Archi.ru:
Irina, un dels esdeveniments més esperats que coincidirà amb el 80è aniversari del Museu d’Arquitectura, sens dubte, és la creació del Museu Estatal de Konstantin i Viktor Melnikovs, que es convertirà en una sucursal de l’Institut Estatal de Recerca per a les Arts. després A. V. Shchuseva. Aquest pas vol dir que finalment s’ha trobat un compromís en la llarga història dels procediments al voltant de la famosa casa Melnikov?
Irina Korobyina:
Realment esperem obrir una sucursal aquest any, el Ministeri de Cultura de la Federació Russa ja va emetre una ordre per modificar la carta del nostre museu. La sucursal tindrà una estructura de dues parts i, al principi, només obrirà les seves portes aquella part que es troba a Vozdvizhenka. Permeteu-me recordar-vos que el fill del gran arquitecte, Viktor Melnikov, va llegar a l’Estat tant la propietat de la casa com una col·lecció única de documents i obres d’art, però aquest patrimoni només es pot introduir a la circulació cultural si és una condició important es compleix: s’ha de crear un museu estatal del pare i el fill Melnikov i s’hi haurien d’assignar locals addicionals a prop de la casa Melnikov. Vozdvizhenka, on era possible trobar i seleccionar un edifici amb paràmetres adequats, es troba des del carril Krivoarbatsky a 15 minuts a peu: en les condicions de la Moscou moderna, és certament proper. La branca mostrarà les obres de Konstantin Melnikov, hi haurà una exposició permanent dedicada al gran arquitecte i a la seva època, la història de la creació de la llegendària Casa, i també hi haurà una secció a part que explica l’obra de Viktor Konstantinovich. I vull destacar que aquesta secció apareixerà no només perquè el fill de Melnikov tan llegat. Al cap i a la fi, va ser el guardià de la casa i l'artista que va néixer, va créixer i es va formar creativament en aquesta casa. La seva obra forma part de la identitat de l’edifici únic i sembla injust ignorar aquest fet. La Casa es convertirà en el tema principal de la mostra, però, naturalment, només després de la restauració científica.
Ja està clar quan pot començar la restauració?
Fins ara, només és clar que finalment han aparegut garanties governamentals que tard o d’hora això passarà. Malauradament, el conflicte entre els hereus continua i això alenteix increïblement tot el procés, ja que no es pot obrir finançament en una situació de litigi. Sense això, és impossible, poc professional i fins i tot il·legal començar a desenvolupar un projecte de restauració científica del monument. El moment del rescat del monument i la seva museïtzació començarà des del moment de proporcionar-hi accés sense obstacles per als especialistes. Després d’un inventari de la situació commemorativa i de tots els exàmens necessaris, es desenvoluparà un projecte de restauració científica que haurà de passar totes les aprovacions i només llavors començarà el procés de restauració en si mateix, que, per descomptat, requerirà enormes fons i implicació dels millors especialistes del món. Es pot afirmar que l’empresa s’ha desplaçat del terreny només després de crear les condicions per al treball normal dels especialistes i, en primer lloc, per al personal del Museu d’Arquitectura, que avui és l’únic representant legítim i responsable de l'únic propietari legal: la Federació Russa.
