"Dwelling" és probablement el llibre més famós de l'arquitecte, constructivista i teòric Moses Ginzbrug, possiblement després del seu primer "Estil i època", que va permetre al mestre d'avantguarda declarar-se el 1924. Dwelling es va publicar deu anys més tard, el 1934, i es tracta d’un llibre d’un gènere diferent: resumeix el treball d’un grup d’especialistes de la secció de tipificació del Comitè de Construcció de la RSFSR, dedicat a trobar enfocaments òptims per a la construcció d’habitatges. una nova societat. Moisei Ginzburg critica com a "construcció massiva d'habitatges a Moscou els primers anys després de la revolució", considerant que l'efecte econòmic de l'edifici d'apartaments era superior; i a les comunes de casa, per una socialització excessiva i una regulació excessiva de la vida en elles. El propòsit de la investigació de la secció era desenvolupar un habitatge econòmic i alhora còmode - "cultural", i la presència de funcions addicionals a la tipologia de "casa comunal" es considerava un servei que alleuja els residents dels problemes quotidians.
Segons els resultats del treball de la secció Stroykom a la RSFSR, es van construir un total de sis edificis residencials experimentals. La més famosa d’elles és la casa Narkomfin, al bulevard Novinsky, a Moscou, que es considera un dels estàndards per a la cerca d’un format per a la construcció d’habitatges i construcció nova, en consonància amb la investigació de la Bauhaus i Le Corbusier. Ara la restauració de l’edifici Narkomfin, que va començar el 2017, està a punt d’acabar.
El llibre "Habitatge" de 1934 es va reproduir en facsímil en el marc del projecte editorial de l'oficina "Ginzburg Architects". La reimpressió es pot comprar a les botigues Ozon, Books.ru, Alib.ru.
La traducció completa del llibre en anglès es va publicar dos anys abans i es pot trobar a Amazon.
A continuació publiquem un fragment del llibre dedicat a treballar l’espai, la llum i el color a l’hora de dissenyar una casa Narkomfin.
Podeu fullejar el mateix passatge aquí:
-
zoom 1/7 M. Ya. Ginzburg. Habitatge: cinc anys d’experiència en el problema de l’habitatge. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 2/7 M. Ya. Ginzburg. Habitatge: cinc anys d’experiència en el problema de l’habitatge. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 3/7 M. Ya. Ginzburg. Habitatge: cinc anys d’experiència en el problema de l’habitatge. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 4/7 M. Ya. Ginzburg. Habitatge: cinc anys d’experiència en el problema de l’habitatge. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 5/7 M. Ya. Ginzburg. Habitatge: cinc anys d’experiència en el problema de l’habitatge. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 6/7 M. Ya. Ginzburg. Habitatge: cinc anys d’experiència en el problema de l’habitatge. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
-
zoom 7/7 M. Ya. Ginzburg. Habitatge: cinc anys d’experiència en el problema de l’habitatge. Reedició. M., 2019 Cortesia d’arquitectes de Ginzburg
De l’autor
Aquest treball no pretén en cap cas ser una solució exhaustiva al problema de l’habitatge. L’autor es va proposar una tasca molt més modesta: transmetre al públic soviètic i a altres treballadors d’aquest camp l’experiència acumulada al llarg de cinc anys per un grup de companys que sincerament van intentar contribuir a la nostra nova cultura de l’habitatge.
Això determina l'abast de qüestions plantejades per aquest treball, i en part la seqüència en la presentació del tema. Segueix les principals etapes cronològiques del desenvolupament de l’obra i testimonia aquells aspectes del problema de l’habitatge als quals es va atreure la nostra atenció en aquell moment. 1928-1929 - El nostre treball estava orientat a resoldre problemes de construcció d’habitatges a ciutats existents. Els problemes de naturalesa purament econòmica, l’abaratiment de la construcció, la seva reconstrucció tècnica, els problemes de tipificació i estandardització en grans blocs d’habitatges es van plantejar simultàniament amb el desig de crear un nou tipus d’habitatge social amb elements en desenvolupament d’una economia socialitzada.
