El nou complex esportiu del club d’hoquei SKA es troba als afores orientals de Sant Petersburg; del gruix el·líptic del Palau de Gel, que ara serveix com a escenari "casolà" del club esmentat, està separat pel riu Okkervil, elogiat per Tatiana Tolstaya, que té un aspecte totalment parcial en aquest lloc. Des del palau de gel fins al complex esportiu es pot caminar pel "pont de gel" per a vianants, o el pont amb grifons, en uns tres minuts; el nou edifici es va convertir en una continuació directa, un nou edifici del complex. Està destinat a l’entrenament de l’equip d’hoquei SKA i competicions locals.
I van construir un complex esportiu a la part oriental del jardí Yablonovsky, un petit parc de la ciutat que ha sobreviscut del poble del mateix nom. El parc s’inclou en el registre de zones verdes, però no totes, sinó només la seva part occidental oposada, perquè a la dècada dels setanta es van portar tots els residus de la construcció de micro districtes veïns a la part oriental, formant-hi un turó, que va rebre el nom de "kurgan"; a l’hivern hi baixàvem avall. Però entre els residus n’hi havia de tòxics, de manera que era perillós muntar-hi i caminar, i l’abocador, fins i tot cobert, no és adequat en una zona tan poblada de la ciutat. La construcció del complex esportiu va anar acompanyada, per tant, de la neteja del territori, des d’on més de 150.000 m3 malbaratament. I la seva millora: tant per als esportistes: a més de l’edifici, hi havia un estadi obert, carrers per a carrers i bicicletes, i per als ciutadans. Com a part del projecte, es va construir un parc infantil a la part est del parc, es van instal·lar bancs i il·luminació. Els residents de cases veïnes, inicialment insatisfets amb la construcció, ara dominen el parc renovat.
Sergey Oreshkin va guanyar la competició per al disseny del complex esportiu SKA, representatiu i amb forts competidors, el 2012. Aleshores, el concepte de A. Len en forma de placa horitzontal corbada, interpretant la imatge del moviment, la velocitat i la postura d’un jugador d’hoquei, va impressionar la direcció del club. Però el 2014, sota la influència de la crisi econòmica, el club va optimitzar fortament l’estimació, cosa que va fer que abandonés el pla original. La segona opció es va concretar en noves condicions: la forma plàstica refinada del primer projecte va donar pas a un paral·lelepíped més ergonòmic en termes de construcció. No obstant això, supervisant estrictament només les qüestions de contingut funcional i el pressupost final, la resta de la direcció de SKA va donar llibertat als arquitectes, de manera que l’abast del pressupost reduït i el desig de fer esport, és a dir, l'edifici públic notable, d'alguna manera fins i tot "estrella", es va convertir en un repte per a l'equip i va donar lloc a un resultat molt decent. L'edifici no només s'ha convertit en una elegant continuació del complex del Palau de Gel i en una addició sorprenent a la part "esportiva" de la ciutat, ara plenament formada a l'estació de metro "Prospekt Bolchevikov". En el procés d'implementació, el projecte també va aconseguir rebre tres diplomes "de plata" dels premis de Sant Petersburg: dos "capitals d'or" i un "Architecton".
Molt allargat (aproximadament 200 m de llarg, 19 m d’alçada), el paral·lelepíped està dissenyat per assemblar-se a un bloc de gel. Les similituds són fàcils de llegir, sobretot si ens abstenim de la regularitat de la forma rectangular de l’edifici: les parets s’enfronten amb grans plaques de ceràmica natural d’argila blanca de quatre tipus, vidriada, mat i corrugada, les proporcions oblongues de les quals es correlacionen amb contorns del volum i formen una fina malla a les façanes. Les lloses es fabriquen per encàrrec a la Xina sota la supervisió estricta d’un client, un dels requisits del qual era la simplicitat i durabilitat de la superfície, que no requereix una neteja freqüent. No obstant això, per estalviar diners, algunes de les lloses es van fabricar sense esmalt, però aquesta brillantor desigual també es va fusionar amb la imatge gelada.
El volum és estrictament blanc, no com un iceberg, sinó com un buit de gel artificial preparat per a l’escultura de gel. L’efecte s’augmenta amb els nerviosos traços diagonals de fines ratlles de vidre que evoquen immediatament els edificis de Daniel Libeskind, en particular el seu Museu Jueu. Però en aquest cas, els traços de les finestres no desconstrueixen el conjunt, sinó que només el perfilen, afegint dinàmiques com una imatge abstracta superposada al volum independentment dels angles. Aquest dibuix és tan semblant a Libeskind com als traços voladors d’abstraccions de les avantguardes revolucionàries madures de Malevich, que també està convençut per l’estrella de la finestra, a la qual convergeixen, o de la qual emanen talls i bisells, il·luminada linealment i al vespre. L’estrella de cinc puntes encara ostenta l’emblema del club, que existeix des dels anys quaranta com a club esportiu de l’exèrcit. L'estrella emblema va subjugar tota la façana, la va fer parlable i va dotar un volum bàsicament tranquil amb la dinàmica del vol, ascendint al romanç de la lluita ("vèncer els blancs amb una falca vermella" i qualsevol partit és una lluita), i a la imatge d'un rastre florit tallat a través dels patins sobre el gel, i fins i tot la inclinació d'un pal d'hoquei. Al mateix temps, els dibuixos són ortogonals; no totes les finestres són escletxes fines; hi ha prou llum a l’interior.
