El projecte per al desenvolupament del territori a l’est de Novaya Bashilovka, a l’oest del parc Dynamo, va aparèixer a mitjans de la dècada de 2000, a continuació, per iniciativa de la direcció de l’estadi en un lloc d’unes 7 hectàrees, els contorns del qual s’assemblen a la torxa asimètrica que s’expandeix des de la intersecció amb el Tercer Anell cap a Nizhnyaya Maslovka construeix un IFC, format principalment per oficines. En aquell moment, diversos tallers treballaven en propostes de projectes, però els arquitectes de TPO "Reserve" van fer un nombre important d'opcions: diverses formes i densitats, entre d'altres: un gran ziga-zaga d'un meandre volumètric que omplia tot el territori com un laberint. Hi havia moltes altres opcions (algunes il·lustracions es poden trobar aquí). Tanmateix, després de la crisi del 2008, la direcció de Dynamo va perdre el dret a gestionar el territori, que va passar a l’inversor, VTB Bank, l’estadi va rebre el nom de VTB-Arena i els edificis que l’envoltaven es van conèixer com a VTB Arena Park. La funció d'un entorn predominantment d'oficines va ser substituïda per una d'habitualment residencial i hotelera, i he de dir que la densitat, en comparació amb el projecte anterior, s'ha reduït aproximadament a la meitat a 400 mil m2, el projecte en conjunt ha disminuït. SPEECH va rebre l’estatus de dissenyador general, però els arquitectes van dividir el disseny dels volums aproximadament a la meitat, alternant diferents opcions en el marc del codi general de disseny, que implica carrers interns, patis a la part residencial sense cotxes, interacció espacial amb el parc i façanes de pedra calcària clara.
-
zoom Complex multifuncional 1/5 VTB Arena Park © SPEECH
-
zoom Complex multifuncional VTB Arena Park 2/5 © SPEECH
-
zoom Complex multifuncional 3/5 VTB Arena Park © SPEECH
-
zoom Complex multifuncional VTB Arena Park 4/5 © SPEECH
-
zoom Complex multifuncional VTB Arena Park 5/5 © SPEECH
He de dir que la construcció no es va desenvolupar tan ràpidament: durant uns quants anys, els residents de Moscou, que conduïen constantment per aquí al llarg del Tercer Anell, van tenir l’oportunitat d’observar el creixement dels marcs de formigó i el seu enfocament gradual. Ara la construcció del complex s'ha accelerat, ja està més de la meitat a punt. A la tardor de 2017, els edificis de l’hotel 5 * i de l’hotel aparthotel Hyatt Regency, dissenyats per SPEECH arquitectes, es van obrir l’estiu de 2018: la següent fila de tres edificis d’oficines al nord, entre dues avingudes transversals.. La construcció del complex residencial Arena Park continua a la següent parcel·la pentagonal, tres de les seves cases, al llarg del contorn occidental de la parcel·la, es van encarregar a la primavera d’aquest any. Aquí hi ha cinc edificis en forma d’U reservats per a apartaments, una cantonada, de planta gairebé quadrada i orientada cap a l’oficina TTK. Tot (hotels, oficines i habitatges) es troba en un lloc comú d’un aparcament de dues plantes.
Ens vam acostumar a l'Arena Park, pel fet que es troba en un dels llocs més destacats de Moscou, la intersecció de la TTK amb la Leningradsky Prospekt, durant els darrers 2-3 anys va començar a semblar que sempre era aquí. Mentrestant, hi estan relacionats diversos temes: el creixement de l’escala del desenvolupament de Moscou, les sensacions que sorgeixen a l’interior i el propi arquitectònic: dues “mans” que juguen un paper plàstic. El complex és car, les façanes són de pedra, els arquitectes van ser capaços de permetre’s solucions que requereixen molts recursos, treballar amb material i forma.
Temps de creixement
L’altitud ha augmentat definitivament. Moscou creix cap amunt de forma ràpida i decisiva, darrere de Leningradka cap al sud: complex residencial Tsarskaya Ploshchad per l’oficina SPEECH, fins a 19 pisos, enfront de l’obra mestra del modernisme de Moscou, la casa de les cames d’Andrei Meerson, 14 pisos més suports. En el futur, el centre de negocis Nordstar, de 42 plantes, una mica més enllà de la ciutat. La ciutat ha crescut, ara els edificis de cinc plantes al costat del carrer Marina Raskova, que per cert no estaven inclosos en el programa de renovació, semblen una pausa, un punt cec.