1929-1930: en relació amb el ràpid creixement de la nostra indústria i l’aparició de diverses noves ciutats socialistes, el nostre treball es va tornar més teòric, més “problemàtic” i el focus d’atenció es va dirigir a trobar noves maneres de solucionar aquests problemes d’una complexitat i importància il·limitades. Aquest període del nostre treball sovint va patir extrems de conclusions i decisions esquemàtiques.
1931-1932 - El nostre treball es centra novament en tasques pràctiques més concretes relacionades amb la construcció de nous assentaments, principalment en la construcció prefabricada lleugera, tot intentant replantejar-se els reptes socials als quals ens enfrontem.
El resultat d’aquest treball va ser algunes conclusions pràctiques en el camp de la tipificació i la industrialització de la construcció, la formulació de problemes de serveis de xarxa i, per primera vegada, la importància real del problema de la planificació del districte.
En totes les etapes del nostre treball, vam intentar posar-ho arquitectònicament, en el sentit de la paraula que ens sembla més correcta, és a dir, en la interacció de problemes socials, tècnics i artístics. La selecció de material il·lustratiu per al llibre també es basa en aquest principi. Tenint en compte que tot el nostre treball es va dur a terme sobre la base d’una assimilació crítica del patrimoni del passat en el camp de l’habitatge, la presentació real del material experimental va precedida d’un capítol: "la cultura de l’habitatge ", que no es fixa com a tasca d'un estudi sociològic d'aquest patrimoni, sinó que només interpreta la naturalesa del nostre desenvolupament creatiu de la cultura de l'habitatge de diversos països i èpoques. El treball va ser realitzat pel següent equip d'arquitectes, dissenyadors i economistes:
Esvelta RSFSR. Secció de tipificació, 1928-1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Comitè Estatal de Planificació de la RSFSR. Secció d’assentament socialista, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Ciutat Verda. Grup d’assentament socialista. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hipogor. Grup prefabricat d’edificació i planificació. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Urkov N., Sokolov
Hipogor. Sector de les obres de Bashkir, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ja, Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
pàgina 7
capítol 4Espai, llum i color
(Casa experimental NKF)
El disseny de l’habitatge sol tenir lloc en una sola projecció horitzontal (pla). Els seus elements individuals, les dimensions habituals del local, es multipliquen per l’alçada habitual. Com a resultat, l’ull de l’arquitecte perd el sentit de l’espai, l’escala, perd la comprensió de les dimensions com a quantitats tridimensionals.
La construcció de l'edifici Narkomfin, com diverses altres estructures experimentals, és essencialment una experiència en un sentit veritablement arquitectònic de la paraula. Aquí el problema de l'espai es va plantejar com una anàlisi d'una multitud d'elements existents simultàniament, dels quals es compon un tot espacial-arquitectònic, canviant les seves qualitats immediatament després d'un canvi d'almenys un d'aquests elements.
Aquests components: àrea, alçada, forma, dimensions, il·luminació, magnitud i naturalesa de la il·luminació, color i textura de tots els plans que limiten l’espai.
Calia, en primer lloc, sentir l’escala arquitectònica en la mida dels habitatges en relació amb una persona. Quatre metres quadrats, sis metres quadrats; aquí és on vam començar. Aquest mínim pot servir a una persona?
Des d’aquest punt de vista, els resultats de la nostra experiència són els següents: ni quatre ni sis metres quadrats en una habitació aïllada poden servir d’habitatge humà. 4 i 6 m2- només les dimensions mínimes d'alguns processos al servei d'una persona. Espacialment, aquestes dimensions són tan limitades que sense una disminució greu de tota la vitalitat d’una persona no poden servir de marc de casa seva. Però, d'altra banda, per a una sèrie de processos tan limitats com la cuina (una cuina per a una família, per exemple, en tipus K 4 m2), aquestes mides són molt possibles.
