Museu "Presnya"
(sucursal del Museu Estatal d'Història Contemporània de Rússia)
"Mosproject-2"
Moscou, carril Bolshoy Predtechensky, 4
1971–1975
Denis Romodin, historiador de l'arquitectura:
El Museu Històric i Memorial "Presnya" es va inaugurar el 8 de novembre de 1924 en una casa d'habitatge de fusta d'un pis construïda a la dècada de 1860; aquesta casa fins al 1918 va ser rendible i el febrer de 1917 es va ubicar el Comitè del Districte de Presnensky de la RSDLP (b) a tres de les seves habitacions. Al començament dels esdeveniments d'octubre de 1917, es van formar comitès revolucionaris militars a tots els districtes de Moscou i una part dels locals buits de la casa estava ocupada pel Comitè Militar Revolucionari.
Als anys 20, segons el pla de Lenin per a la monumental propaganda de les idees de la revolució, el procés de museïtzació dels llocs associats als esdeveniments revolucionaris de les primeres dècades del segle XX i la perpetuació de la memòria dels líders i herois de es va llançar revolucions. Així, el novembre de 1924, per iniciativa dels veterans de les revolucions de 1905 i 1917, es va obrir en aquesta casa el museu històric-revolucionari memorial "Krasnaya Presnya", que el 1940 es va convertir en una sucursal del Museu Estatal de la Revolució. En aquella època, una part de la casa encara era residencial i estava ocupada per apartaments comunals. Els seus llogaters només van ser expulsats per decisió de 1948.
L'exposició que es va expandir progressivament es va amuntegar als vuit passadissos de la casa de fusta. El maig de 1967, el comitè executiu regional de Krasnopresnensky va decidir "restaurar una estructura de fusta, un monument commemoratiu de 1917 i construir un nou museu al costat". Al mateix temps, l'assentament d'una casa de fusta veïna del primer terç del segle XIX va començar a acollir una part de la nova exposició del museu.
En relació amb l’adopció del Pla general per al desenvolupament i la reconstrucció de Moscou el 1971, es va iniciar la reconstrucció del districte de Presnya, però molt abans de l’adopció d’aquest document es va produir una demolició massiva d’edificis de poca altura de fusta i maó. - Allà van començar els primers segles del segle XX. En els fons del Museu Estatal d’Arquitectura que porta el nom d’AV. Shchusev va conservar una carta oficial del director del Museu de la Revolució A. Tolstikhina al director de l’institut Mosproekt-3 A. Arefyev i al primer vicepresident del Comitè executiu del Consell de Districte de Krasnopresnensky P. Tsitsin amb la justificació de el projecte de creació de la reserva. En aquesta carta es proposava organitzar una àrea de conservació al començament del carrer Bolshevistskaya (així es deia el carril Bolshoi Predtechensky del 1924 al 1994) amb la restauració del paviment amb llambordes, la recreació de petites formes arquitectòniques i elements de l’entorn urbà al tombant dels segles XIX - XX. Les cases de fusta supervivents i reassentades havien de ser destinades a la col·locació d’exposicions temàtiques del Museu Krasnaya Presnya.
Tanmateix, aquesta proposta no va trobar suport: es va decidir només construir un nou edifici a la zona de seguretat de nova creació entre la casa de fusta núm. 2 restaurada i l'edifici original del museu. Aquest espai estava ocupat per patis domèstics, que es va decidir convertir en pati. Atès que els edificis d’aquest barri eren de poca alçada i fins a la dècada de 1970 l’inici de l’antic carril era un conjunt integral d’edificis civils del segle XIX - principis del XX amb un domini en forma de l’Església de la Nativitat de Joan Baptista., construït per etapes als segles XVIII - XIX, l’equip Mosproekt-2 dirigit per l’arquitecte V. Antonov, va decidir traslladar el nou edifici projectat del museu a l’interior de la línia vermella del carrer, per no interrompre la perspectiva històrica. A l’hora de planejar el lloc per al nou edifici, també es van conservar tres oms plantats al segle XIX. A causa d'això, la configuració de l'edifici es va aturar a prop de Kapranov Lane (ara - Maly Predtechensky Lane). Els mateixos arbres amb corones estenent emmascaraven el nou edifici i el feien "invisible" des de la perspectiva del carrer bolxevic. Així, el nou edifici es va inscriure correctament a l’espai lliure del recinte, adossat estretament a la casa de fusta del museu: així, es va assegurar la transició entre exposicions a l’interior d’aquests dos edificis. La construcció del nou edifici del museu va començar el 1971, la gran inauguració va tenir lloc el 24 de desembre de 1975.
