De l’autor
Això no és una torre
Una història comuna: els objectes icònics es converteixen en el millor dels fons de pols o selfie. Però aquesta història encara sorprèn amb el grau de metamorfosi de la percepció. La transició de la torre –la ciutat dominant, símbol de la superioritat modernista sobre l’home– a la “caixa de formigó gris”. D’una icona a un índex, pràcticament, un gest que es denota a si mateix. Però no del tot cert. Darrere de les torres modernistes de l’espai post-soviètic, hi ha un rastre de memòria i trauma d’una persona soviètica. Alguns edificis de l'època "sovmod" van rebre noms populars: "Dentadura", "Titanic", "Casa del sexe actiu", "Centpeus". La resta són només "caixes de formigó gris". Mitjançant el mètode de la tipologia de Bernd i Hilla Becher, les torres es combinen en la mateixa imatge popular de la caixa grisa. Es tornen tan sense rostre com l'arquitectura industrial estrictament funcional. La transició emblemàtica és la compensació psicològica: allò que és difícil d’oblidar es deprecia i no es nota. Encara es construeix un futur brillant i el que ara, a la llum d’aquest futur que s’acosta, es torna gris i impersonal, sense importància.