Sergei Tchoban veu Arena Park, el desenvolupament al llarg de Bashilovka, principalment com a resposta a la planificació urbana, un grup de volums que compensen un gran domini urbà, encara que no gaire alt, de l’edifici del reconstruït estadi Dynamo. Els arquitectes SPEECH van desenvolupar un pla director per a tota la zona del Dynamo, inclosos el parc i l’estadi, i van dirigir el projecte de reconstrucció de l’estadi, la primera versió del qual va ser proposada per Erik Egeraat i després redissenyada per David Manika.
-
zoom VTB Arena Park: millora Foto: Archi.ru
-
zoom VTB Arena Park: millora Foto: Archi.ru
"L'estadi és un volum gran i notable, una mica" exaltat ", diu Sergei Tchoban. - Aquest tipus d’arquitectura icònica requereix d’unes ales decents: un "cotell" o un "marc", però, al contrari, hi ha molts buits, "enfonsament" de l'edifici. A més, les rutes de Leningradsky Prospekt i el Tercer Anell de Transport en aquest lloc són molt àmplies, la distància entre edificis als diferents costats de l’avinguda és de gairebé 200 m, aquests trams també requereixen una arquitectura d’una escala important. Al meu entendre, ara les cases del complex residencial Tsarskaya Ploshchad, d’una banda, i les Hyatt, de l’altra, fan una bona feina mantenint la intersecció, funcionen com dos “bastions” a les cantonades de l’intercanviador. Potser el Hyatt fins i tot podria ser una mica més alt. La seva arquitectura, d’una banda, és de fons, restringida i, de l’altra, és rica en detalls, cosa que permet a l’ull humà percebre millor les façanes ".
Ciutat tranquil·la
Sorprenentment, tot i la proximitat de dues autopistes sorolloses, el complex, si es passa de la TTK a la còpia de seguretat i es va a l’interior, resulta ser molt tranquil a l’interior, probablement pel fet que la pista és prou llunyana i entre els edificis. és relativament tranquil, donada la ubicació del lloc en general, i una ciutat ben cuidada. Fins i tot té diversos aparcaments terrestres. A l’esquerra, al nord, Dynamo Park, al final, al llarg del pas elevat de Leningradka, una llarga plaça Dynamo, equipada com a resultat de la competició del 2015. A l’estiu hi ha una tranquil·litat perfecta, només circulen cotxes cars amb gent vestida i participants d’alguns festivals dissenyats per diversificar la vida de cinc estrelles. Es van obrir diversos restaurants, un va construir una impressionant terrassa al costat del parc.
Sergei Tchoban considera un dels èxits del projecte del 2010, a més de reduir a la meitat la densitat del projecte anterior, l’aparició de buits entre els edificis. De fet, la "serp" en ziga-zaga s'ha anat dividint en edificis separats, entre els quals hi havia "lumbago" - cesura, cap al parc i la carretera. Un dels rajos, entre les cases de la part oest del complex residencial, es dirigeix al centre del parc.
El paisatgisme segons els estàndards moderns de Moscou és normal, tot i que no és barat: l’herba, la il·luminació, incloses les integrades al paviment, l’alternança rítmica de les lloses de color beix clar i gris fosc respon a les façanes on la pedra calcària és adjacent a la pedra i el vidre fosc. En un dia assolellat, algunes façanes projectaven reflexos sobre l’asfalt que rimen amb el paviment. Passejar per dins i per dins és bastant agradable i fàcil, potser a causa de la proximitat dels edificis; en general, van aconseguir captar l’escala de la ciutat històrica dels segles XVIII-XIX, destacant la semblança tipològica amb la textura de la pedra natural. Actualment, aquesta imatge s’expressa sovint en fulletons publicitaris, s’ha convertit en una mena de paraula clau, però no sempre és possible captar l’entonació correcta. Aquí, potser, va funcionar. A més, des de la pista no se sent en absolut, cal fer una passejada per dins.