Al cap i a la fi, hi ha altres objectes de Konstantin Melnikov, a la solució de quins problemes té previst unir-se el museu? Per exemple, un garatge al carrer Novoryazanskaya. Fins i tot, fins i tot va dir que el garatge es podria convertir en una sucursal de GNIM
Vaig dir que seria una decisió estratègicament competent i molt eficaç. Al maig de l'any passat, la comunitat arquitectònica es va adreçar al govern de Rússia amb la idea de convertir el garatge de l'arquitecte Melnikov al carrer Novoryazanskaya en una sucursal del nostre museu, que allotjaria els nostres fons per a les avantguardes i els soviètics. arquitectura del segle XX. En primer lloc, d’aquesta manera salvaríem un monument únic de l’època del constructivisme, en segon lloc, donaríem al museu l’oportunitat de mostrar col·leccions fantàstiques i, en tercer lloc, seríem capaços de crear un centre ple d’arquitectura d’avantguarda., atractiu per a tot el món. Finalment, això permetria a les autoritats de Moscou complir la seva promesa i compensar el Museu d’Arquitectura. A. V. Shchusev va alienar junt amb el monestir de Donskoy 8500 metres quadrats. També crec que la transformació del garatge de Novoryazanskaya en un poderós centre cultural a nivell mundial donaria un impuls al desenvolupament de tota la zona circumdant. Recordeu com la zona marginal de la riba sud del Tàmesi es va transformar amb l'arribada de la Tate Modern. Moscou ja té i promou activament el projecte de crear un "Art Quarter", una mena de Soho londinenc. El garatge Melnikovsky s'hi inclou, entre altres espais d'art ja existents i projectats. Però la seva transformació al centre de les avantguardes russes encara és només un somni. Tot i que, com ja sabeu, "el pensament és material" …
Participa el museu en la preservació de l’edifici que no pertany a Moscou de Konstantin Melnikov, un club de Likino-Dulyovo?
Fa un temps, el cap de l’administració Likino-Dulyovo ens va acostar i ens va demanar que ajudéssim a crear un espai museístic al club Melnikov. Segons la visió de l'administració, ocuparà només una part de l'edifici, però es pot convertir en un important centre cultural de la ciutat de la regió de Moscou. Per implementar aquesta idea, l’administració de la ciutat ha de resoldre problemes de propietat, finançament, etc. Si tot "creix junt", estarem encantats d'ajudar-los amb materials, arquitectes, conservadors. En general, confesso, m'inspira aquesta història: el fet que aquesta iniciativa provingui de funcionaris inspira optimisme.
I, completant el tema de les avantguardes, també voldria preguntar-me sobre el famós edifici de la fàbrica de cuina de Samara, recentment traslladat a la sucursal de Samara de la NCCA, i va ser GNIMA qui es va convertir en el comissari part de l’exposició permanent, dedicada a l’arquitectura de l’edifici. Com progressa aquest treball?
Hi ha una ordre del Ministeri de Cultura perquè el nostre museu creï allà una exposició dedicada a la història de l’edifici i al seu autor, l’arquitecta Ekaterina Maksimova. Actualment, esperem una tasca clara, que inclogui paràmetres clars de l’espai destinat a l’exposició, i estem preparats per començar a treballar. Quan s’obrirà aquesta exposició? En primer lloc, cal netejar l’edifici. Però és gegantí i es va reconstruir molt als anys trenta. Crec que el procés invers trigarà anys. Però no tinc cap dubte sobre la capacitat de la NCCA per recordar-ho. Espero que en un futur previsible aquesta plataforma de socis aparegui a Samara, on enviarem les nostres exposicions dedicades a l'avantguarda. I que el centre de Samara es convertirà en soci de la nostra sucursal: el Museu de Konstantin i Viktor Melnikovs, que, al seu torn, acabarà convertint-se en un centre de difusió mundial per a la difusió de la cultura d’avantguarda, cosa que crec fermament.
Quin és el destí del clúster museístic a prop del Kremlin?
