La gent soviètica es va temperar no només en les flames de les batalles i en la llum de la doctrina comunista, sinó que va ser curat en estacions de salut de tota la Unió. El focus d’atenció dels investigadors moderns és Evpatoria, Kitezh de balneologia soviètica, la ciutat de sanatoris i camps de pioners amb platges de sorra, un mar càlid i un llac curatiu. Avui els sanatoris soviètics, totes aquestes "Gavines" i "Tavriya", "Severnye" i "Almaznye", dedicades als herois de la guerra i de l'espai, han perdut el seu estatus anterior: alguns són "exclosos" bàrbars dels beneficis estacionals, d'altres estan buits en reserves privades i estan en decadència ràpida. El complex "Atlantis" entra a la sorra, la memòria de la qual es va "anul·lant" gradualment.
El projecte Kurortgrad té tres autors: l’arquitecte Aleksey Komov, el comissari del projecte Arch Evp, dedicat a l’arquitectura dels sanatoris soviètics de l’Evpatoria; el crític d'art Nikolai Vasiliev i l'artista Andrei Yagubsky, autor de l'antologia electrònica "Chifan". Van decidir recollir els elements perduts de la ciutat ideal, arreglar els que marxaven i aclarir els plans. Vam fer un "tall" i vam estar convençuts: l'estudi i la restauració del complex soviètic Yevpatoria pot retornar a la ciutat no només la infraestructura, sinó també l'estatus d'una marca cultural independent amb rutes pròpies, exposicions i fins i tot locals de festivals. Segons els autors, això no és menys, i potser fins i tot és més important que la recentment acabada restauració de la petita Jerusalem karaïta al centre històric d’Evpatoria.
Exposició itinerant “Kurortograd: Evpatoria. La tradició soviètica en el patrimoni arquitectònic”és el primer signe del projecte. Parlem amb Alexey Komov i Nikolai Vasiliev: sobre l’exposició, sobre l’estat actual i sobre el valor dels monuments de l’arquitectura soviètica a la localitat d’Evpatoria.
Julia Kvasok:
"Kurortograd" és una paraula fantàstica. Què significa per a tu? I què significa l'expressió "tradició soviètica"?
Nikolay Vasiliev: "Kurortograd" és el concepte d'una ciutat monoclub, però no científica o industrial, o, per exemple, una ciutat satèl·lit residencial, sinó una ciutat per recuperar-se. Només es podria manifestar sota condicions de planificació centralitzada a gran escala, o bé podria créixer espontàniament a mesura que creixin zones turístiques als països costaners. A la tradició nacional, principalment la soviètica, això significava un enfocament tecnocràtic, un enfocament a la demanda massiva, a la indústria: el transportista va començar amb vals distribuïts per sindicats i altres organitzacions. A més, el camí cap a l’estació, des d’on els turistes van caure de manera centralitzada en estacions de salut amb el seu propi ritme especial: el mar, el fang i altres procediments, el lleure cultural i educatiu. Els nens per separat: al món dels seus fills. Tot això, des d’estacions de ferrocarril fins a centres turístics, va ser dissenyat pels millors arquitectes, dissenyadors, artistes soviètics i estudiat en disciplines científiques especials. Al mateix temps, no hi ha conceptes estàtics - diferents de "recreació sana dels treballadors", i amb ells els estils arquitectònics es van substituir els anys trenta, cinquanta i setanta.
Alexey Komov: A Kurortograd, podeu estudiar la història de l’arquitectura soviètica: aquí podeu trobar els banys de fang de Moinaki, l’estil de l’Imperi Yevpatoria de Zholtovsky i Turchaninov (poc conegut avui en dia) i el modernisme romàntic de Crimea dels anys seixanta i els megàlits de la anys vuitanta … L'organisme de tota la Unió es va renovar aquí, des de Kaliningrad fins a Sakhalin. Per tant, l '"era de la perestroika" per a la ciutat és com una caiguda de l'òrbita d'una nau espacial. Hi ha diversos projectes interessants que han quedat sense acabar, com si es destruís l'equip a la "guerra dels mons" …
L’arquitectura antiga i prerevolucionària s’ha estudiat durant molt de temps amb detall, s’hi dediquen molts llibres i guies. I al costat hi ha una capa enorme, única i inexplorada, que avui està desolada o s’utilitza purament utilitària, per obtenir guanys estacionals. Això es nota especialment en el context de l’esperada restauració de la "Petita Jerusalem" a la Ciutat Vella. Davant dels nostres ulls, no tant el "soviètic", sinó en general la tradició urbana arquitectònica s'interromp. Això és el que declarem!
Per què vas començar amb Evpatoria? Quin és el seu valor arquitectònic especial en comparació amb altres estacions de salut de Crimea?