Els autors del projecte van resoldre un interessant però difícil problema de solució compositiva de façanes, dividint-lo en dues parts: superior i inferior. El vidre continu de la part inferior, per dir-ho d’alguna manera, dissol els edificis històrics i la vegetació del cortesà en reflexió, fent que el primer pis sigui més lleuger i transparent. A través d’ella es pot veure l’exposició i el vestíbul del museu amb una cinta de vitrall feta segons els esbossos de l’artista E. Golovinskaya. La paret dels vitralls també té una funció pràctica: tanca el vestíbul del museu des del pati de la central de telefonia veïna. Els sostres dels locals públics del primer pis estaven tallats per unes guies de llum transversals, que passaven per la finestra de vidre i sortien al carrer cap al dosser de la part volant del segon pis. Aquesta solució, manllevada de l’estació de tren Termini de Roma, semblava especialment impressionant al vespre. Ara les guies de llum sòlida s’han substituït per focus, que van trencar la percepció de l’edifici al vespre.
La part superior de la façana és una paret gairebé en blanc revestida de dolomita, que es va explotar a la SSR estoniana a l'illa de Saaremaa. Els autors del projecte van decidir diversificar la façana massiva del segon pis amb nínxols i una finestra vertical amb una visera de volum que sobresurt, que imita el podi i que alhora accentua l’entrada a l’edifici. El 1982 va aparèixer a la visera la inscripció "Museum Krasnaya Presnya" de lletres de bronze.
No són menys espectaculars les façanes laterals des del costat del carril Maly Predtechensky i el passatge intra-quart. El primer sembla penjat sobre la vorera i està decorat amb nínxols de lògia, i el segon constitueix el fons d’una casa-museu de fusta amb els seus volums arrodonits amb grans vidres cantoners.
Els autors del projecte es basaven en complexos memorials similars característics d’aquella època. No preveien una sèrie d’habitacions que havien d’ubicar-se en edificis adaptables del barri. Això va crear diverses imperfeccions en el disseny interior. La part central de l’edifici està ocupada per una escala amb una finestra rodona al soterrani, que comunica el guarda-roba amb les sales del museu, situades en tres plantes. Inicialment, es van dissenyar locals per a un bufet i una cuina a l’ala dreta del primer pis, ja que el museu va ser dissenyat per visitar l’exposició de grans grups organitzats de turistes que provenen d’altres ciutats fent excursions temàtiques. Però com que els arquitectes no preveien locals administratius al projecte, així com sales per a investigadors i guies, aquest espai es va reconstruir el 2015-2016 per a les necessitats del museu.
El vestíbul del primer pis tenia originalment seccions d’aparadors de vidre suspès, cosa que feia l’interior més lleuger i combinat amb el vidre massís de la paret exterior. Això va permetre veure des d'allà la façana de la casa commemorativa de fusta, on s'organitzava un passatge des de la zona d'interfície de la segona escala, que connectava el guarda-roba del soterrani amb les sales d'exposicions del segon pis. Ara l'antic armari s'ha reconstruït en una sala d'exposicions i l'armari es troba al soterrani de l'escala principal.
Malgrat la transformació de l'exposició original, així com alguns canvis en la solució de planejament, la decoració de les sales del segon pis s'ha conservat gairebé completament. Els interiors de dos passadissos, il·luminats per un terrat cobert, s’han resolt de manera més eficaç. L'alçada de les finestres i el pendent de les seccions del sostre estan dissenyats de manera que la llum solar no penetri directament el nivell d'exposició als passadissos, sinó que garanteix alhora una il·luminació uniforme del local. La tercera sala està separada de les altres dues per una rampa inclinada i portes de vidre, cosa que permet organitzar-hi conferències i exposicions independents. L’interior del vestíbul està decorat amb dolomita i una línia abstracta de vitralls que revela temes revolucionaris: baionetes, falç i martell.
Segons el projecte inicial, la quarta sala havia de ser una sala de concerts de cinema, però a finals dels anys setanta es va plantejar la idea d’un diorama gran “Heroic Presnya”. 1905 , executat sota la direcció de l'artista monumental E. Deshalyt i inaugurat el 1982. El llenç mateix i la part maqueta del diorama estaven equipats amb una partitura de so i llum, que ara s’ha restaurat. La sala del diorama es va redissenyar el 1982 amb un nou estil: les parets es van acabar amb panells vermells i la barana, el sòcol i el sostre penjat, amb llistons d'alumini anoditzat al bronze antic.
Malgrat els defectes en la planificació i reestructuració interna del 2010-2015, l'edifici continua sent un objecte icònic de l'arquitectura dels anys 70 i un exemple de "brutalisme ambiental" inscrit delicadament als edificis històrics. El nou edifici del museu és un exemple de com l'arquitectura moderna pot ser expressiva i monumental, tot i que respecta el seu entorn.