El mínim les dimensions de l’habitatge d’una persona es poden considerar en funció de l’experiència del dormitori del pis superior de 10-12 m2… Si cal, l’alçada comuna del local es pot baixar abans. Per a habitacles aïllats de petites dimensions, es pot considerar satisfactòria una alçada de 2,60 m, que es va adoptar a l’alberg esmentat i va donar pràcticament bons resultats.
No hi ha dubte que en una sèrie de casos és més racional construir una habitació de 10 m2 a una alçada de 2,60 m en lloc de 9 m2 a una alçada de 2,80 m.
Per a les habitacions de servei (cuina, bany, lavabo i façana), fins i tot completament aïllades, es pot considerar una alçada acceptable de 2,30 a 2,50 m (per descomptat, amb ventilació). Aquesta alçada es va adoptar per a tots, sense excepció, els locals de serveis de l'edifici residencial NKF.
La situació és completament diferent amb les dimensions espacials en combinacions més complexes de diversos volums interconnectats.
En presència de dues quantitats espacials de diferents altures, el valor de les dimensions individuals varia molt. S’han fet molts experiments en aquesta direcció a la casa NKF. L'edifici residencial té una combinació d'altures 2,30 i 3,60 m (tipus F) 2,30 i 5,00 m (tipus K); 2,40 i 5,00 m (tipus K); 2,30 i 4,90 m (edifici comunitari) i 2,60, 2,30 i 5,10 m (edifici comunitari).
Quan el volum inferior entra directament al volum superior, l’alçada de 2,30 m és suficient.
Com més obert hi hagi un volum més petit en relació amb un volum més gran, més petita pot ser la seva alçada.
Una determinació més precisa de les altures mínimes es desprèn de l’extensió del volum més petit. Quan una persona té un volum més petit i mira cap a un altre més gran, no es preocupa per l’alçada del sostre que hi ha a sobre, de manera que amb un mínim
pàgina 88
les dimensions d’un volum més petit (una plataforma petita, un balcó, etc.), la seva alçada es podria reduir a 2,10 m. Però si la longitud del volum més petit és tal que una part important del sostre entra a l’angle de visió de la persona, s'hauria d'augmentar l'alçada … En aquest cas, cal augmentar l'alçada del volum més petit en proporció a la seva extensió de profunditat. Les sensacions d’una persona amb un volum més alt i mirant cap a un de més petit són aproximadament les mateixes, però, però, la disminució de les altures del volum baix és menys notable, ja que correspon a la reducció de la perspectiva natural de les altures retrocedides i fa que la sensació espacial general més profunda. En general, la presència de dues o més dimensions d'alçada en un espai comú és un punt extremadament important en la solució d'un espai arquitectònic intern. Immediatament dóna a l’ull humà una escala per comprendre l’espai, per a la seva percepció psicològica. Cada cop més, en la seva col·lisió, revelen amb més nitidesa les seves qualitats mútues.
L’experiència d’allotjar-se en aquestes habitacions suggereix que la sensació d’un espai més gran en molts casos, especialment quan cal concentrar-se, empeny a un altre més petit i la sensació visual d’un espai més gran des de l’exterior sembla més petit quan sorgeix la necessitat de moviment i activitat.
A la casa NKF, es va fer un experiment amb estances completament aïllades amb una alçada de 2,30 m, però amb una habitació alta adjacent. Els resultats d’aquest experiment es poden considerar satisfactoris. La presència, fins i tot, d’un gran dipòsit espacial aïllat de la paret, però tanmateix adjacent, fa que la baixa alçada sigui força suportable.
Aquest ús de l’espai amb dimensions de locals una mica grans (per exemple, en locals de caràcter públic) proporciona unes possibilitats arquitectòniques particularment significatives. Aquest experiment es va dur a terme a l'edifici comunal de l'edifici Narkomfin i va donar els resultats més interessants.