N. V.: Per descomptat, hi ha moltes ciutats turístiques, també hi ha Kislovodsk i Gurzuf. Igual que ells, Evpatoria va rebre els seus primers impulsos al tombant dels segles XIX-XX, però en època soviètica va ser ella qui es va convertir en una mena de camp de proves per a la creació d’una ciutat turística ideal i model. Això va ser facilitat per la mateixa estructura espacial de la ciutat: una zona plana situada entre un llac curatiu i un mar que escalfava ràpidament.
Cada etapa important de la construcció d’estacions de salut va caure en la xarxa de carrers prerevolucionària, molt ben dissenyada, i cada capa temporal i estilística va ser una mena d’intent de tornar a comprendre i trobar, “manifestar” una ciutat ideal a Evpatoria. De la mateixa manera que hi ha la petita Jerusalem dels karaïtes a l'interior del tàtar Gezlev a Yevpatoria, també hi ha una Jerusalem pròpia, el paradís d'un viatger soviètic, no un "salvatge", sinó membre d'un col·lectiu, un ofici sindicat o un grup pioner. Junt, això proporciona un tall únic de gairebé tota l’arquitectura russa del segle XX.
Regne Unit: Evpatoria és increïblement diversa, i aquesta diversitat conté el "codi genètic" de tradició i transformació. Aquí hi ha una arquitectura molt original i molt brillant: cada època, cada estil, cada casa és tan impressionant! No ho trobareu ni a l'aristocràtica Yalta ni al patriarcal Gurzuf. Alguns són tractats amb tractaments de fang i prenent el sol amb massatges, i jo, l’arquitectura local, el context. Estic aquí, com un peix a l’aigua, sento aquestes arrels, potser per això estic tan lligat a molts racons. Tinc ganes de quan, després de la restauració de la "Petita Jerusalem", arribi el torn de l'Evpatoria Art Nouveau. I allà…
Arribarà a Kurortograd. El cercle d’arquitectes del balneari de tota Rússia no podia prescindir d’arquitectes llegendaris. Qui són ells?
N. V.: Zholtovsky, Dushkin, Turchaninov: aquests són només els noms de les estrelles de l’època estalinista, després l’arquitectura modernista es va tornar més anònima i encara espera els seus investigadors.
Regne Unit: Boris Belozersky és el primer arquitecte soviètic de Crimea, el fundador i fervent seguidor de la tradició soviètica de l'arquitectura de Crimea, el cap del Simferopol Giprogor. Aquesta figura clau de la història de l’urbanisme de Crimea no hauria de romandre a l’ombra, cal conèixer-lo fora de la península.
En quin estat es troben els edificis actualment? Pot un projecte expositiu influir en certa mesura en el seu destí?
N. V.: Les darreres dècades del balneari han estat arrasades per una onada de negocis turístics espontanis. Alguns encara funcionen segons l’antic esquema sota els auspicis de les grans corporacions, alguns són abandonats i destruïts, d’altres no s’han acabat. Els materials de l’exposició són una mena d’arqueologia de l’arquitectura com a rastres materials d’una altra civilització. No ens fem il·lusions especials sobre la possibilitat de preservar un volum tan gran d’edificis adequats, però és important per a nosaltres arreglar-los i mostrar el valor d’aquests edificis, no només individuals, sinó de tot el conjunt, de tota la ciutat urbana. tela de Kurortograd.
Parleu-nos del concepte de l’exposició. Què s'inclourà a l'exposició? En quin format es presentarà el material i on?
N. V.: El gruix del material són fotografies contemporànies preses els darrers anys per Andrey Yagubsky i jo en els nostres viatges amb Alexey Komov. Reforçem, o més aviat condimentem, alguns gràfics arquitectònics que van sobreviure miraculosament a les pertorbacions de les darreres dècades. Bé, també hi haurà alguna cosa sobre la vida turística en general, tot i que aquesta exposició encara tracta d’arquitectura, no de l’antropologia de la vida soviètica, que per si mateixa pot ser un desenvolupament interessant, és clar.
En certa mesura, volem romanticitzar l’arquitectura soviètica, de la mateixa manera que l’arquitectura de l’antiguitat es va romanticitzar en la pintura, la fotografia i la literatura fa dos-cents anys.
Quina és la ruta proposada (o desitjada) de l’exposició itinerant? De què voldríeu parlar amb arquitectes locals i visitants habituals en aquests llocs no aleatoris?