Una certa restricció de la forma externa és una decisió deliberada dels arquitectes, justificada en particular per la possibilitat de publicitat i cartells, de tot allò que Sergey Oreshkin anomena la paraula "vida". Les façanes són molt capaces d’acceptar aquests afegits i no semblen contaminades. Però l’edifici no es fusiona amb l’entorn: el monòlit blanc crida l’atenció, la dinàmica de les línies el converteix en un objecte paisatgístic no estàndard, tot i que no domina ni la mida, ni les proporcions, ni tan sols en la seva forma externa sobre el veí Palau de Gel d’Andrei Bokov, Dmitry Bush i Sergei Sokolov.
La plasticitat de l’interior del vestíbul impressionarà molt més al visitant: sense exagerar, serveix com a nucli emocional de l’edifici; a més, hi ha paral·lelismes més tangibles amb Libeskind. L’interior és estricte, lacònic, però expressiu i ple de simbolisme interior. La decoració de les parets –imitació del formigó d’alta qualitat fins a la indistingibilitat– està ombrejada per cintes de sostres penjants de ratlles grises, en llocs corbats com les celles arrufades i un terra blanc revestit de lloses de gres porcellànic de proporcions allargades., que recorda una reixa fina de façanes. El color negre de les columnes rodones coincideix amb el to de les enquadernacions de vidre, motiu pel qual resulta que l’edifici figurativament blanc s’estén sobre un marc negre, mentre suporta els blocs de formigó gris. Un vidre fred fred de balaustrades amb passamans metàl·lics al pas articulat cap a l’ascensor rep un degradat de serigrafia “nevada” a sota, passant al “gel” de vidre del terra. Hi ha molts indicis que en entrar a l’interior ens trobem en un espai gelat, entrant literalment en un bloc glaçat, la imatge del qual es perfila a les façanes. Però destaquem: el tema us podria portar a una cosa fabulosa, però aquí no hi ha cap cova de la reina de la neu. Es tracta d’una imatge fresca, dura i forta, que coincideix amb l’esport valent: “…
no els importa que escupin les dents sobre el gel …”©.
El centre i la part més espectacular del vestíbul és un petit atri, una escala sota una claraboia que condueix al segon nivell fins a l'entrada de l'arena principal. La seva plasticitat, segons Sergei Oreshkin, es remunta a la closca arrodonida i corba de l'equip d'hoquei. Un "escut" de formigó envolta un gir de graons blancs, il·luminats brillantment des de l'interior per un complex sistema de làmpades: traços prims que formen un remolí de grans flocs de neu sobre el cap del caminador, reflectits al vidre de les orgacions. Moltes altres làmpades, suspeses en cables prims gairebé invisibles i iguals de prims - semblen gelades, trossos de cristalls de gel dispersos dels flocs de neu de l'eix central -, però també ressonen amb les ranures de llum diagonals de les parets. Les parcel·les estan interconnectades i es desenvolupen de manera seqüencial des de l’estrella de la façana fins al corrent d’estels de neu sobre l’escala principal, culminació, escultura, el plàstic de la qual, en general, no és en cap cas inferior als exemples de fama mundial arquitectura "estrella".
Per a la fosa de les parets inclinades de l'atri, els arquitectes de "A. Len" van crear un encofrat volumètric acanalat capaç de suportar el pes del formigó brut en angle. L’atri està esculpit (en l’arquitectura russa moderna poques vegades trobeu una aproximació tan artística a l’accent de l’espai públic), especialment amb, com recordem, un pressupost reduït. El pressupost reduït no es fa sentir en absolut en aquest interior.
El propi camp d’hoquei, a diferència del vestíbul –el penjador molt condicionat amb el qual, segons Stanislavsky, comença el teatre– té un aspecte molt senzill i tecnogènic: una reixa, parets gris-blaves, cadires vermell-blaves, colors de marca. A més de la pista principal d’hoquei amb grades per a 1000 places, caixes VIP i equip de so, hi ha un segon camp de gel d’entrenament a l’interior. El bloc principal d'enginyeria es troba entre dues "caixes" de gel, que van permetre escurçar la longitud de les xarxes. A més, l'edifici acull diversos gimnasos, una piscina, un centre de rehabilitació mèdica, un hotel per a esportistes i una cafeteria. Els "embotits" d'interiors i d'enginyeria van ser fabricats principalment per contractistes russos a les instal·lacions de producció russes.
A més, el complex és còmode i funcional, fins i tot multifuncional: a més d’enjardinar el territori obert per a activitats esportives per als ciutadans, a l’interior s’obrirà una escola esportiva infantil, una pista de gel per a tothom, concerts i fins i tot arbres de Nadal infantils.
Gran: al cap i a la fi, gairebé 35.000 m2 a 7 hectàrees, un complex esportiu d’hoquei eficient i econòmic, obert per als ciutadans, és una nova paraula a la infraestructura esportiva de Sant Petersburg, els complexos esportius cada cop més prevalen aquí i durant molt de temps les instal·lacions esportives d’aquest nivell no s’ha construït. Afegim-hi: tenim davant un guanyador del projecte, tot i que amb canvis, completament adequat des de l’exterior i espectacular per coincidir amb el vestíbul teatral que hi ha a l’interior. Aquest edifici té un èxit indubtable a la cartera de Sergey Oreshkin. Sorprenentment, resulta que podeu aconseguir un edifici públic molt convincent encaixant en el pressupost.
