaven la socialització de la vida quotidiana, sinó que havien d’oferir un menjador, un safareig i un jardí d’infants com a elements de comoditat i una manera d’alliberar el temps de treball dels residents, eliminant-los part de la càrrega domèstica. El menjador es va construir i funcionava en un edifici comunitari, però cada apartament tenia una cuina. A més, el projecte va suposar la possibilitat de triar entre una cuina normal i un moble de cuina, dissenyats per escalfar aliments i alliberar espai a l'apartament.
Per tant, l'expressió generalitzada "casa comunal del Comissariat del Poble per a Finances" no té sentit. Per cert, Moisei Ginzburg odiava els apartaments comunals i va intentar dissenyar les seves cel·les perquè els apartaments comunals fossin impossibles en ells. Però res no és impossible: després de la guerra, van aparèixer aquí apartaments comunals i, a continuació, es van començar a ocupar gradualment tots els espais possibles per a l’habitatge, es van dividir i construir: així van aparèixer els pisos a la planta baixa i al balcó.
4. Apartaments estrets amb una alçada de 2,3 m: no és cert
Bé, o no del tot cert. La idea principal de Moisei Ginzburg era utilitzar el més eficient possible ni tan sols la superfície útil, sinó el volum d’espai habitable. Per tant, on l’alçada no és necessària: als banys i a les cel·les de dormir, els sostres són, efectivament, de 2,3 m. Però aquí a la sala d’estar - 4,9 m. A més, les sales d’estar són molt lluminoses a causa de l’abundància de vidre, hi ha dues a les finestres de cinta de la paret exterior, superior i inferior, la llum de les sales s’estén als dormitoris. Les cèl·lules del tipus F són una i mitja, aquí l’alçada dels salons és de 3,6 m.
Hi ha dos tipus de cèl·lules que s’utilitzen a la casa Narkomfin: F i K, que no apareix a la llista, però és pròxima a la cèl·lula del tipus D, per a “famílies que han conservat més completament la seva antiga forma de vida”. A l’interior de la casa formaven una mena de tetris volumètric que garanteix l’entrellaçament d’espais i la fascinació d’endevinar l’estructura (només per això val la pena fer una gira).
5. Dos passadissos en cinc plantes: cert
El resultat principal de les voluminoses i algebraiques cerques de la secció Stroykom va ser l'estructura de la casa, cosa que resulta difícil d'entendre. El primer pis "sobre potes" no és residencial, els passadissos es troben a la 2a i 5a planta: del segon també passen al tercer i del cinquè al quart i al sisè. Els passadissos estan connectats per dues escales del nord i del sud; entre les escales i els extrems de la casa hi ha apartaments ampliats, modificacions de les cel·les K i F - K2 i F2.
6. Construït a partir de canya: no és cert
La història que l’edifici del Comissariat del Poble per a Finances estava construït gairebé íntegrament de canyes, és a dir, de palla, per tant, es podreix i la seva restauració és problemàtica, va ser llançada fa uns 15 anys per Grigory Revzin. Potser no s’imaginava que la versió seria tan popular, però la paraula “canyes” s’enganxava fermament a la casa.
De fet, les canyes són un tipus d’aïllament que tant els constructivistes soviètics com els arquitectes de la Bauhaus van experimentar als anys vint. En última instància, els experiments van conduir a l’aparició d’aïllaments moderns com la llana mineral. Les canyes o palla consisteixen en tiges de palla o canyes comprimides. És impossible plegar-ne les parets sense reforçar amb un marc. A l’edifici del Comissariat Popular d’Hisenda i a l’edifici comunal s’utilitzen canyes per aïllar els extrems de les bigues de formigó que surten, per eliminar els anomenats “ponts freds”; parcialment - bigues sota el sostre dels apartaments. Les parets del pas articulat de la casa al safareig-centre comunitari estan aïllades amb canyes des de l'interior. I això és tot. Això és força.
7. Estructures de formigó i blocs de cendres: cert
Enginyer Sergei Prokhorov és, en particular, considerat un coautor de la casa, ja que no només la seva solució volumètric-espacial, sinó també la construcció va ser el resultat d’un experiment.
El marc de la casa és de formigó armat, les parets són de blocs de porcellana porosa - "pedres" del tipus "Camperol", es van fer al lloc de construcció, per a la qual van portar residus de la indústria metal·lúrgica a la construcció (actualment, tant la producció de materials al lloc de construcció com l’ús de residus es consideren característiques de la construcció ecològica, ja que estalvien molta energia). Les cavitats semblants a les escletxes redueixen el pes dels blocs i milloren, a causa de la bretxa d’aire, les seves propietats d’aïllament tèrmic. El farciment amb estelles de formigó entre els blocs també va millorar les propietats d’aïllament tèrmic de la maçoneria.
Els blocs de la dècada de 1920 es van convertir en el prototip de l'edifici modern "pedra", un tipus generalitzat de farciment de marcs de formigó. Són tan típics que els arquitectes han aconseguit trobar al mercat moderns blocs amb els mateixos paràmetres per restaurar les parts perdudes de les parets.
Però el maó de la casa de Ginzburg no es va utilitzar. Els maons als extrems de l’edifici, descoberts per historiadors locals, pertanyen a les reformes dels anys 50 i posteriors. El motiu de les reparacions va ser que després de la guerra, la canonada de drenatge que passava per aquí es va obstruir i es va esfondrar i es va reparar amb maons.