N. V.: La ruta, desitjada i prevista, són ciutats amb una forta comunitat arquitectònica i vida cultural: comença a Niñez Novgorod, acaba a Crimea i es dirigeix cap a la capital i només a les grans ciutats: Novosibirsk, Kharkov, possiblement Sant Petersburg i Minsk. M’agradaria animar-los a enregistrar l’arquitectura sortint del segle XX. Parlar sobre com entendre-la i percebre-la en general, no en el sentit de les imatges de la vida soviètica "terrible" o, per contra, "meravellosa", sinó en el sentit d'un fenomen de la vida artística, econòmica i social que ha tingut encara no s’ha apreciat del tot.
Els artistes són visionaris. Els arquitectes són visionaris en un cub. Es pot endevinar què espera la tradició arquitectònica soviètica? Arriba la "perestroika inversa"?
N. V.: Estic segur que l’oblit no espera la tradició. Però esperen la pèrdua de centenars i milers d’edificis, ni tan sols del treball del rodet de vapor d’un complex constructiu modern, sinó de la negligència i la incomprensió. Sí, les petites ambicions imperials poden ajudar a preservar els edificis de l’època estalinista, ja han desenvolupat el seu propi mite. És més difícil amb edificis públics i habitatges massius.
Regne Unit: Que fantàstic venir a Evpatoria i fer excursions a les magnífiques funcions romàntiques: "La gavina", "Canvi", "Octubre"! M’agradaria ajudar, en primer lloc, als residents d’Evatoria a redescobrir la ciutat per si mateixos i, si és possible, preservar-la. En última instància, el nostre públic no és indiferent als joves de Crimea. Volem mirar Kurortograd amb els seus ulls sorpresos i curiosos!
La propera exposició té diverses direccions de desenvolupament. Podeu continuar parlant d'altres estacions mèdiques de Crimea, emplenant la "targeta de l'estació" soviètica. Podeu omplir el marc arquitectònic existent amb història i estudis culturals soviètics. És possible desenvolupar el projecte com a projecte de casa d’art, utilitzant el paisatge com a camp de proves artístiques, centrant-se en el geni Yevpatoria del lloc. Quins són els plans?
N. V.: En primer lloc, llogar l’exposició perquè estigui plena d’opinions de companys professionals, i que es podrien trobar materials històrics i arquitectònics addicionals als magatzems i caixes per a ous. L’experiència demostra que cal fer el primer pas, en cas contrari les coses més interessants que algú té en algun lloc desapareixeran en l’oblit.
En segon lloc, per desenvolupar encara més Crimea i el Caucas.
Se sap que la marca territorial de moda avui sovint coix ambdues cames. D’una banda, s’externalitza a residents locals, les necessitats i els hàbits dels quals són bastant conservadors. D’altra banda, el tema és ocupat de tant en tant per la comunitat empresarial i artística, centrat en motius egoistes i mostres manllevades. És encara més difícil per a Kurortograd: les onades de turistes de temporada bategen contra les seves parets cada any, provocant una reacció momentània, des de parades barates i atraccions fins a eternes reparacions cosmètiques. Sembla que és l'arquitecte qui pot dir una paraula important sobre la identitat del lloc i les perspectives per al seu desenvolupament. Què diríeu d'Evpatoria?
N. V.: Un arquitecte només pot oferir una determinada visió del futur, una ciutat ideal. I tothom haurà d’encarnar. En el cas d’Evpatoria, es van proposar diversos futurs extremadament interessants, i només podem presentar-ne els fragments, i quin d’ells sumarà com a resultat no està al nostre poder. Però estem obligats a proporcionar el material.
Regne Unit: L'exposició sobre el passat, el present i el futur de Kurortograd esdevindrà la base del "banc de dades" de la guia arquitectònica d'aquest període de l'arquitectura de la ciutat de Crimea. Sobre la base del pla general de la postguerra, crearem un Kurortograd virtual, on mostrarem tant el que es va construir i el que està en perill de pèrdua, com el que només s’ha conservat als dibuixos. I que els joves arquitectes pensin la resta en la tradició de "l'arquitectura de paper".
També hi ha una idea de desenvolupar el format Arch Evp en el marc de la Biennal Evpatoria d’Art Contemporani. És l’arquitectura que ajudarà a desenvolupar un concepte universal per al desenvolupament de la ciutat, a crear un nou teixit que servirà d’expressió d’altres oportunitats. Això es pot fer a través de "formes petites": escultures mòbils, instal·lacions-atraccions, plataformes de visió interessants. La durabilitat d’aquestes estructures no és important, però és important despertar l’interès dels residents per la seva ciutat natal, per ensenyar-los a estar orgullosos del meravellós passat. Cal continuar la tradició de l’alta arquitectura, no momificant el patrimoni, sinó estirant un fil cap al futur. Kurortograd és un magnífic acord de la simfonia Evpatoria i volem que esdevingui un trampolí per al renaixement cultural de Crimea.