Vam iniciar un concurs pel concepte de desenvolupament de diversos barris al voltant de l’edifici del nostre museu. Aquesta decisió es va suggerir: al cap i a la fi, per una banda, aquí, prop de les muralles del Kremlin, el propi entorn històric és un "museu d'arquitectura a l'aire lliure" i, per l'altra, no és en absolut un territori amable, on ni tan sols voleu caminar. Dit d’una altra manera, el territori té un potencial cultural colossal, avui totalment ignorat. Després d’haver organitzat un concurs pels seus conceptes de desenvolupament, vam rebre 30 projectes. Això per si mateix val molt: la competència era gratuïta i, en particular, va demostrar que molts arquitectes no són realment indiferents al destí del centre de Moscou. Vam presentar els resultats al Ministeri de Cultura i al Govern de Moscou. Ara depèn de les fatídiques decisions i de la capacitat de la comunitat cultural per assolir-les. Si la idea pren possessió de les ments, estem disposats a oferir-nos voluntaris per promoure-la encara més, ja que té un efecte sinèrgic enorme. També és important que la consciència pública estigui preparada per a la seva correcta percepció. Recordo que quan vaig presentar per primera vegada la idea d’un clúster museístic, algú hi va veure un intent de privatitzar els passos subterranis propers. Per una banda, és curiós, però per l’altra, ja se sap, cada vegada que vaig al Kremlin, recordo involuntàriament el Louvre i l’entrada al metro des del metro del carrusel del Louvre. Per què els nostres museus són pitjors? Per què no transformar realment aquests espais colossals en espais socials i culturals? Per descomptat, ni un sol museu és capaç de gestionar-los; això requereix especialistes d’un perfil diferent. Però si comença la seva transformació cultural, se’n beneficiaran tots els museus que caiguin en la “zona d’influència” i la ciutat en general. I amb el clúster museístic, en general, la situació és la mateixa: donem la idea a la societat i a les autoritats, i després depèn de vosaltres … Per cert, la Universitat Politècnica de Milà està molt interessada en aquest tema.: l'any passat hi vaig fer una conferència sobre les estratègies de desenvolupament del Museu d'Arquitectura, en particular, sobre la idea d'un clúster, i ara estan fent diversos projectes de graduació alhora sobre el tema d'un clúster museístic al centre de Moscou.
Expliqueu-nos els projectes que el museu prepara específicament per al seu aniversari
Per descomptat, hem preparat un ric programa d’exposicions, però em sembla encara més important en el context de l’aniversari optimitzar l’ús dels espais museístics. Això també inclou l'actualització de la interfície del museu: reconstruir el nostre lloc web, crear una identitat corporativa, navegar. Ja tenim el nostre propi tipus de lletra, dissenyat per Tagir Safayev. Aquest any esperem aplicar una idea de llarga data: fer l'entrada principal del museu no des de Vozdvizhenka, sinó des del carril Starovagankovsky. Tenint en compte l'estructura de diverses parts del museu, això seria lògic, perquè una persona que ens arriba per primera vegada de Vozdvizhenka ni tan sols s'adona que també hi ha l'ala Ruina i l'Aptekarsky Prikaz. I l’entrada des del mateix carrer és totalment antipàtica: una vorera estreta, un flux de trànsit potent, quan fa mal temps, les esquitxades volen directament als visitants. Estem treballant per transformar el pati del complex museístic en un "pati escultòric", un vestíbul multifuncional de distribució a l'aire lliure amb escultures de la ciutat i jardí dels nostres fons. Els autors d’aquest projecte, l’oficina Narodny Architect, també van desenvolupar una navegació amb codis de colors per a tot l’espai del museu: el pati estarà equipat amb rètols vermells, la casa pairal principal - blanca i la ruïna - negra. Allà, al pati, a la primavera hi haurà un bastidor d’exposicions (un projecte de l’oficina Fast) per a fragments de fosa de ferro de l’Arc de Triomf, la implementació del qual va ser finançada pel Ministeri de Cultura de la Federació Russa. Una etapa important en l'optimització de l'espai museístic va ser la transformació de la suite de l'edifici principal. Avui en dia, poca gent s’adona que, de fet, la suite està en bucle: els passadissos que donen al pati sempre s’han utilitzat com a magatzem. Ara els hem netejat i tenim previst obrir-hi una exposició permanent. Ara mostrem un model del gran palau del Kremlin en mode d’exposició permanent i pretenem destinar tota la superfície lliure (que és de 600 metres quadrats) a la demostració dels grans projectes de Rússia.