-
zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, entrada Foto: Archi.ru
-
zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, volum de vidre de la sala de conferències Foto: Archi.ru
Dos pianistes
Treballant junts, alternant delicadament volums, SPEECH i Reserve van jugar la mateixa "carta" que a Wine house i diversos altres projectes: alguns classicistes, altres modernistes, alguns apel·len als arquetips del patrimoni, altres no els destrueixen, però condueixen a més atrevits., solucions algebraiques i fresques. Tot això es troba en el marc de la respectabilitat general, la textura de la densa pedra blanca i el vidre, i fins i tot d’un color similar.
"El color de la pedra als nostres edificis és més clar, gairebé blanc", assenyala Vladimir Plotkin. De fet, la pedra és més blanca aquí i entre els cossos hi ha un joc de tons grisalla-aquarel·la, com si fossin traços, de to lleugerament diferent, creant una vibració amb prou feines perceptible, però possiblement perceptible, al nivell del subcortex. De fet, si tot fos igual de blanc o previsiblement beix, seria més avorrit.
La pedra –en el cas de l’edifici de travertí Hyatt– va ser reforçada per a l’entorn rus. L’hivern rus és perjudicial per al travertí, la humitat de les cavernes es congela i pot destruir-lo i danyar l’estructura de la pedra. Les cavernes es van omplir al buit de resina i es van reforçar des d’una esquena poc visible.
Art Déco +
El primer bloc d’edificis acabat, com recordem, a la tardor del 2017 és l’hotel i aparthotel Hyatt, dissenyat i construït per SPEECH. Dos edificis estan construïts en un "descans" trapezoïdal, les ales s'estenen cap al nord, al sostre d'un estilòbat de dos nivells. Entre els edificis hi ha un passatge de dos nivells completament de vidre, gairebé emmirallat, però força gran i pesat, amb una part superior ondulada i un centre de conferències a l'interior. Penja sobre les entrades de l'hotel (a l'esquerra i a l'aparthotel a la dreta, formant una protecció contra la pluja), una mena de massís "dosser" comú als dos edificis; el vidre emmirallat reflecteix el paviment i capta llum addicional i modifica la sensació d’espai amb sostres i parets emmirallats, jugant amb la perspectiva.
-
zoom 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Disseny d’interiors: Ara design
-
zoom 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Disseny d’interiors: Ara design
-
zoom 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Disseny d’interiors: Ara design
-
zoom 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Disseny d’interiors: Ara design
-
zoom 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Disseny d’interiors: Ara design
-
zoom 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Disseny d’interiors: Ara design
-
zoom 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Disseny d’interiors: Ara design
A la secció de vidre de l’entrada de l’hotel, es pot veure clarament l’interior de l’ampli vestíbul i l’espectacular escala de cargol sense suports addicionals: l’eix de l’espai d’entrada, il·luminat des de dalt a través de la cúpula ovalada del segon pis.
“Al nostre país, gairebé no hi ha hotels nous amb vestíbuls alts i espais lliures a les zones públiques, sovint tot està estret i confós. - diu Sergei Tchoban. - Crec que hem aconseguit omplir aquest buit, per crear un espai alt i representatiu, on sigui fàcil navegar i entendre on és la sala de conferències i on es troba la piscina. Vam portar totes les estructures tècniques a la planta superior, vam alliberar el vestíbul dels eixos de l’ascensor i vam connectar de forma centralitzada tota la “columna vertebral” de l’edifici en un sistema de façanes, visible, que s’obria una rere l’altra horitzontalment i verticalment. Va resultar força espectacular: la piscina penja sobre l’entrada i està il·luminada amb llum natural des de dalt i des dels extrems, tot el camí de bany va rebre la llum del dia, una de les vistes, fins a l’onada de la sala de conferències. El gimnàs té una vista magnífica sobre la Leningradsky Prospekt, el bar de la planta superior, una gran terrassa A l’interior, l’hotel no sembla avorrit, sinó representatiu, cerimonial, cosa important per a hotels d’aquesta classe i estrelles. No en va, Hyatt va ser la seu de la 18a final de la Copa del Món.
L’espectacular escala del vestíbul (el seu interior i tots els espais públics van ser dissenyats per Ara design) està envoltada d’amples columnes rodones, enfrontades amb franges de marbre que semblen flautes, una tècnica coneguda pel metro de Moscou i l’Art Deco americà.