Tot l’edifici comunal és d’un volum cúbic (costat del cub de Hume). Té dos volums de 5 metres d’alçada. Cadascuna d'elles té alçades diferents (més altes o inferiors) en les seves parts individuals i una combinació diferent de dimensions de parts individuals; a més, l’escala s’obre parcialment a cadascun dels volums i uneix totes aquestes divisions espacials. Com a resultat, quan es mou per l’escala i les habitacions individuals, l’espectador rep una sensació espacial que canvia contínuament. En essència, una forma petita i senzilla, el volum extern, a causa de la divisió espacial des de l’interior, sembla gran, complex i percebut només durant molt de temps en el procés de moviment.
Parlar de les dimensions d’un espai, per no parlar de la naturalesa de la il·luminació d’aquest espai, no vol dir res. El mateix volum intern es percep de manera diferent a diferents nivells d’il·luminació. La retallada de llum de la paret, fins a cert punt, destrueix el límit del volum: la paret. Al mateix temps, atès que el límit més clar del volum és la intersecció del pla de les parets i el sostre, que actua amb més força en termes d’expansió espacial del volum, el sistema d’il·luminació és una franja de llum horitzontal el sostre mateix. Amb aquesta solució, una part dels límits del volum intern s’esborra psicològicament, el volum s’expandeix espacialment. Ho hem experimentat moltes vegades.
No cal dir que una paret de vidre complirà encara més el mateix paper.
El màxim resultat que pot aconseguir un arquitecte s’obté quan una paret sencera o una part important de la mateixa es pot separar, plegar, en una paraula, desaparèixer temporalment.
Al mateix temps, l’habitatge, aïllat del conjunt, de la natura una part de l’espai desapareix: es converteix en una part integral de l’entorn, el seu marc visual a escala.
pàg. 90
En el treball experimental, ens vam convèncer que en les nostres condicions climàtiques, la implementació tècnica d’una paret exterior lliscant de qualsevol mida significativa és una tasca difícil.
Però les possibilitats d’un envidrament més gran les vam investigar en diverses proporcions.
Una de les parets de l’edifici comunal de la casa NKF està completament vidriada amb una proporció de vidre a terra superior a 1: 1. El règim intern d’aquesta sala a l’hivern i a l’estiu és força satisfactori. És cert que la superfície del vidre està orientada al nord.
En general, al nostre parer, un excés d’il·luminació només es pot veure des del punt de vista econòmic, però no social i higiènic. Tot el mode intern de les superfícies vidrades, amb la solució tècnica correcta al problema, pot ser perfecte en totes les estacions de l'any.
Més difícil és el cas d’una insolació excessiva de superfícies vidrades a l’estiu. En aquest cas, la solució és dirigir grans superfícies de vidre cap al nord o el nord-oest, o bé crear cortines tèrmiques que regulin la insolació.
Als habitatges, vam estudiar diversos graus de vidre des de la superfície de l’1: 2 fins a l’1: 6, i l’experiència va demostrar que també aquí la qüestió és fins a quin punt l’economia pot influir en la determinació de la norma higiènica de il·luminació. Per a la verificació pràctica de l'estudi teòric de la forma de l'obertura de la finestra, hem utilitzat una finestra horitzontal a tot arreu de la casa NKF. La comparació amb la mateixa superfície de vidre (1: 5) de finestres horitzontals i verticals va confirmar la correcció dels supòsits teòrics: una finestra horitzontal proporciona una il·luminació molt més uniforme.
No obstant això, en aquest cas, l’altura des del terra fins al començament de la finestra i l’alçada del “front superior” per sobre de la finestra fins al sostre són extremadament importants.
Sens dubte, no és desitjable una alçada excessiva (més d'1 m) des del terra fins al començament de la finestra, ja que a 1,10 m fins a l'altura de la finestra, la finestra es converteix només en una font d'il·luminació i deixa de realitzar la important funció de connectar-se l’habitatge amb l’espai circumdant. D’altra banda, el dispositiu d’un front excessivament alt per sobre de la finestra (i aquí 1,00 m és el valor limitant) amb una habitació gran també és indesitjable, ja que en determinades posicions de la vida, aquest front fosc cau en la perspectiva visual de l'ull.