Dit d’una altra manera, l’exposició permanent del museu tindrà un caràcter generalment educatiu, per no dir-ho, populista?
Creiem que el museu hauria de donar una idea general de l’arquitectura de Rússia i no a professionals, sinó a tota la població. Augmentar el nivell de la cultura arquitectònica de tota la comunitat russa és una missió important del museu, declarada al mateix temps pel seu fundador, el màxim arquitecte del segle XX. Alexei Shchusev. Aquest missatge no perdrà mai la seva rellevància, perquè en depèn en gran mesura el nostre nivell general i la nostra forma de vida.
I quines exposicions ha preparat el museu específicament per al seu aniversari?
De fet, ja han començat una sèrie d’exposicions sobre el jubileu. El programa de l'any jubilar es va obrir el 18 de febrer amb l'exposició "Sota els arcs d'un temple rus", dedicada a l'escultura de la capital i els temples provincials dels segles XVII-XIX. Per a nosaltres és simbòlic, perquè sota els arcs de la Gran Catedral del monestir de Donskoy va començar el 1934 el Museu de l’Acadèmia d’Arquitectura de Tota la Unió, a partir del qual comptem la data de l’aniversari. A més, entre els prometedors projectes que començaran a la tardor, nomenaré una exposició dedicada a la construcció olímpica a Rússia (comissariada per Oleg Kharchenko) i un projecte de comissariat de Sergei Tchoban, titulat provisionalment "Tot el nostre", que presentarà projectes destacats de concursos d’arquitectura. I el 29 de maig obrirem una exposició, que anomenem condicionalment New Look of the Museum of Architecture, que mostrarà les principals innovacions de l’espai museístic.
Començarà la restauració científica del museu en un futur previsible, la necessitat de la qual ha parlat des del moment en què va ser nomenat director del GNIMA?
Emprenent negocis museístics, estava molt segur que començaria literalment del dia a dia. L’estat del museu era tal que el seu tancament per restauració semblava inevitable. Però … ara ens hem adonat de la veritat budista que "demà és avui" i intentem no confiar en ningú, en plans a gran escala menys llargs i centrar els nostres esforços en les necessitats quotidianes. Estem molt agraïts al Ministeri de Cultura per qualsevol ajuda prestada, però confiem principalment en nosaltres mateixos i actuem en petits passos, intentant atraure patrocinadors. Per cert, patrocinem les principals mesures per optimitzar l’espai museístic.
Pel que fa a la restauració … Aquest any el nostre museu s’ha convertit en soci del projecte educatiu rus-italià "Scuola di Restauro", celebrat sota els auspicis de la UNESCO. En el seu marc, els restauradors professionals poden aprendre gratuïtament sobre les tecnologies i mètodes que s’utilitzen a Itàlia actualment. A més del curs teòric, els estudiants també realitzaran formació pràctica, el resultat de la qual serà un treball de diploma, un projecte per a la restauració científica de la nostra ala "Ruïna". Tenim previst acordar-ho i implementar-lo al llarg del temps. La legislació russa insta a portar els monuments en ruïnes "al seu aspecte original", és a dir, a reproduir refets. El Museu d’Arquitectura, per la seva filiació professional, simplement està obligat a donar un exemple de restauració cultural que compleixi els requisits de la Carta de Venècia. La nostra tasca no és combatre les traces del temps, sinó solucionar-les. Per descomptat, cal crear un clima museístic a l’edifici, tancar les esquerdes, però al mateix temps és molt important preservar al màxim el seu caràcter autèntic que s’ha desenvolupat històricament. I, com ens sembla, ara tenim una esperança real. Per cert, al primer pis de les "Ruïnes", on s’han conservat voltes d’una bellesa fantàstica, tenim previst fer una exposició d’escultures de pedra blanca dels nostres fons, que ningú no veu des de fa més de 30 anys.