-
zoom 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Disseny d’interiors: Ara design
-
zoom 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Disseny d’interiors: Ara design
-
zoom 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Disseny d’interiors: Ara design
L’estil de l’Art Deco, generalitzat i ajustat a la percepció del segle XXI, però força reconeixible, està subordinat a l’aspecte d’ambdós edificis, tot i que difereixen en matisos. Una combinació de pedra, vidre, marcs prims de metall daurat i daurat, que emmarquen tots els elements del nivell inferior i "vuit" angulars inserits als marcs de les finestres dels nivells superiors, funcionen per a la semblança. Es fan ressò de franges verticals de color groc fosc entre les finestres, que recorden definitivament les flautes i amb “flautes”: frisos de franges horitzontals de stylobate, beix i negre, que evoquen associacions no clàssiques, sinó retro-tecnogèniques, que recorden els objectes de disseny de la Anys 1930 - 1960 -x, ràdios i autobusos hippies. L’edifici resulta estar totalment subordinat a l’esquema de les franges verticals i horitzontals, que “mantenen” el seu volum de forma força rígida, ja que com a part d’un mecanisme, les flautes s’associen aquí a les vies d’algun transportador, potser això ve determinat per la proximitat d’un nus de carretera, perquè el veí més proper de les façanes de Hayat és el pas elevat de Leningradka … I la finestreta semicircular de la cantonada de la TTK no s’assembla tant a un “nas” constructivista, per exemple, com al Comissariat per a la Terra de Shchusev, com un gir d’una cinta mecànica o una frontissa. Un toc d’arquitectura clàssica està tan entrellaçat aquí en les imatges d’un pla tècnic que han crescut junts, fins i tot és difícil separar-se l’un de l’altre.
-
zoom 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zoom 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zoom 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zoom 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
El nivell superior del primer edifici està dissenyat com una terrassa sota un gran dosser de pedra i algunes de les estructures tècniques es dissenyen com a amplis pilars de pedra arrodonits, que recorden tant les tradicionals "xemeneies de vaixells de vapor" de la casa-vaixell com els eixos de ventilació esculpits. de la unitat de Marsella de Le Corbusier. Aquesta forma, si, per descomptat, llença el cap cap enrere i mira la part superior de l’hotel, s’adapta clarament als prototips del modernisme clàssic. A la "Casa-centpeus" d'Andrei Meerson no hi ha aquestes formes, però es pot imaginar que els volums del sostre de Hayat es fan ressò de les seves torres d'escales ovals.
-
zoom 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zoom 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Els arquitectes van connectar un rectangle i un cercle en les formes dels edificis Hyatt - explica Sergei Tchoban - una combinació típica, segons l'arquitecte, de l'arquitectura pre-petrina. La connexió va donar lloc, generalment, ortogonal, tot i l’expansió trapezoïdal, els volums i una estricta quadrícula de façanes, així com dos finestrals de mig punt que formen la façana sud amb l’ajut d’una figura estereomètrica simètrica, que recorda una mica un expansor estirat. Nota: la finestra de la badia visible al Tercer Anell no és l'única, té un parell al costat oposat. La combinació d'un rectangle i un cercle també va donar lloc a una forma arrodonida i agilitzada de les cantonades dels volums i les pilastres, cosa que fa que l'edifici tingui un aspecte decorat, molt sòlid o fins i tot "tallat" d'alta qualitat, com una bona decoració o una joia - una característica inherent a l'arquitectura Art Deco i, possiblement, que subratlla amb més claredat la relació de l'edifici Hyatt amb ell.
El segon cos, el que fa el primer pas cap al lloc, no és tan rígid amb l’entrellaçament de verticals i horitzontals. Aquí apareix una paret, les finestres estan unides horitzontalment en parells per panells poc profunds, les flautes es perfilen de manera més subtil - les associacions amb l'arquitectura "post-constructista" dels anys 30 són més fortes aquí. Tot i que el parentiu dels edificis és evident: es manifesta en la solució general de l’estilobat de dos pisos públics alts, decorats amb fulles de pedra negra que divideixen amplis aparadors tipus vitrina amb un marc de metall de bronze, un ampli fris de ratlles. pedra que envolta els dos edificis per sobre de l'estilobat, com si estiguessin lligats amb una cinta … Cal dir que el tema "estar lligat amb una cinta" és important en aquest cas, el trobarem en el futur.
