L’estudi RASSVET LOFT * DNK ag és el resultat de la reconstrucció de part dels edificis de la planta de fabricació de màquines Rassvet situada al centre de Moscou, a Presnya. La planta es va transformant gradualment, alguns dels seus edificis ja es lloguen gairebé en la seva forma original, i els edificis 34 i 20 s’han convertit en apartaments, cases de la ciutat, l’escala de les quals i sobretot l’estructura interna són, en molts sentits, una innovació per a Moscou. El projecte s’ha desenvolupat des del 2014 i ha recollit molts premis en el passat, des de Tatlin al festival Zodchestvo-2016 fins a ser inclòs a les llistes curtes WAF’2019 i premis Dezeen; en aquest darrer va resultar ser l’únic projecte rus. No és d’estranyar que LOFT Dawn guarnís la portada de la segona monografia DNK ag, publicada per la revista Tatlin aquesta primavera; de moment s’ha convertit en una mena d’objecte icònic i preferit dels arquitectes.
Ja ho hem plantejat
el projecte de l’edifici 34: una placa d’edifici, instal·lada de punta a punta a la principal passarel·la per a vianants del territori de l’antiga planta i dividida visualment en sis façanes semblants entre si, però diferents en matisos, de manera que sembla una ciutat clàssica, però sense elements d’historització, però és proporcional i a escala … L’edifici número 20 no és tan notable: un bloc curt i extens amb dos ressalts era una dependència d’una planta de l’era soviètica. És paral·lel al carril Rastorguevsky, però situat a la part posterior del pati; comença gairebé des de la cantonada de 3,34, però acaba passant per l’edifici “antic” de l’antic Museu Shchukin d’Antiguitats Russes, actual Museu Biològic Timiryazevsky, per la cantonada del seu "nou" edifici a Malaya Gruzinskaya. Una participació tan densa en el desenvolupament s’explica per la ubicació de l’edifici de la granja original, l’aspecte del qual, haig de dir, era extremadament modest, però la indústria soviètica estava tranquil·la amb els monuments veïns del segle XIX. Dues paraules sobre edificis de museus: la primera va ser construïda per Boris Viktorovich Freidenberg, la segona un parell d'anys després per Adolf Ernestovich Erichson, la primera és pseudo-russa, la segona és més probable que neo-, ambdues apel·len al "manierisme de maó". del segle XVII rus, però el primer està recobert de maons, el segon amb rajoles, tot i que el tema és habitual … Els dos edificis dels museus són un barri vinculant. No obstant això, per als arquitectes, segons les seves pròpies paraules, eren importants tant la proximitat dels edificis de Shchukin com l’edifici de maons erigit per Roman Ivanovich Klein per a la fàbrica Myur i Meriliz i l’església polonesa de Thomas Osipovich Bogdanovich-Dvorzhetsky, situada a una quadra de distància. tots ells van definir l'estil de maó dels edificis DNK ag.
Mentrestant, cal assenyalar que a l'època soviètica es van construir activament territoris industrials i, per regla general, els edificis nous tenien un caràcter exclusivament pragmàtic. Els edificis reconstruïts formaven part del desenvolupament soviètic del territori vegetal, no tenien valor històric i arquitectònic i tenien l’aspecte següent:
-
zoom Dawn, edifici 34, vista original Cortesia de DNK ag
-
zoom Dawn, edifici 20, vista original Cortesia de DNK ag
Maó, metall, fusta
Les façanes de maó són un veritable amor que ha eliminat el formigó, el vidre i el metall del cor dels arquitectes actuals. El maó us permet jugar subtilment amb la textura, saturar superfícies de manera no figurativa, demostra que és fet a mà i dóna una gran varietat de tons, sense anar més enllà dels tons càlids i terracotes que resulten còmodes per a l’ull humà. També és la millor justificació per a un diàleg lliure de conflictes amb el context si esteu envoltats d’arquitectura industrial, o més encara que esteu construint al seu territori, i fins i tot amb el suport de mostres d’arquitectura del segle XIX, que apel·len al XVII segle, un altre període del floriment dels patrons de maó. En altres paraules, l'elecció de les façanes de maó era tres vegades inevitable: a causa dels monuments propers, l'entorn de les antigues preferències industrials i modernes. El maó és bonic, resistent i actualment ha adquirit l’aura d’un material car, si no exclusiu. Així doncs, el material principal de les façanes uneix els dos casos amb l’entorn i l’un amb l’altre, dotant-los, en canvi, de la materialitat guanyadora de tots els avantatges d’un bon abric de tweed.
