Archi.ru: Com vas començar el teu treball al museu? Quant ha canviat la vostra idea d'ell després del nomenament i el primer coneixement del "costat equivocat" del museu com a nou director?
Irina Korobyina: La meva feina va començar el 5 d'abril, el primer dia de la setmana santa, amb un conegut de l'equip. Els primers passos són estudiar els documents i l’espai del museu des de l’interior, especialment el seu “a través del mirall”, tancat als visitants. No esperava un costat equivocat exemplar, però la realitat va superar les expectatives. Va ser com si entrés a la sala de màquines del vaixell d’unes vacances a la coberta superior, on la música va tronar, els focs artificials, els focs artificials van brillar i tots vam beure xampany amb un capità meravellós. I va ser una vida feliç! Però per evitar que el vaixell s’enfonsi, cal posar ordre en aquesta part que està tancada per a l’accés: tancar nombrosos forats, reparar mecanismes, eliminar defectes, inspirar l’equip, alhora, aprendre navegació, etc.
Estic treballant en diverses direccions alhora, dibuixades a la llum de la propera reconstrucció, el seu tema comú és la qüestió del desenvolupament del museu. No m’enfronto a problemes separats, sinó a una única tasca complexa: el concepte de desenvolupament del museu, el concepte d’exposició permanent, l’establiment del museu com a centre viu i molt actiu de la vida arquitectònica i cultural a nivell internacional. Espero implicar els millors professionals nacionals i estrangers en aquest procés.
Archi.ru: Quins problemes del museu us semblen els més greus i requereixen una intervenció ràpida?
I. K.: Arriba la reconstrucció del conjunt d’edificis del museu en un nou centre de vida arquitectònica. Això significa que avui cal ordenar els documents de títol i pensar en el concepte de desenvolupament. És clar que ens esforcem per aconseguir una nova qualitat, però, què serà, en què consistirà el renovat museu d’arquitectura, per a quin tipus de vida es destinarà? Durant molts anys no hi va haver una exposició permanent, les activitats de recerca científica, que eren molt greus a l'època soviètica, d'alguna manera van quedar en nul En els darrers anys, MUAR s’ha convertit en un centre de la vida arquitectònica brillant i socialment actiu, però els rètols que indiquen que es tracta d’un museu s’han esvaït, i és una pena, perquè els seus fons estan fora de competència.
Segons els actes d'inspecció rebuts del Ministeri de Cultura (es tracta d'un acte del 2007 i d'un acte del 2009 sense acabar en relació amb la malaltia de David Ashotovich), el panorama no és molt bo. Cal construir un nou dipòsit per millorar les condicions d’emmagatzematge. Així, en un futur pròxim: intensificar el treball invisible, però heroic, en els fons: comptabilitat, restauració, documentació, investigació científica, etc. En la mesura de les nostres forces i capacitats, reforçarem l’equip de comissaris, que falten molt en un museu que tingui fons enormes quant a quantitat i, crec, el millor d’Europa pel que fa al seu nivell. Els conservadors es veuen obligats a acceptar per a la custòdia un volum d’objectes de valor molt més gran que en altres museus, mentre que els seus sous són insignificants i cada comissari, encapçalat pel principal, assumeix la responsabilitat personal de tot el que hi ha al seu departament. Es tracta d’una feina minuciosa, discreta i molt difícil que requereix temps, atenció i molt d’amor. Crec que l’equip del personal del museu és gent que es manté al lloc de treball per un sentiment de vocació i amor professional, perquè és difícil trobar altres motivacions aquí.
El cablejat elèctric, l’elaboració i l’aprovació de la taula de personal i la realització d’un paquet de documents de títol també requereixen la meva intervenció ràpida.
Archi.ru: A la vostra primera reunió amb el personal del museu, vau prometre abordar el problema del personal. A quina part del museu afectarà primer la remodelació del personal?
I. K.: No volia dir canvis de personal, sinó un augment dels sous dels empleats. Els salaris mitjans del museu estan per sota del nivell de subsistència.
Archi.ru: En comentar el vostre nomenament com a director del museu, el ministre de Cultura de la Federació de Rússia, Alexander Avdeev, va destacar que el seu departament buscava "una persona que combinés les habilitats d'un treballador del museu i d'un constructor". Et consideres un "constructor"? Tens por de la pròxima trepidant activitat econòmica?
I. K.: No sóc en cap cas constructor, així que estic a la recerca d’un diputat per a la construcció de capitals. Les activitats comercials en un museu poden ser divertides i creatives, com ara dirigir una llibreria de disseny de moda. Tot i això, per a la seva implementació, hauria convidat un productor-gerent.
Crec que el meu paper és comunicar-me tant amb la comunitat cultural del país com amb la comunitat arquitectònica mundial. Cal atreure les millors forces professionals al museu, cosa que és completament fàcil i natural per a mi, ja que fa més d’un any que sóc amiga de molts arquitectes líders de Rússia i del món. I tots manifesten la seva disposició a ajudar el museu de forma totalment desinteressada. Espero contribuir al concepte del desenvolupament del museu en un centre multifuncional, al qual es va dedicar la meva tesi doctoral alhora.