Aquests límits de les distàncies anteriors i anteriors a la finestra i els estàndards econòmics existents de vidre fan que sigui necessari, en cada cas concret, determinar amb precisió les dimensions de les obertures de llum.
El color de les superfícies individuals que limiten l’espai també té un paper important en la resolució de problemes espacials.
La primera experiència de resolució de color la vam realitzar fa relativament temps a l’oficina d’arquitectura b. MVTU.
El material per a l'obra era extremadament desfavorable: una gran sala amb voltes al sostre, amb dues finestres verticals orientades al nord en un pati tancat tancat. La sala no només no tenia claredat espacial interna, sinó que també descoloria tots els objectes que hi havia.
Per fer front a la difícil situació, es va escollir una gamma forta: groc-llimona, taronja i negre. La paret exterior i el sostre estaven pintats de negre: la paret per augmentar la lluminositat de la llum que prové de les finestres per contrast i irradiació, el sostre per destruir la seva desagradable dissecció (voltes).
[1] Produït pel Comitè de Construcció de la RSFSR.
92
La paret oposada a les finestres estava pintada de groc llimona, la qual cosa, amb la seva capacitat absorbent molt baixa, dóna fins i tot al feix de llum difosa una saturació gairebé solar.
Les altres dues parets es van pintar de color taronja, en part per tal de contrastar amb la resta de colors per donar una lectura clara de totes les dimensions espacials i, en part, per augmentar la calidesa general de l’espai interior, on mai hi ha el sol.
Bàsicament, el problema es va resoldre. La sala es va fer espacialment activa. La sensació experimentada en aquesta sala va ser favorable al principi. No obstant això, una estada més llarga va obligar a prestar atenció al fet que tots els moviments que es produïen sobre un fons groc o taronja esdevingueren siluetes i una mica antinaturals. La intensitat del fons absorbia la persona; la intensitat del color i el seu caràcter traduïen excessivament les sensacions espacials ordinàries a un llenguatge pla.
La llarga estada en aquesta habitació va ser esgotadora.
Es van dur a terme experiments posteriors principalment a la casa NKF. El treball de pintura es va realitzar aquí sota la guia general de l'artista Sheper, prof. Bauhaus a Dessau.
Per als locals residencials, es van provar primer dues zones: freda i càlida. No obstant això, la intensitat global de la gamma va ser incommensurablement més feble que en l'experiment descrit anteriorment.
Gamma càlida principalment: sostre - ocre clar, parets - groc clar (llimona).
La zona freda és principalment: el sostre és blau (Braunschweig); les parets són grisoses i gris-verdoses.
Com a resultat, els experiments han demostrat que la gamma càlida limita espacialment el volum: la gamma freda, al contrari, amplia la sala. Si voleu ampliar espacialment qualsevol habitació, el color amb tons freds i pàl·lids és extremadament eficaç.
La convivència estreta d’escates càlides i fredes també enriqueix la sensació espacial, així com la presència de dos volums adjacents, que contrasten en les seves altures.
Així doncs, a les habitacions adjacents situades al costat de la gamma freda, es van introduir tons càlids de rosa i groc i, al contrari, als voltants de la gamma càlida, freds, blaus i grisos. Els resultats d’aquests experiments es poden considerar satisfactoris. Bàsicament aquests paràmetres generals de resolució de color són correctes. Però cal tenir en compte que el fet concret més petit introdueix de vegades canvis significatius en el complex general de la convivència espacial i requereix una revisió de tota la solució. El més indiscutible en el treball sobre el color es pot considerar el principi de l’ús actiu del color com a correcció de tot tipus d’orientacions inferiors en les direccions cardinals i la ubicació general a l’espai.