-
zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zoom VTB Arena Park: Hyatt Regency, segon edifici Foto: Archi.ru
Modernisme
Dos edificis d'oficines dissenyats per Vladimir Plotkin ocupen posicions de cantonada a la tercera línia, flanquejant el tercer edifici d'oficines dels arquitectes SPEECH. I demostren un enfocament diferent, en molts aspectes oposat –com es pretenia– de mostrar dues "mans": una aproximació a la forma. A més del color notablement més clar, gairebé blanc, no hi ha cap cantonada arrodonida, totes les cantonades són rectes, en alguns llocs nítides. Així em vénen al cap els famosos poemes sobre l’oval i l’angle. Les pròpies cantonades són de pedra als edificis anteriors, però sovint s’obren amb una finestra de cantonada i on no es podien fer les finestres de les cantonades, apareixen nínxols-panells que les denoten, marcant la unitat de la lògica constructiva. El perfilat és mínim, no hi és, no hi ha talls, filets, graons, panells.
Les finestres i els pilars s’alternen en un patró de quadres, però a l’edifici oriental la seva alçada és d’un pis, el ritme de les façanes occidentals uneix dos pisos en altes cintes esveltes i aquí apareix una fina plataforma horitzontal entre les cintes de dos nivells, de la el contorn més senzill, sense perfils. L'edifici sembla estar compost, com la tomba d'Hatshepsut, a partir de pilars apilats els uns sobre els altres. Aquests experiments, amb moltes pilonades, són coneguts a l’arquitectura moderna, llegien clàssics latents, però en una versió molt lacònica.
-
zoom 1 / 8
-
zoom 2 / 8
-
zoom 3 / 8
-
zoom 4 / 8
-
zoom 5 / 8
-
zoom 6 / 8
-
zoom 7 / 8
-
zoom 8 / 8
Però les pilonades, no totes, sinó a través d’una, també experimenten amb l’amplada de les obertures, disminuint i augmentant les obertures en una direcció i després en l’altra direcció amb un gradient suau. Pel mètode d’associacions, aquesta construcció s’assembla a un metallòfon, sobre el qual es tenia un martell fins aquí, després aquí - a la meva infantesa sempre em va semblar que quan els sons es feien al mateix temps "vzhzhzhik", llavors les tecles canviar lleugerament sota la pressió de la mà. La torre també s’assembla al joc Jenga, on cal treure cubs de l’estructura: l’alternança de gradients dóna la impressió d’una inestabilitat estable, swing. Si torçes el cap, mirant-lo, quedarà marejat. L'efecte està organitzat pel mètode op-art: les línies d'interfície, com a resultat, no semblen horitzontals, com si els pisos de l'interior estiguessin "desbordats". Però si sacsegeu el cap, el glamur passa, no obstant això, no totes les ratlles són degradades i, a través d’una, si cada pis fos tan degradat, la sensació seria, s’ha de pensar, massa forta.
El joc el recullen un parell de gelosies transparents de "pèrgoles" esculpides al cos de l'edifici, a la part inferior - com a galeria cantonera, a la part superior - com a marc de la terrassa; i per sobre de l'entrada al segon nivell. Bàsicament la mateixa quadrícula, però el volum està "tret", i al nord-oest, on la cantonada de l'edifici és nítida a causa de la configuració del lloc, s'elimina, com per comoditat dels vianants, per tal de "drecera" de la ruta. No és que això redueixi significativament el recorregut, sinó la sensació de relativitat de massa resultant, l’absència de predeterminació rígida és interessant: el volum no és un cub estricte, es pot treure alguna cosa: recordeu Jenga. Els gradients d'amplada funcionen per a la mateixa relativitat, per a l'ombra de la inestabilitat. En certa mesura, l'enfocament és el contrari de la sòlida i irrompible simetria d'un hotel de 5 estrelles, és a dir, un hotel seriós i respectable per definició. Allà, aquí hi ha un contrabaix, baix i pes, algun tipus de clavicordi lleuger o fins i tot un tema de "Alícia al país de les meravelles", un llibre que, com ja sabeu, va ser escrit per un matemàtic que jugava amb la lingüística. Els casos de les cantonades apareixen com una mena de joc matemàtic, prou abstracte com per no causar dubtes a l’espectador superficial, però balancejant-se gradualment, alleujant la greu serietat dels veïns, convertint la pedra –per sensació– en paper o guix, materials per a una joc de lògica.