Es van inventar blocs Prokhorov per a la casa Narkomfin. En blocs buits de secció quadrada, es col·locaven canonades de comunicacions, tant entre apartaments com als plans dels sostres; en alguns casos, les comunicacions havien de doblar-se, seguint el complex "tetris" volumètric de les cel·les. La Bauhaus va començar a utilitzar blocs buits similars al mateix temps. Es substituiran les comunicacions a l'edifici del Comissariat del Poble per a Finances, però es manté el principi de la seva col·locació i es restauraran els blocs de Prokhorov, on es van perdre.
8. Parets interiors de palla: no és cert
Com ja s'ha esmentat, és impossible construir una paret de palla o canya sense torneig addicional i no hi havia envans de canya a la casa.
Les parets entre les habitacions eren de fibrolita: taulers de partícules semblants a aglomerats o taulers de fibra de la segona meitat del segle XX.
Pisos en apartaments i escales: autonivellant des de xilotita, pedra artificial de serradures. Segons Alexei Gnzburg, un pis tan càlid, gairebé de fusta, els arquitectes planegen recrear-se arreu on s’hagi perdut.
9. El motiu del terrible aspecte: testos a la façana: cert
La façana oriental amb noies de flors s’ha convertit en un element separat de l’estudi. Normalment és la façana oriental la que es cita com a exemple de la terrible qualitat constructiva de l’arquitectura constructivista. Les noies de les flors, que es van instal·lar a les finestres de la façana est, tenien forats de drenatge d’aigua que es van reparar als anys seixanta. Des de llavors, l'aigua es va quedar en aquestes noies florides, sense sortir, i va començar a caure a les esquerdes. En lloc d’alliberar aquests forats per a un drenatge normal, es van intentar enderrocar i refer el guix de les façanes. De fet, tot està en ordre amb el guix. Es tracta d’una operació competent.
Al principi, les noies de les flors van planejar substituir-les completament, però després va resultar que estaven molt profundament incrustades a la paret i que s’haurien de desmuntar grans seccions de la paret per substituir-les. Com a resultat, les noies de les flors s’han conservat i restaurat.
10. Les finestres originals es perden: no és cert
Un altre coneixement d'aquesta casa, que més tard es va consolidar en l'arquitectura del modernisme, són les finestres amb marcs corredisses. Els marcs són de fusta, amb fines ranures de dit, molt elegants en l'esperit dels anys vint, època en què encara es conservava la qualitat dels productes artesanals. Algunes de les finestres es van substituir als anys setanta, algunes en els darrers anys, amb finestres de doble vidre. Es preveu restaurar tota la "fusteria" segons les mostres originals.
aquí acabem el joc creient - no creguis, i aquí teniu alguns fets més
11. El primer a restaurar la pèrgola
Quan van començar a reconstruir la coberta de l’edifici comunal i van fer que la impermeabilització fos idèntica a la històrica, van trobar baranes metàl·liques amb parabolts. La pèrgola en si està ben conservada, però hi ha alguns fragments molt danyats. Per tant, calia retallar-los i substituir-los per fragments nous fets especialment perquè la costura mostri amb precisió on eren les noves parts, on eren les antigues. Així, els elements metàl·lics de la coberta de l’edifici comunal van ser les primeres parts de l’edifici que es van restaurar.
12. Dos edificis tenien un sostre verd
Principalment, en forma de parterres, es restauraran. La coberta va ser dissenyada per a l’enjardinament. Quan l’estiu del 2017 es va desmuntar la coberta de la coberta de l’edifici comunitari, s’hi va descobrir l’estructura supervivent de la terrassa operada. I al terrat de l’edifici d’habitatges, al costat del famós àtic del comissari popular Milyutin, que va organitzar per si mateix en un eix de ventilació basat en una cel·la tipus K, després de retirar els taulers, es van trobar vorals que un cop es van omplir de parterres de flors. Tot i que no es coneixen les fotografies dels parterres de flors, els dibuixos publicats al llibre de Moisei Ginzburg "Dwelling" van ajudar. No obstant això, en alguns llocs va ser necessari redissenyar l’esquema de drenatge de l’aigua.
13. Es va haver de substituir l’escala de cargol
De l’elegant escala de cargol de metall no queda gairebé res. L'escala es va mantenir durant 70 anys, però va desaparèixer en els darrers anys, quan es va endur tot de la casa. S’havia de reproduir segons dibuixos.
14. Planta baixa oberta: la idea de Moses Ginzburg
La casa es va posar a les "potes de Corbusier" abans que el mateix Corbusier les construís a qualsevol lloc ("Els cinc principis" es van publicar el 1927, la casa es va construir el 1928-1930). Aquí és difícil parlar d’influència o de la seva absència: Ginzburg i Corbusier van correspondre i el famós francès, arribat a Moscou per construir el Centrosoyuz, va visitar la casa del comissariat de finances del poble. En realitat, Moses Ginzburg considerava que els primers pisos eren incòmodes per a la vida, i el primer pis obert era una solució saludable que obria el flux d’aire sota la casa. Va explicar la seva decisió precisament per aquests motius pràctics i no pels principis de Corbusier.
15. Es va decidir mantenir el vitrall original
Mig: es modifica el contorn exterior per una còpia. Les grans superfícies de vidre de les façanes est i oest fan que la casa sigui il·luminada. Però el vitrall més espectacular estava orientat al nord i il·luminava l’edifici comunitari. Es conserva, es neteja; ara s'ha decidit que el vitrall exterior se substituirà per una còpia i el "fil" interior seguirà sent genuí, substituint les parts destruïdes per fragments intactes dels marcs exteriors. Igor Safronov treballa amb vitralls.