Archi.ru: Avui es parla molt de la museïtzació de l'oficina de David Sargsyan. Teniu previst aplicar aquesta idea? Quina necessitat us sembla personalment aquesta mesura? Com és tècnicament possible convertir una oficina administrativa en un objecte de visualització?
IK: Sí, cal prendre una decisió sobre com conservar i exposar el llegendari gabinet de David. Considero que és el meu deure deixar-lo al museu i proporcionar-hi accés i, sobretot, la seva seguretat. La tasca és increïblement difícil, ja que l’espai personal de David, el seu despatx, és la cova d’Ali Baba, que s’omple de milers de tresors, incloses obres d’artistes, llibres donats i un milió de tota mena de coses estranyes i divertides… Crec que tot això s'ha de convertir en "Una peça de museu especial". M'alegro molt que ja hi hagi idees i suggeriments sobre els temes dels amics de David, així com dels meus, Yuri Grigoryan i Alexander Brodsky, que treballen de forma totalment gratuïta. El seu talent, habilitat i amor per David és la garantia que es trobarà la solució correcta. Espero que aquesta "exposició" especial pugui esdevenir un impuls per a la creació d'una exposició permanent del museu. Ella, per descomptat, ha d’ocupar l’edifici principal, que espera una restauració científica.
Archi.ru: Hi haurà un concurs per al projecte de reconstrucció del complex museístic? Si és així, serà una competició russa o internacional?
IK: Les preguntes sobre qui farà el projecte per a la reconstrucció del complex museístic són prematures. Fins ara, ni tan sols es requereix un conjunt complet de documents per iniciar els estudis previs al projecte. Fins que l’etapa del disseny arquitectònic encara queda per anar i venir. Ara és necessari participar en activitats tedioses i alhora estressants de coordinació del paper. Tot i que tothom està preocupat per la pell d’un ós sense mort, hi ha una ajuda real. Estic molt agraït a l’oficina del Projecte Meganom i a la Unió d’Arquitectes de Rússia, que es van presentar amb una iniciativa desinteressada i van fer una anàlisi prèvia al projecte del territori per tal de buscar reserves per al desenvolupament del complex museístic amb idees constructives. sobre com augmentar la seva àrea, capacitat i volum.
Archi.ru: Continuareu dirigint Ts: SA? El centre de l'arquitectura moderna seguirà sent una organització independent o passarà a formar part del museu, que avui, com ja sabeu, no té un departament complet d'arquitectura moderna?
IK: Tinc previst integrar les activitats de C: SA en el treball del museu. Crec que la combinació dels nostres desenvolupaments amb el recurs museístic donarà una nova qualitat que, de fet, distingeix els museus moderns, que s’han convertit en una part integral i molt atractiva de la vida actual. Un museu amb perspectiva de futur ha d’afrontar el futur.
Archi.ru: Quin dels museus moderns (no només arquitectura) considereu un model a seguir? Com veieu un museu d'arquitectura "ideal"?
IK: El meu llibre de referència ara és un fulletó del famós museu austríac MAK. Quan el nou director, el llegendari Peter Noever, hi va arribar el 1986, va aconseguir un museu completament corrent i avorrit d’arts decoratives i aplicades, que va convertir en un dels museus més rellevants i influents d’Europa, on tot està organitzat de manera molt professional., artísticament i alhora és racional. No només va poder construir una estructura competent i captar recursos seriosos, sinó també reunir al mateix museu i al seu voltant persones destacades, aliats, associats, associats.
L’ideal pel qual vull lluitar és la creació d’un centre per a la vida arquitectònica internacional, que serveixi per desenvolupar comentaris entre la professió i la societat. És una mena d’instrument per unir les forces arquitectòniques més diverses. Espero que la generació del desenvolupament del pensament arquitectònic, l’establiment de valors culturals, que impliqui tant la protecció del patrimoni històric i arquitectònic, com la promoció de l’arquitectura contemporània.
Per descomptat, l’exposició permanent, creada per l’esforç dels millors investigadors i expositors, es complementarà amb activitats actives d’exposició, educatives i de recerca. El complex desenvolupat de tots els serveis museístics coexistirà amb una fototeca única i un arxiu de vídeo arquitectònic, una mediateca, una biblioteca elegant amb sala de lectura, una botiga de literatura i disseny arquitectònic, un club-cafeteria, la seva pròpia editorial i estudi de televisió. I al despatx del director hi ha les veus incessants d’amics i col·legues-arquitectes, historiadors de l’art, treballadors de museus, crítics i de tots aquells que no són indiferents a la història-teoria-pràctica de l’Arquitectura. Avui, entre els meus consultors, hi ha Alexander Kudryavtsev, Peter Zumthor, Peter Noever, Vladimir Paperny, Alexander Rappaport i molts altres creadors del nostre temps, que espero acumular al voltant del museu.
Preparat per Anna Martovitskaya