-
zoom 1 / 6
-
zoom 2 / 6
-
zoom 3 / 6
-
zoom 4 / 6
-
zoom 5 / 6
-
zoom 6 / 6
Les tècniques, des d’una quadrícula lacònica fins a un racó tallat o “extret”, es troben a les obres de Vladimir Plotkin. Recordem, per exemple, un edifici d'oficines al carrer Krasin, on es disposa una galeria del primer pis mitjançant un mètode de tall amb una gelosia transparent. I el joc amb una amplada suau variable de les finestres s’assembla a la projecció central de la Wine house. Però les diferències també són evidents: no hi havia ni un rastre d’inestabilitat a l’edifici del carrer Krasin, potser només una mica, per facilitar el conjunt. Aquí, la inestabilitat figurativa, l'obertura a la vora de la fragilitat d'un arbre prim al vent i diverses cantonades com si el vent les fes passar, es van convertir en la base de la trama. Tornem a comparar amb un hotel: no és només molt estructurat, detallat, estable, sinó que també es "lliga" repetidament amb franges horitzontals. El fràgil volum del casc Reserva és amb prou feines captat per prestatges prims i, segons sembla, es troba en el nucli moral d’algun tipus de tossuderia interior.
El segon edifici oriental de la "Reserva" de TPO utilitza els mateixos principis, però hi ha més superfícies de pedra, s'observa estrictament l'ordre del tauler d'escacs: no hi ha mecànica òptica, els retalls de les lògies d'entrada són més massius, la pèrgola superior només és esbossa amb insercions negres. La superfície és sòlida, no hi ha cap perfilat ni tan sols prestatges prims. Però els pilars de pedra entre les finestres estan envoltats de fines ratlles i semblen dominó, alineats uniformement amb una superposició al voltant de les finestres, que també és anticlàssic, ja que, tot i que no s’amaga, emmascara i, per tant, ignora estèticament horitzontals d'interfície. El cos és més pesat i sòlid, la seva estereometria és més greu, les regles són més estrictes, tot i que el ritme d’escacs de les finestres encara s’oposa a la gàbia “clàssica”, en la qual és habitual col·locar les finestres una sobre l’altra.
-
zoom 1 / 7
-
zoom 2 / 7
-
zoom 3 / 7
-
zoom 4 / 7
-
zoom 5 / 7
-
zoom 6 / 7
-
zoom 7 / 7
Si el primer edifici semblava una estructura inestable de fines pilonades, el segon era com un bloc de pedra calcària, netament tallat, amb obertures retallades "al llarg de la línia". Cosa comprensible: presenta la seva versió del complex a la ciutat, als cotxes que circulen pel ring, hauria de ser senzill, clar i “treballar” a distància. I l’esvelt, esvelt i oscil·lant edifici occidental dóna al parc, d’aquí les diferències en la interpretació d’un tema.
Neoclàssic o modern?
L’edifici SPEECH, flanquejat per dues torres de Reserva, és molt diferent. Trobant-se entre propileus minimalistes, els autors van passar de l’art déco a fons i van recórrer al modernisme per obtenir suport. I és probable que ni tan sols amb l'arquitectura de l'Art Nouveau a principis de segle, aquí no hi hagi cap semblança directa, sinó amb el seu pòster i el seu gravat, que van permetre ampliar la forma. El modern, com ja sabeu, era un estil total que buscava captar tot tipus d’art i prestava més atenció al disseny, la decoració, tot tipus d’embolcalls i pòsters. Per a alguns, són petites coses boniques, però per estil, era una manera de penetrar en la vida i el comerç de les persones a tot arreu. Què estic fent? - però al fet que el cas del mig, si hi pensem, sembla una caixa de regal en paper plisat, lligada amb cintes ornamentals. He de dir que les cintes no són ni tan sols modernes, sinó neoclàssiques: les garlandes amb relleu de corona de llorer recorden a Max Klinger i també a un edifici d’apartaments de 1917 al carrer Krasnoproletarskaya, a un pas de l’oficina SPEECH, on emmarquen les entrades, hi ha la sensació que els arquitectes simplement se'ls adonen, passen per treballar i desenvolupen el tema, convertint-lo en el principal i "creuant-se" amb la modernitat a causa de l'ampliació de l'element.