Al gran edifici 34, el maó es va convertir en la base de les diferències tonals entre les seccions, donant-los un aspecte de carrer de la ciutat amb estrets estranys per a Moscou, però típic d’Europa, parcel·les construïdes amb cases similars però diferents properes entre si. A la façana ampliada, els marcs de maó accentuaven les finestres i els extrems formaven panells texturitzats que funcionen bé amb llum obliqua i fan ressò del símbol del complex: un punt de llum a ratlles, el "sol" sobre les entrades.
-
zoom 1/9 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 2/9 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 3/9 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 4/9 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 5/9 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 6/9 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom Complex 7/9 Club RASSVET LOFT * Estudi, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 8/9 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 9/9 Complex del club DAWN LOFT * Estudi, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Però si en els pisos de 34 pisos predominen els matisos de color i textura, i el relleu és extremadament restringit i limitat per franges de marcs grans i ombres semblants a eclosions als extrems, el cas 20 és més restringit, té superfícies més llises., que fa que el volum més petit sigui més concís, dóna als volums amplis a dues aigües una semblança amb els magatzems dels comerciants hanseàtics. Els maons fets a mà, amb escòria brillant al sol per inclusions metàl·liques, semblen un teixit melange de la col·lecció de tardor. Però també apareix el relleu: els maons, sortits per les cantonades de la façana, creen un panell de vellut amb textura que accentua el número de la casa. I les gelosies verticals de maó combinades amb blocs de vidre als primers pisos proporcionen il·luminació natural als aparcaments situats a l’interior (sí, els aparcaments dels primers pisos) i, al mateix temps, el conjunt es fa ressò de les franges de relleu de l’edifici veí.
-
zoom 1/3 Complex del club RASSET LOFT * Estudi, edifici 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 2/3 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, edifici 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 3/3 Complex del club RASSET LOFT * Estudi, edifici 3,20 Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Les teulades en ambdós casos formen un simple meandre de cornises i cornises, només en el gran edifici la línia està determinada per l'alternança de l'alçada de les "cases", i en el petit per lucarnes. Les teulades són de metall gris fosc i al segon edifici la part metàl·lica ocupa aproximadament un terç, i en algun lloc la meitat de l’alçada, sobresortint gairebé en peu d’igualtat amb el totxo, capturant la part superior de l’edifici. El recobriment metàl·lic es rastreja acuradament: només són visibles les juntes verticals, les distàncies entre elles no són les mateixes i no són arbitràries, sinó que sumen un ritme com un vals.
El metall també es manifesta en els marcs de les finestres i en els balcons senzills, però encara del mateix color. Hi ha tres tipus de balcons a l’edifici de 20: tanques construïdes entre els vessants de les finestres franceses; balcons plans, que sobresurten al voltant de mig metre, i d’altres encara, que avancen molt, amb una extensió d’un metre i mig. De tant en tant es troben porticons i els balcons petits i grans formen un ritme regular que organitza i anima les façanes. Les barres de les reixes fan ressò amb les façanes de l’aparcament; a l’edifici 20, en general, preval l’ombra vertical, animada ocasionalment per l’horitzontal transversal.
-
Image 
zoom 1/4 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, edifici 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 2/4 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, edifici 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 3/4 Complex del club DAWN LOFT * Estudi, edifici 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 4/4 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, edifici 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Hi ha menys fusta, però apareix en llocs clau; per exemple, decora les entrades del racó, les parets més còmodes de la casa, i decora els pendents de les golfes grans, suavitzant la brutalitat de la part superior de metall.
