Dmitry Fesenko va enviar la seva opinió sobre el llibre "Modernisme soviètic 1955 - 1985" per al conegut. Em va semblar tendenciosa. Com a resposta, va intentar no establir-se, sinó simplement afirmar el seu dret a la seva pròpia posició. Per això vaig rebre la 2a edició amb els fragments citats del meu text. Així, sense voler-ho, em vaig convertir en coautor de la ressenya. I el biaix, com era, s’ha mantingut. Com ser? I després vaig recordar com els comandants soviètics de la guerra patriòtica, anticipant l'ofensiva, immediatament abans de l'inici, la van suprimir amb foc d'artilleria, reduint l'efecte de l'atac. I vaig decidir fer això: fer un contracop, evitar la publicació de la ressenya amb una resposta a la mateixa. És millor que "fer excuses" més endavant. Respondré per ordre de retrets.
Reproach No. 1 - Entre les 100 estructures presentades al llibre, no hi ha obres de V. Lebedev, A. Larin, M. Bylinkin i A. Shcheglov. No hi ha pavellons de M. Posokhin a Mont-real i Osaka, el microdistricte Lebed de Meerson, Krasnaya Pakhra i Otradny I. Chernyavsky, la casa de turisme de V. Kuzmin, el palau de casaments de B. Ustinov, la pensió Ponizovka de V. Zhilkin. L’autor de la ressenya creia que això passava sense voler-ho. Res del tipus no té cap sentit. Al cap i a la fi, vaig limitar el nombre d’obres presentades i, per tant, tal com vaig escriure al llibre, hi va haver una lluita interespecífica per un lloc. Les avaluacions es van dur a terme segons molts criteris. Per exemple, competien formes similars de la direcció de la companyia naviliera fluvial de Maxim Bylinkin i del Palau d'Exposicions de Vytautas Chekanauskas. Pel que fa a l’expressivitat figurativa, la puresa de l’estil i la qualitat de la foto, va guanyar el segon objecte. De les obres de Meerson, vaig preferir la casa de Begovaya, a prop de Chernyavsky "Voronovo" i, francament, el fals patetisme dels pavellons soviètics nomenats no és del meu gust. I què? Aquesta antologia és meva i, per tant, la meva opció. Però el més interessant és diferent.
Al segon paràgraf del seu text, Dmitry Fesenko recorda l’exposició “Modernisme soviètic”, que vaig iniciar, celebrada el 2006 a MUAR, i el catàleg realitzat pel seu comissari Andrey Gozak amb la participació de la revista “Architectural Bulletin”. Així, malgrat la participació de Dmitry Fesenko en aquest cas, només Bylinkin i Otradnoye Chernyavsky estan presents al catàleg. Tota la resta que s’enumera anteriorment no hi és, igual que no. Resulta una cosa així com una "doble moral". Però, no importa quants llibres d’aquest tipus hi hagi, certament diferiran en la selecció d’objectes. Negoci normal.
Enfocament núm. 2: al panorama presentat i al text adjunt no hi ha cap menció al NER i, en conseqüència, als noms que hi ha darrere A. Gutnov, I. Lezhava, A. Baburov, Z. Kharitonova. I després diu "… com bé assenyala F. Novikov, el tema de l'urbanisme és absent al llibre i seria una mica estrany fer una excepció per a algú, encara que sigui més que digne". Llavors, de què parlem? Observaré que al text del catàleg d’Andrey Gozak, amb la mateixa participació, tampoc no hi ha una sola paraula sobre el NER.
Reprobació núm. 3: el crític no està satisfet amb la presència al llibre d’anotacions d’Akonnikov i I. Shishkina, extreta de les seves obres. Però per a mi, al contrari, les valoracions realitzades en el passat soviètic són molt adequades aquí. I si els trobés per al centenar, no escriuria en cap cas. Els textos d’Ikonnikov són molt interessants i alguns d’ells estan escrits inspiradament, podria dir-se.
Reincidència núm. 4 - La manca d’uniformitat en la qualitat tècnica de les fotografies. Estic d'acord amb això. Però, com podria ser uniforme si els trets es van fer fa 30, 40, 50 anys, de vegades amb una mirada i tècnica aficionades. El més important era una altra cosa: un aspecte fresc de l'objecte, extret d'aquella època. No va ser fàcil trobar aquestes fotos. Per cert, va ser una activitat apassionant: cercar en els fons del MUAR, l’oficina d’arquitectura de la Casa Central d’Artistes, al Museu Zelenograd, a Internet, als arxius originals dels descendents dels mestres morts. eren trucades a Rússia i a la CEI i també a Amèrica. Es va trobar alguna cosa en llibres i àlbums de fotos i en el catàleg de Gozak, inclòs (tot i que no totes les fotografies són de contingut i impecables qualitativament). És clar que aquest material és difícil de "portar a un denominador comú". I fins i tot, com s’assenyala amb raó, imatges una mica exagerades del concert i del complex esportiu a Erevan, a la seva manera, romantitzen la imatge de l’edifici.
Per descomptat, la publicació no està exempta de mancances i, a banda de l’error tipogràfic observat pel revisor, Belogolovsky i jo (malauradament “després de la lluita”) en vam trobar tres més. Caldria eliminar l’home inadequat a l’interior del vestíbul de la sala de concerts Zelenograd. Però la molèstia més gran que experimento és que vaig arribar tard per trobar els antecedents i les paraules necessàries per al retrat de Khrusxov per convertir-lo en quelcom que correspongués al cartell estalinista. Com a resultat, va acabar en un llibre sense antecedents i sense eslògan adequat.
I la revisió la consola amb l'últim paràgraf, que comença amb les paraules: - "Totes aquestes picades no menystenen …", i després parla de les paraules amables de les paraules de separació que Charles Jenks, Jean-Louis Cohen i Alexander Ryabushin van llançar l'àlbum. Però no van poder trobar el seu. Tanmateix, potser el fet és que l'autor va actuar en un gènere aliè a ell. Va parlar secament i succintament del positiu, però el "pic de nit" va resultar ser pedalós i llarg. Sigui com sigui, no m’ofèn. A més, hauria d'agrair a Dmitry Evgenievich l'oportunitat que em va donar de comunicar-me amb els lectors de "AV". Trenta-sis números de la revista contenen les meves "Cartes de Rochester" i altres textos: sis anys de col·laboració. Per això li estic sincerament i profundament agraït.