-
zoom 1 / 7
-
zoom 2 / 7
-
zoom 3 / 7
-
zoom 4 / 7
-
zoom 5 / 7
-
zoom 6 / 7
-
zoom 7 / 7
Les garlandes donen lloc probablement a un doble "embenat" del cos: elles mateixes estan entrellaçades i, alhora, envolten l'edifici.
El "plisat" és molt gran: es tracta de files de finestrals triangulars, una part de pedra i l'altra més ampla, de vidre. Les cantonades estan arrodonides al llarg d'un gran diàmetre, la seva combinació amb amples verticals planes s'assembla a la impremta Sytyn "Utro Rossii" i als edificis bancaris de Kitai-Gorod. Però no del tot: la ziga-zaga lligada amb "cintes", però, no s'assembla directament a cap altre edifici de l'Art Nouveau. Hi podria aparèixer fàcilment una finestra de badia de tres cares, però és improbable una de triangular. Per tant, per una banda, la semblança i, per l’altra, un grau de generalització i de familiarització força elevat, provoquen un efecte bastant inesperat sobre la percepció; sembla que és modern, que es girava com un remolí, i les seves façanes "anaven" en sentit horari: una sensació construïda aproximadament com una cortina de paret per Giulio Romano al Palazzo del Te, trobada pels manieristes i popular en l'arquitectura moderna, perquè s’associa a la nostra idea de la dinàmica de l’arquitectura, art basat en estàtic, però deixat portar per un toc de moviment.
El desenvolupament posterior del tema a les cases del complex residencial segueix els mateixos principis, excepte que la tensió de la juxtaposició és una mica difusa: les "mans" i els enfocaments difereixen notablement, i el material, les proporcions i la composició són amb prou feines, cosa que garanteix la integritat. L'altitud puja cap al nord i la composició, que va començar amb la "pau" trapezoïdal de l'hotel, acaba amb una casa similar amb les ales obertes, orientada cap a les ales de l'hotel, és a dir, a l'interior del territori. Quatre marcs de cases en forma d’U s’obren al bulevard comú, però també conserven els seus propis patis. "Reserve" s'adhereix a una fina retícula minimalista, revela cantonades de vidre: SPEECH varia els motius i els ornaments clàssics.
Hi ha una peculiaritat més: amb tota la diferència immanent d’aproximacions, subratllada a les subtileses, els edificis es col·loquen un al costat de l’altre, bastant estretament, i en algunes coses, a més de material similar, “s’interpenetren”. Per exemple, podeu recordar que la façana en ziga-zaga en altres casos és una tècnica preferida de Vladimir Plotkin, de manera que apareix no només a les cases-memòries del Modernisme, sinó també al grup d’entrada de l’edifici Reserva situat davant, com si fos un l'edifici va quedar imprès en un altre. Però en la percepció, les reflexions també són essencials. Les ulleres tenen un coeficient especular força elevat, per descomptat que no brillen com un arbre de Nadal, sinó que es reflecteixen perfectament, i caminant entre edificis en veiem un al vidre de l’altre, cosa que és força interessant, sobretot on tres diferents casos es col·loquen un al costat de l’altre. Un enfocament se superposa literalment a l’altre i aquí es fa evident la importància d’un únic codi, proporcions i material similar, la presència d’una certa base comuna. Tingueu en compte que la proximitat de diferents façanes en el marc d’una alçada i estructura proporcionals és una característica d’una ciutat històrica, però la interacció a través de reflexos és més aviat una tècnica modernista, que es va estendre a l’era de la qualitat i, preferentment, rentat, vidre. En aquest cas, observem com aquest principi modernista penetra en un complex construït sobre els principis del nou urbanisme, ajuda a construir relacions entre diferents enfocaments plàstics, dispersa els rajos de sol al voltant, forma un nou conglomerat, essencialment, una variant de la ciutat, que és una definició: clàssica, moderna - no es pot descriure. És cert, aquí hi ha almenys dos enfocaments, tots dos juguen a un bon nivell plàstic i els temes entren en diàleg en igualtat de condicions, fins i tot establint camins diferents per a aquest diàleg.