Les portes d’entrada són de la mateixa fusta clara, que també recull el tema de l’ombrejat vertical. Si continuem l’analogia amb el teixit començat a dalt, l’arbre assumeix el paper d’una mena de "revestiment": s’utilitza més sovint quan la casa interactua amb una persona, principalment a l’entrada. La fusta és el "més càlid" dels materials seleccionats, típics d'interiors i formes petites, i a la primera planta el seu estil tendeix al llenguatge de lames de la segona, i a les plantes superiors els vessants de fusta destaquen la presència d'habitatges al darrere, i no un taller de fàbrica: per una banda, emfatitza delicadament la tipologia i, per altra banda, aguditza la percepció d’al·lusions industrials, que, per descomptat, estan presents en la interpretació dels pisos superiors metàl·lics.
-
Image 
zoom 1/4 Complex de clubs DAWN LOFT * Estudi, edifici 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 2/4 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, edifici 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 3/4 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, edifici 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 4/4 Complex del club RASSVET LOFT * Estudi, edifici 3,20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Estructura
El més interessant d’ambdós edificis és la seva estructura, subratllen els autors. Hi ha pocs dissenys atípics a Moscou i el nombre d’apartaments lliteres de nou disseny s’acosta a zero. Aquí, ambdues cases consten principalment d’opcions no estàndard: apartaments de dues i tres plantes, habitatges amb accés al carrer des del primer pis, amb jardins, balcons i terrasses davanters. No són només habitatges, sinó llocs on podeu viure i treballar segons el principi neourbanístic "medieval", establir una oficina o un taller en una part del vostre apartament; els residents ja s’estan adonant d’aquesta oportunitat, els arquitectes de DNK ag emfatitzar. Totes aquestes característiques són populars i apareixen de tant en tant, de vegades amb més freqüència, de vegades amb menys freqüència, en diferents complexos residencials. La diferència entre LOFT Dawn és que literalment es recluta a partir d’opcions atípiques, consisteix en elles. Per descomptat, una diversitat tan inesperada i escalfadora de l’ànima es recolza en almenys dues circumstàncies: l’estat de la reconstrucció i la ubicació cèntrica a la ciutat, la qual cosa implica un format d’habitatge “car Moscou.
Així doncs, l’edifici 34 consta d’apartaments lliteres de 6 metres d’alçada amb "lofts", entresòls oberts a l'interior de cadascun d'ells, segons els preceptes de Moses Ginzburg, només més amplis; Els 4 nivells superiors estan connectats per passadissos pel terra, els inferiors tenen les seves pròpies entrades des del carrer i els jardins frontals. Els apartaments superiors estan il·luminats, entre altres coses, per finestres de sostre zenit i tenen terrasses i xemeneies a la planta superior.
L’edifici 20 recull el mateix tema, però aquí la composició dels lots és més complicada: les cases adossades de tres plantes s’uneixen a les vivendes de dos pisos i, al contrari, els apartaments d’un pis, relativament parlant, són normals, tot i que sí en minoria. L’aparcament de la planta baixa afegeix certa peculiaritat, però no és present a tot arreu, hi ha un volum transversal, però no a la llinda entre ells, aquí els apartaments de la planta baixa donen als jardins anteriors, cosa que també és important, sobretot si teniu a la vostra disposició un pati tancat excepcionalment tranquil. També hi ha aparcament “pla” i està equipat amb una reixa de gespa.
Casa 3.20: com recordem, estesa, si no molt llarga, i amagada al jardí. Podeu mirar-ho des del pati del museu Timiryazev i, des de la cantonada, des del carrer lateral, però si ho sabeu i proveu. La casa està amagada de la ciutat, "amagada" en ella, potser algun dia canviarà, però per ara és més aviat una joia amagada. Però entre ell i l’edifici al llarg del carril, es formen tres patis tancats petits, però molt tranquils, per als jardins del davant també hi havia un lloc al costat oposat, més a prop de l’edifici 34.
