El concepte del grup ABV és un dels nombrosos projectes relacionats amb un ampli programa de reconstrucció de centrals telefòniques automàtiques de Moscou, que han perdut el seu sentit pràctic després de la transició als estàndards digitals després de la quarta revolució industrial, quan les àrees necessàries per als commutadors semblen han disminuït ni tan sols en desenes, sinó en centenars de vegades.
Mentrestant, l'edifici reconstruït ocupa un lloc bastant destacat tant a la ciutat: al començament de Novy Arbat, a la cantonada del bulevard Gogolevsky, al pandan "Praga" al començament de l'antic Arbat - i a la història del modernisme a la capital: va ser construït el 1965 per l’equip del taller núm. 23 de Mosproekt-1 sota la direcció de Viktor Yegerev com a Casa de les Comunicacions i allotjat (oficina de correus "Lenin", telègraf, telèfon), però seriosament, a A més de la central telefònica automàtica, també hi havia un telègraf, un centre de comunicació de llarga distància, que justificava plenament la seva ubicació central amb la seva multifuncionalitat. A diferència d’una central telefònica automàtica, però similar a un institut soviètic d’investigació, una placa estreta de set pisos amb finestres de cinta lacònica i traços de làmines metàl·liques, a finals dels anys noranta va rebre un revestiment de granit dels primers pilars de nivell amb un arc postmodern característic des de finals de la dècada de 2000, la façana s'ha començat a ajustar cada cop més amb un sòlid llenç de la pantalla multimèdia, de manera que ara es percep com una cartellera gegant la vigília de Novy Arbat. I un cop va ser contemporani de la construcció i els propileus de Kalininsky Prospekt, la notòria "falsa mandíbula de Moscou", que va donar lloc a moltes controvèrsies, cançons i fins i tot, diria, que en molts sentits es van convertir en un estímul per al desenvolupament tant del mètode contextual com del moviment de protecció urbana. Mentrestant, s’està desenvolupant un lloc significatiu, testimoni del rodatge soviètic, mítings del 1991 i del 2012: Novy Arbat brilla gairebé com Manhattan, fa un parell d’anys es va enjardinar amb una llarga botiga: en una paraula, tot està en seqüència. El torn va arribar a la reconstrucció de l’escut de l’edifici al començament de la famosa avinguda, no tot igual a la façana dels mitjans publicitaris.
Vista moderna de la Casa de les Comunicacions:
Així doncs, el taller de Nikita Biryukov va proposar el concepte de transformar el PBX en un hotel de tres estrelles. Es preveu que el soterrani existent es converteixi en un aparcament automatitzat; els autobusos condueixen des del costat del carril Merzlyakovsky, transversal a Novy Arbat: el carril passa per l'edifici amb un pas baix, que també es redueix per pilones de granit tardanes als laterals. Els arquitectes alliberen els pilars, els transformen en pilars metàl·lics brillants i el segon pis translúcid i net niveja les proporcions de la posició a la gatzoneta de la calçada. Des del lateral del carreró, no es tracta que es formi un pati, sinó que la ciutat aquí, a diferència de l’avinguda, és tranquil·la i es pot deixar els passatgers just a l’entrada del vestíbul del primer pis. Des del lateral de l’avinguda, l ’“arc de viatge”està marcat amb una visera ampla i lleugera, que marca la seva presència a l’espai.
Vista moderna de l '"arc" des del costat del carril Merzlyakovsky:
Els arquitectes van admetre que havien estat buscant solucions de façanes des de feia molt de temps: van passar per cinc opcions, incloses les d’alta tecnologia i “art-deco”, que són populars en el nostre temps, amb façanes de pedra. La font de la versió final va ser el disseny de l’espectacle d’autobusos Futuriliner, l’automòbil heroi de la "Desfilada del Progrés", un espectacle inventat per General Motors per demostrar les noves tecnologies: un brillant, racionalitzat, amb brillants ranures metàl·liques als laterals, un projectil que va sorprendre la imaginació nord-americana dels anys trenta. Tanmateix, Aleksey Dushkin va utilitzar una tècnica similar (els rails de ranura d’acer polit brillant) al vestíbul de l’estació de metro Mayakovskaya de 1938.
El metall i les ranures brillants van ser manllevats del mateix autobús. Franges d’acer polit al revolt de la façana, que uneixen les línies horitzontals i verticals en un sol teixit i treballen sobre la metàfora d’una placa de circuits electrònics amb les seves pistes metàl·liques: un recordatori de l’essència tecnològica de l’edifici, de la història de la transformació d'una casa enorme canviar per una petita part de l'ordinador. I, al mateix temps, les imatges de TI, segons els autors, s’associen a una de les àrees d’inversió del client d’aquest projecte, AFK Sistema; es fa ressò del nom de l'hotel: Ihouse - suposem que significa casa (intel·ligent). Però les ranures metàl·liques no només emfatitzen els gràfics flexibles de les passarel·les, sinó que també recorden les làmines resistents al sol de l’edifici existent: el “paquet” de ratlles llises i nervades de la versió reconstruïda es fa més prim, però encara manté una connexió amb l’edifici original, que també és retrospectiu i modern. Els autors semblen trobar i perfeccionar les seves característiques futuristes.
A les columnes que connecten els dos primers pisos, els solcs es repliquen en graciosos fangs acanalats que prenen el paper de capitells, però semblen engranatges, cosa que és bastant lògic tant per a la versió avançada de l’Art Deco tecnogènica dels anys 30 com per moltes altres versions de l'arquitectura del modernisme, buscant constantment connexions entre les imatges modernes del mecanisme i els elements eterns de l'antic ordre.
A més, les façanes s’esborren el màxim possible tant dels edificis tardans com dels panells de formigó originals: les llindes d’interfície són primes, les finestres “a terra”, l’interior és luxós, cosa preciosa, tot i que inesperada per a tres estrelles. Tot i això, també es té en compte la privadesa dels habitatges, es veu clarament que el vidre transparent s’alterna amb el vidre enfosquit, cosa que dóna suport al paper del fons. Els dos primers pisos darrere de les columnes són completament de vidre amb juntes primes; a la nit, els seus aparadors haurien de brillar intensament.
L’interior de l’edifici del projecte també s’allibera al màxim: la distribució tècnica de la Casa de les Comunicacions no s’adaptava a l’hotel. La primera planta està dedicada a botigues, cafeteries i vestíbul; la segona aparentment albergarà oficines i l’hotel començarà des de la tercera planta, on es troba el vestíbul; a sobre hi ha números.
Cal admetre que aquesta versió "retrofuturística" de la reconstrucció, potser, és capaç de revifar l'inici de Novy Arbat, un carrer que abans era declarativament modern, un nou del nou, que es va convertir en un escull per a les disputes sobre les prioritats. de renovació o, al contrari, de preservació de la ciutat. I ara: de moda, dolorosament sorollós, brillant, i això és únic per a Moscou a la seva manera. La casa, brillant amb un marc d’acer polit, així com amb la llum de les vitrines, però conserva al mateix temps la contenció del ritme, les proporcions, la forma de l’antic edifici ATS i, a més, connectada als prototips dels anys trenta., es converteix en un bon "piló dret de propils" de l'avinguda, sobretot si es té en compte que el segon piló és Praga, l'edifici és completament diferent, oposat, neoclàssic. Sí, i el retrofuturisme en sí mateix és ara un fenomen rellevant, la història del somni del futur es realitza finalment com a tal i ja no és comme il faut lluitar cap endavant sense mirar enrere. És per al millor.
