El concepte de preservar els monuments de l'arquitectura de fusta de Sant Petersburg "Studio-44" va ser encarregat per la ciutat. La necessitat és urgent: segons els experts, abans d’ahir s’havia d’abordar aquesta part del patrimoni, cada any el nombre d’edificis de fusta disminueix ràpidament. Si parlem de tota Rússia, en 20 anys han desaparegut uns 400 monuments; per al desenvolupament de fons, aquestes xifres haurien de ser molt més altes. És impossible no recordar l’església de l’Assumpció de Kondopoga, que es va cremar fa menys d’un any. A Sant Petersburg, a jutjar pels informes, alguna cosa flama gairebé cada mes.
Els intents d’alguna manera influir en la situació ja s’han fet: fa uns anys el Ministeri de Cultura va ordenar un concepte similar per a tota Rússia, a Sant Petersburg es va desenvolupar un concepte per al desenvolupament del districte de Kurortny, que incloïa la preservació de edificis de fusta. Però cap d’ells no ha estat acceptat per treballar.
Sembla que “Studio-44” comença a partir d’un concepte petit: no es tracta ni tan sols d’un concepte, sinó d’un estudi, de sistematització de totes les dades existents. Però, probablement, un estudi detallat del primer pas és exactament el que cal per no confondre’s abans de l’escala de la tasca, per començar a fer alguna cosa. Els autors –un grup de joves arquitectes-restauradors sota la direcció de Grigori Ivanov– van ser consultats per un membre del "Consell de l'ICOMOS de Sant Petersburg", candidat d'arquitectura Boris Matveev. El revisor per a la defensa del concepte era membre del Consell per a la Preservació del Patrimoni Cultural, l'autor de molts llibres sobre la història de l'arquitectura de fusta, Mikhail Milchik.
Per tant, la primera part és la recollida de dades. En total, hi ha 271 edificis de fusta amb estat de conservació a Sant Petersburg, gairebé la meitat es troben als districtes de Kurortny i Petrodvortsovy i, literalment, alguns han sobreviscut al centre. Els restauradors de "Studio 44" no només "van aixecar" documents i arxius, sinó que també van conduir a cada edifici per realitzar exàmens de camp, avaluar l'estat i fer fotografies actualitzades.
Com a resultat, cada edifici té una targeta que conté tota la informació disponible avui. Aquest "passaport" pot esdevenir un punt de partida per a treballs posteriors, ja que proporciona un retrat objectiu i prou detallat.
La targeta consta de set blocs, els quatre primers sistematitzen la informació ja acumulada: dades generals, informació històrica: aquí es recull la reconstrucció de l'edifici i també es fa una avaluació de l'autenticitat; l'estat actual i la secció amb indicadors tècnics i econòmics poden ser d'interès per a inversors i desenvolupadors.
Els tres punts següents ja són "drets d'autor": recomanacions per a la conservació, un fitxer adjunt amb fotos del 2018 i la iconografia i un full d'avaluació. Això últim és especialment important: es tracta de l’avaluació del monument segons la metodologia desenvolupada per Studio-44. Ens fixem-hi amb més detall.
Per a una valoració objectiva del monument, els arquitectes van decidir derivar dos índexs: el valor històric i cultural i l’estat actual, cadascun dels quals consisteix en la suma de determinats indicadors. Així, el valor històric i cultural d’un monument es mesura per la seva autenticitat, memòria, valor arquitectònic i històric. A cadascun d’aquests quatre criteris s’atorguen punts en una escala de 0 a 100, el valor depèn d’una sèrie de factors. Per exemple, una avaluació global de "autenticitat" es basa en quatre dimensions acceptades per la UNESCO: autenticitat del material, artesania, disseny original i entorn. El màxim per a cadascun dels criteris és de 25 punts. A més, les puntuacions de cada criteri es multipliquen pel seu "pes". L'autenticitat té el 40% de les "accions" en la valoració global, mentre que la resta de criteris en tenen un 20% cadascuna. A l'índex de l'estat actual, el 40% es concedeix a l'estat tècnic, el 20% a la naturalesa de l'operació, el suport tècnic i la disponibilitat.
Els índexs resultants determinen la posició del monument en els eixos de coordenades, on x és el valor històric i cultural i y és el seu estat actual. La manera com el model espacial visualitza l’estat de les coses amb la preservació de monuments de l’arquitectura de fusta es pot veure a l’exemple del model per al districte de Pushkin. S'hi identifiquen quatre grups de PDA. Al primer, els dos indicadors (valor històric i cultural i estat actual) són elevats: aquests monuments funcionen bé, només necessiten un control. En el tercer grup, l'estat tècnic dels monuments és bo, però el valor és baix: tampoc no es requereix una intervenció urgent. Al quart grup, tots dos indicadors són baixos; cal discutir la conveniència de la seva restauració. I, finalment, el segon grup requereix la major atenció, ja que els objectes que s’hi inclouen amb un valor suficientment elevat pel que fa al seu estat tècnic s’acosten a la zona de risc.
El model ajuda a determinar l’ordre de treball, és mòbil, el canvi d’indicadors canvia la posició del monument a la “quadrícula” general. D'acord amb aquests indicadors, els arquitectes han desenvolupat un bloc de recomanacions per a cada monument; també hi ha matisos interessants.
Per exemple, es proposa introduir un nou terme legal: "un objecte emblemàtic de l'entorn històric". Aquests objectes poden incloure edificis perduts, recomanats per a la restauració o còpies obtingudes com a resultat d'aquesta restauració. Això és, de fet, "refets". Això ajudarà a separar l’autèntic i el significatiu, però al mateix temps protegirà els “remakes”, el valor dels quals es basa principalment en la creació d’un fons, d’un entorn complex. Per descomptat, per restaurar els edificis perduts, ha d’haver una normativa estricta quant a la seva ubicació, material, estructures, aspecte, etc.
Segons un dels principals desenvolupadors del concepte, Ilya Sabantsev, és possible crear tot un museu d’arquitectura de fusta a l’aire lliure a Lomonosov, a prop del carrer Yeleninskaya. Hi ha fins a vuit monuments, tres dels quals s'han perdut i es poden recrear utilitzant els materials iconogràfics disponibles. També hi ha informació sobre dues cases perdudes que no tenien l'estatus de monuments, però que es poden restaurar per a "extres".
Una altra proposta del concepte és millorar la legislació perquè es puguin restaurar els monuments de fusta a costa de fons privats, per desenvolupar un sistema de beneficis i incentius.
Els treballs sobre el concepte van demostrar que gairebé la meitat dels monuments no s’utilitzen de cap manera, una quarta part s’acosta a la pèrdua, uns 55 edificis requereixen una intervenció prioritària.
El cap de Studio-44, Nikita Yavein, anomena el concepte la primera part d’un treball de grans dimensions, és més aviat un estudi i sistematització, la primera eina per a desenvolupadors, empreses i empreses de KGIOP. Destaca que la metodologia desenvolupada només és adequada per a Sant Petersburg, on no hi ha monuments tradicionals d’arquitectura de fusta, i l’edifici més primerenc és la casa de Pere I.
El concepte es va presentar al Consell per a la Preservació del Patrimoni Cultural, on va ser molt apreciat pels experts i aprovat pel governador en funcions de Sant Petersburg, Alexander Beglov. La següent etapa és el desenvolupament de programes específics basats en els resultats.
