Strogino és una de les zones residencials més remotes de la capital, on els densos edificis es combinen feliçment amb espais verds i una panoràmica impressionant del riu Moskva. La zona és rentada per tres costats pel riu Moscou i, a l'oest, limita amb la circumval·lació de Moscou. Strogino es va construir a finals dels anys setanta segons un pla únic, i actualment està completament esquitxat de torres multiaccés residencials en colors blanc-blau o blanc-verd-els arquitectes van intentar destacar la proximitat a les zones verdes i a l’aigua, però ho van excedir una mica, de manera que a l'himne del districte de Strogino es coneixia com la "illa blanca de Moscou". Això no vol dir que la construcció moderna d’habitatges de peça hagi obviat completament aquesta zona. És a Strogino, per exemple, que es construeixen la "Ciutat d'Ambre" dissenyada per Dmitry Alexandrov i la "Olympia", una vegada àmpliament anunciat, de la preocupació "Krost". És cert que tots dos objectes s’estan construint més a prop de l’avinguda del mariscal Katukov, és a dir, de l’entrada del districte, mentre que els seus afores segueixen sent una reserva intacta d’arquitectura residencial dels anys 1970-1980. L’arquitecte Alexei Bavykin haurà de canviar aquesta situació amb un projecte per a un edifici residencial de 24 plantes al carrer Isakovsky, una ruta que volta la península del districte de Strogino i serveix de frontera per separar els edificis residencials de la vegetació costanera.
Segons Alexei Bavykin, va decidir des del primer moment que la casa s’havia de notar. "No hi ha on imitar!" - explica l’arquitecte, recordant vivament el seu primer coneixement del monòton panorama dels paral·lelepípedes blancs. L’inversor inicialment planejava limitar-se a les plantes 14-16, però l’arquitecte va aconseguir convèncer-lo, demostrant que la nova casa s’havia de fer molt més alta que l’entorn perquè es convertís en un accent plàstic de la zona del panell, puja dominant”. Per cert, aquesta és una de les tècniques urbanístiques preferides d’Aleksey Bavykin: al centre de la ciutat l’arquitecte s’esforça per cosir perfectament els forats dels edificis històrics i més a prop dels afores, on, en sentit estricte, no hi ha res a cosir, on tot el context consisteix en, relativament parlant, forats, construeix torres dominants, atraient vistes des de la distància i marcant la zona amb la seva presència.
L'increment del nombre de plantes va comportar dificultats tècniques i econòmiques previsibles, en particular, es va plantejar la qüestió de com i on col·locar totes les places d'aparcament necessàries per a un nombre tan gran d'apartaments. Per fer-ho, els arquitectes van dissenyar un aparcament automatitzat de tres nivells tipus cassette: "es va torçar", com diuen, cosa que significava els llargs i dolorosos càlculs que calia fer.
Visualment, la casa es compon de tres parts amb una plasticitat i textura fonamentalment diferents. Afronta al centre de la ciutat amb un volum revestit de panells d’ivori mat. A primera vista, pot semblar que reflecteixen i desenvolupen el tema dels edificis circumdants, com si la torre fos un element de construcció d’habitatges industrials, només d’una escala inusualment gran. Fent una ullada més de prop, es veuen tres ressaltes afilades i un arrodoniment: és com una escala vertical en tres graons. La plasticitat de la façana sembla manifestar-se en el procés de mirar, resulta complexa i escultòrica, tridimensional. I es fa obvi que la casa Bavykin només insinua subtilment les cases de l’entorn, alhora que mostra un ordre de magnitud de millor qualitat, inclosa la qualitat del formulari. La façana estucada, "estratificada" (les capes seran especialment efectives quan passin per davant d'un cotxe) - probablement conté una altra pista contextual - els dipòsits de pedra calcària d'aquesta zona, que encara sobresurten en capes a la vora del riu Strogino … I, finalment, les ratlles grises es ressegueixen asimètricament sobre el fons blanc: a la part inferior s’espesseixen i a la part superior es fan més escasses, com una imatge abstracta geomètricament de marques negres a l’escorça de bedoll. La façana, per tant, té l’aspecte tant dels esglaons dels dipòsits costaners de pedra calcària com, al mateix temps, d’un petit bosquet de bedolls; tots aquests consells pictòrics, per descomptat, no són literals, però són fàcils de llegir mentre es mira l'edifici. Però el mateix Alexey Bavykin, comentant la complexa forma esglaonada de la façana, diu que és necessària no només per a la diversitat visual, sinó, sobretot, per respectar els estàndards d’insolació, així com per dissenyar apartaments amb disseny convenient.
