Per a l'edifici d'oficines s'ha assignat un petit terreny en un bloc adjacent a la intersecció de Nakhimovsky Prospect i Vavilova Street. En diagonal a través de la cruïlla de camins: el mercat Cheremushkinsky, al lloc del qual Alexander Asadov va dissenyar una gran casa amb una façana mediàtica. La resta d'edificis circumdants: finals de Stalin, principis de Khrusxov, consisteixen principalment en cases de maó de 5 a 7 plantes, el color predominant és el rosa esvaït, de vegades groguenc. En alguns llocs, les cases modernes de la torre s’uneixen a aquesta zona mesurada, baixa i verda. Els veïns més propers a l'edifici d'oficines ABD són dues torres de 24 plantes. En aquest entorn, un edifici d'oficines relativament petit resulta ser com en un bosc: és més baix i més petit que els seus veïns més propers.
Com ho fa visible? Necessitem algun tipus d’experiment formal.
A primera vista, la casa, dissenyada per arquitectes ABD, sembla estar embolicada en una malla angular gruixuda.
La part principal de les parets exteriors, des del terra fins al sostre, és de vidre; els sostres dels pisos interiors donen a les façanes amb ratlles verdes. Visualment a partir d'aquest vidre i ratlles es forma la "base" de l'edifici, la seva matèria bàsica és una massa freda translúcida. És fàcil veure que el seu color és directament oposat al rosa grisenc que predomina a la zona, però és un dels tons preferits de l’ABD: auster, empresarial i alhora fresc, que insinua la natura.
A sobre d'aquesta massa translúcida se superposa una reixa de color groc clar de color similar a una pedra estalinista. Consta de franges verticals fines i horitzontals més amples. La seva disposició és irregular: els forats de gelosia de vegades són més grans, de vegades més petits; en alguns llocs les línies "gruixudes" formen ziga-zagues. Les vores de la gelosia estan lleugerament engrossides cap al centre de les parets i es redueixen a les cantonades. Però el més important és que la reixa se superposa a la part superior, cadascuna de les seves línies sobresurt significativament del pla de vidre. Per tant, sembla més material que la base de vidre.
Per tant, l'edifici sembla que consisteix en una massa "natural" relativament freda, agafada per les vores de la xarxa de xarxa. Aquest efecte també es recolza en els "jardins penjants" disposats al terrat per compensar el pati perdut. Es pretén que els arbres literalment "brotin" a través de la gelosia inclinada a la part superior de la façana principal. Els 11 pisos de l'edifici es transformen així en una mena de "suport" per als arbres, que es converteixen en l'acord final del tema inherent a l'esquema de colors de les façanes.
El volum de l’edifici, en general, és gairebé cúbic, sembla que estigués tallat des de diferents costats, en algun lloc de dalt, en algun lloc de baix. Una cantonada es va tallar obliquament, de l'altra es va tallar una "cova" de vidre a la part inferior. Aquí, però, l’efecte plàstic segueix una necessitat pràctica: ajuda a obtenir el màxim volum i metres quadrats. Tanmateix, en canvi, manté l’efecte reticular, transformant-lo de “pedra” a “metall”, i fins i tot joieria, daurada. En aquest cas, la xarxa es converteix en un preciós "marc" d'una "joia" de vidre maragda.
La trama d’aquest edifici es pot entendre de dues maneres. Viouslybviament, el tema verd vidre fa referència a l’arquitectura moderna d’oficines, que se suposa que és vidriosa i sostenible. Lattice funciona en termes de context. O l'arquitectura moderna "trenca" el pla opac habitual, o bé una malla forta "sosté" la massa natural. Però és obvi que els arquitectes han enfrontat dos temes aquí: la funció i el context, i han convertit la seva interacció en la trama principal de l’edifici.