Però tornem al pla: és irregular. El cos allargat té dues àmplies projeccions cap al nord (de fet, separen els patis). En termes generals, el pla és similar al clàssic de la planificació immobiliària de Moscou, però amb un petit apèndix que l’uneix a l’edifici dels anys vuitanta, que s’adossava al museu al llarg de Malaya Gruzinskaya i que ara és conegut per la seva ubicació al cafè Anderson. Calia comprendre un pla difícil, i això és el que va passar. En un estret "apèndix" darrere del museu, hi ha cases adossades de tres nivells amb aparcament a la planta baixa. Els amplis marges de les ales que separen els patis contenen apartaments individuals i lliteres, la segona i la tercera planta tenen passadissos, ja que només hi van els dúplex. La part nord estesa del "mamparo" entre les ales és de quatre nivells, la part sud és de tres. Per tant, els habitatges de dos pisos del segon nivell, orientats principalment al nord, tenen terrasses-terrassa al terrat, que permeten “agafar” el sol del costat sud i compensar la llum, i fins i tot a través d’enormes finestres.. L'únic passadís de la "llinda" passa, respectivament, al nivell del tercer nivell, que connecta els mateixos apartaments amb la terrassa del terrat. És bastant confús, però si ho reflexioneu, és lògic i interessant, no només divers, sinó motivat i convenient. T’agrada viure en un apartament amb pati, ningú no lloga a airbnb? Eh, és una llàstima.
L’estructura de la coberta, especialment vista des de dalt, s’assembla definitivament a les solucions de l’arquitectura industrial: són similars als fanals de cobert, que eren populars a la il·luminació dels tallers dels segles XIX i XX, i actuen de manera similar. Hi ha moltes claraboies i grans vidrieres amb enquadernacions metàl·liques que aguditzen l’estil loft declarat al nom.
Nou però amb arrels
El concepte de reconstrucció en el context rus continua sent bastant imprecís, tot i que canvia els seus contorns. En qualsevol cas, és obvi que en aquest cas no estem davant d’un tipus de reconstrucció “clàssica” d’un ball de graduació, la preservació d’un valuós edifici, tot i que formalment sovint no és un monument, amb invasions modernes que manifesten la seva alteritat i l’antiguitat. Els edificis originals no es podien atribuir a la categoria de coses dignes de conservar, ni tan sols era arquitectura vernacla, sinó exemples d’escombraries industrials soviètiques barates, que no anaven més enllà dels límits del seu propòsit pràctic. El seu aspecte ha canviat completament, 34 va deixar de ser tancat i horitzontal, convertint-se en obert i vertical, en el seu contrari. El vintè va ser simplement un graner, però va rebre una "cara" i una imatge llegibles i variables, es va convertir en tot del no-res, segons el famós himne. La reconstrucció s’ha convertit més aviat en una reencarnació i el concepte s’atribuirà amb més precisió al territori de la planta en general, a la transformació del seu espai, del qual han format part dues cases.
La qualitat decisiva del projecte és l’escala. Sent dictat per edificis de fàbriques i no subjecte a un creixement ascendent i ampli, va resultar sorprenent, rar per a la Moscou moderna, que dóna un nou valor als espais habitables. En poques paraules: un edifici de mida mitjana, en el marc d’una mida humana, té un efecte diferent sobre una persona, però aquí van coincidir diverses circumstàncies de manera que va ser possible implementar-lo.
Una altra cosa essencial és la imatge. Tenint en compte l'aparença inicial dels casos, es podrien interpretar com vulgueu: de vidre o recoberts de ranures de metall taronja; però els arquitectes i el client van triar el maó i el metall fosc, convertint l'antic context industrial en "l'etiqueta" del projecte. Al mateix temps, les cases en si no són cases de fàbrica, una ciutat brolla entre el munt de producció industrial, davant dels nostres ulls, però de forma gradual, de manera que, sense saber-ho, ni tan sols ens en adonarem. Però les cases adquireixen noves qualitats, adaptant les anteriors: per exemple, els marcs de les finestres de maó, típiques de l’edifici 3.34, es poden trobar als edificis d’apartaments dels patis veïns, i la construcció de façanes altes i estretes és una innovació europeitzada moderna. Els petits patis alineats en una línia asimètrica al llarg d’un edifici llarg són més que un fenomen de Moscou, mentre que els apartaments de diversos nivells, les terrasses i els amplis frontons holandesos són una idea nova. No és d’estranyar que les cases hagin rebut tants premis: no són molt brillants, en el sentit literal, però estan plenes de moltes idees i sembla que fins i tot ofereixen a la ciutat una forma de desenvolupament alternativa, puntual, creativa, arrelada al context, però amb molts desenvolupaments moderns. Si la ciutat seguirà aquest camí, francament, ara és poc probable; potser algun temps després. Però el fet de realitzar l’experiment sembla interessant.