La façana que dóna al camí de ronda de Moscou és tot el contrari que el volum de llum: es tracta d’una làmina gegant de metall groc brillant: formigó recobert d’alumini daurat i esmolat per imitar la forma d’una placa metàl·lica. A aproximadament dos terços de l'alçada de la casa, la placa es desvia gradualment de la vertical, ampliant el volum de la casa, i a la part superior es converteix en una visera inclinada que cobreix la torre amb un elegant contorn de quilla, una mena de gegantí fulla groga que ha aterrat al terrat; o és una corona groga: una corona per a "troncs de bedoll" de volum blanc. D'aquí el nom de la casa: "Tardor daurat": una visera en forma de fulla, una paret daurada que brilla de color groc brillant en qualsevol moment.
La distància entre les façanes blanques i grogues s’omple de vidre. Aquí hi ha lògies d’apartaments, la meitat mirant cap al riu Moscou i l’altra meitat cap a la zona residencial; però els àtics de la part superior tenen una vista de tres cares; aparentment, tota la ciutat serà visible des d'allà, fins i tot en direcció a la regió de Moscou s'han tallat grans finestrals per la façana groga. La massa de vidre revestida d'alumini es percep des de l'exterior com un tercer tipus de matèria, que enganxa un volum lleuger de "pedra" en relleu amb una fina làmina "metàl·lica" elegant, que creix per tots els costats amb taques de finestres i ratlles de lògies. Pedra, vidre, metall: els tres elements principals de l'arquitectura d'aquesta casa s'han aïllat, creant tres capes que estan fermament connectades entre si.
Aquesta combinació de masses multicolors i multi-texturades, en algun lloc que creix, en algun lloc superposada, és una de les tècniques preferides d’Alexei Bavykin, que es remunta a la recerca del grup ASNOVA. Un altre tema preferit de l'arquitecte són els arbres que van aparèixer a Bryusov Lane en forma de troncs d'àlber coberts amb un abric de pell: aquí van pujar fins a la part superior i es van convertir en feixos de suports metàl·lics que suporten el sostre daurat que protegeix l'àtic terrasses de pluja. I si a Bryusovoy els arbres de pedra es van ramificar just al llarg de la façana i els arbres vius van créixer en tines damunt d’elles (més tard es van substituir per d’altres de plàstic), al lloc dels “àlbers” de pedra hi ha un “bedoll” gegant blanc, en lloc de els arbres vius que hi ha a sobre hi ha de metall i, a sobre, una fulla de tardor groga solitària però molt gran.
El "full" s'ha d'esmentar per separat. Ell, per dir-ho d’alguna manera, cobreix la casa des de la circumval·lació de Moscou, d’una banda, com si protegís els seus futurs residents de l’infant i el bullici de la carretera del districte i, de l’altra, presenta amb orgull a tothom qui es troba a la frontera de la ciutat i la regió: Moscou és de color daurat. Si mireu des del riu Moskva la fulla de nas afilat que penja sobre la torre de pedra lleugera, queda clar que no prové de roures i aurons: és una cúpula daurada, només plana. No és una cúpula, per descomptat, sinó la seva metàfora, una projecció que, tanmateix, com una gran fletxa daurada, assenyala exactament el Kremlin, indicant sense ambigüitats que la “illa blanca” de Strogino també és Moscou.