Com a resultat no només d’experiments, sinó també d’una llarga estada en un entorn de disseny complet del color, ens vam convèncer que el color és un dels factors que tenen un efecte extremadament fort sobre la vitalitat d’una persona. Per tant, a l’habitatge, als locals de treball i, sobretot, en una habitació individual, que de vegades és l’únic lloc per a una llarga estada d’una persona, cal tenir molta cura a l’hora d’escollir un color.
És probable que es permeti un color més brillant al sostre, perquè el pla del sostre només entra en consciència en imatges visuals separades i intermitents. Per tant, per regla general, en totes les cel·les residencials de la casa NKF, hem utilitzat el to de color principal, per dir-ho d’alguna manera, el “to d’etiquetes” de la gamma, en el color dels sostres.
A continuació, ens vam fixar la següent tasca: amb el sostre de color principal, donar a les parets de les habitacions un color invisible, però perceptible (és a dir, utilitzar matisos de colors espacials extremadament subtils d’una escala gairebé monocroma). Així, es van pintar diverses habitacions. Per exemple, amb un sostre de color blau pàl·lid (Braunschweig), les parets són de color blanc fred, gris pàl·lid i groc pàl·lid. Amb un sostre verdós, les parets són blanques amb amb prou feines
94
de color verdós notable, amb una subtil calidesa marronosa i un color blanc fred.
Amb una breu visita a aquestes habitacions (sobretot al vespre amb il·luminació artificial), els colors gairebé no es noten. Les habitacions semblen gairebé blanques. No obstant això, amb una estada prolongada, la coloració comença a penetrar profundament i gairebé semi-conscientment, sense estímuls visuals notables, en la sensació dels vius, convertint-se no tant en un factor de color com a tal, sinó en una mena de sensació purament espacial.
Es pot argumentar que, malgrat la dificultat d'aquesta solució, és fonamentalment la més correcta per a locals residencials.
Entre els experiments de color realitzats a la casa NKF, també es pot referir-se al processament del color, que vam utilitzar amb finalitats purament funcionals, per facilitar l’orientació als objectes circumdants. Es tracta, per exemple, de pintar en blanc i negre cada parell de portes adjacents al passadís per facilitar la distinció entre les entrades de la part superior i la inferior. Tal és, per exemple, els diferents colors dels sostres, les escales i els passadissos. (taronja, braunschweig, terra verda, cobalt, vermell, veronès verd), que us permet navegar fàcilment des de la distància en el complex general d'objectes similars i lleugerament diferents.
El problema de la textura està directament relacionat amb el problema del color; a més, el problema del color, que no es planteja immediatament com un problema de color-textura, esdevé purament abstracte i en la seva aplicació pràctica anul·la tots els càlculs teòrics.
Per exemple, el negre mat difereix del vernís negre ni més ni menys que el vermell del groc.
Fins i tot donar una indicació precisa d’un color sense esmentar-ne la textura vol dir gairebé res. El treball sobre la textura, que té el seu propi índex de color natural, és la tasca principal i més important a l’arquitecte, artista i tecnòleg soviètic.
No és la selecció de colors, sinó la selecció de materials amb els seus propis índexs de textura i color: aquest és el repte que afronta la indústria de la construcció. Aquesta és la solució no només de la totalitat dels problemes de color-espai-llum, sinó també del problema de la durabilitat del color, els seus termes d’amortització i la tasca extremadament important de satisfer les percepcions tàctils i visuals. Tocar amb la mà (i desenvolupant els reflexos condicionats i la percepció visual corresponents) a material fred, càlid, suau, aspre i similar és una tasca la solució de la qual és extremadament important per a una llarga estada a l’habitatge. Encara no hem acceptat la solució del darrer problema. A la casa NKF, només vam intentar utilitzar diverses textures de pintures i vernissos.
En aquesta àrea, es necessiten treballs de laboratori seriosos sobre diversos materials i després l’organització de les branques corresponents de la indústria de la construcció.
En cas contrari, la solució al problema de l’habitatge sempre serà incompleta.
96
