El client, la Federació de Tennis, disposa d’una parcel·la bastant gran a la frontera de la carretera de Leningradskoye i del parc espontani, una zona verda davant de l’embassament de Khimki. Vladimir Plotkin treballa en aquest lloc des de finals dels anys noranta i, com passa sovint si fa alguna cosa durant molt de temps, els projectes comencen a viure els seus, sens dubte dependents del client i de l’arquitecte, però al mateix temps de la seva pròpia vida.. Així va passar aquí: un projecte es va desencadenar, un altre es va unir, es va afegir un nou edifici i, com a resultat, va sorgir una simbiosi original: una casa de tribuna, els habitants de la qual, si ho desitgen, poden veure les competicions i els entrenaments sense anar des dels seus propis balcons.
En rigor, no una casa, sinó un hotel. El seu edifici de 18 pisos és una part completament nova del complex, que no es remunta a les primeres idees, el nucli central al qual s’adjunta una pista de demostració des del sud, és a dir, un estadi obert per a competicions de tennis, amb grades desmuntades. els horaris normals hi podeu entrenar. La pista de demostració es va concebre originalment com a part del club de tennis, dissenyat per Plotkin el 1998-1999, situat a prop. Els seients per als espectadors donen la volta a la pista per tres costats i, a partir del quart, pugen per sota del nivell inferior de l’hotel, enfrontant-se a l’estadi en fileres contínues de lògies obertes, formant una mena de "graderia vertical".
A l’altra, a la banda nord, l’hotel es va unir a un edifici dissenyat fa dos anys, primer com a edifici separat. El seu volum es troba a una distància de 20 metres de l’hotel i hi està connectat per un passatge; les aplicacions recreatives i empresarials (botigues, restaurants, oficines) haurien d’anar aquí.
Tot això s’inscriu en un volum horitzontal repartit per terra, el fil conductor del qual és el maneig acurat de l’espai natural. La majoria de les "àrees útils" a l'estil Corbusian es recullen a la capa superior, similar a un "sandvitx" d'espècies gegant - a la part superior i inferior de les plaques de formigó del terra i del sostre, entre elles una tira contínua de vidres aquells que es troben a l'interior de les vistes del parc i, per als que a l'exterior, alleugerint la massa de façanes; prenent el sol al terrat pla. La meitat de la planta superior s'aixeca sobre el terra, com una consola molt llarga, i descansa sobre fines "potes", obrint el camí per als vianants a la riba de l'embassament.
L'hotel és la part més nova i lluminosa del complex. La seva placa de 18 pisos talla decisivament l’horitzontal, tot i que, per la seva banda, intenta estalviar el paisatge natural: la placa es gira cap a la carretera pel seu extrem estret, intentant reduir l’obstrucció visual de la part del parc.
Plena de profundes lògies, la façana sud-tribuna està revestida amb una quadrícula propietària de Plotkin. Els parapets dels balcons són de vidre, tot el volum d’aquest costat sembla permeable, cristal·lí, comporta una mena de recurs sud.
Al costat nord, oposat, un paral·lelepíped transparent es cobreix, com un escut, per una "làmina" blanca d'una façana de pedra, perforada uniformement amb finestres rodones. Els cercles evoquen moltes associacions alhora, que van des dels receptors de ràdio dels anys 60 fins a la famosa casa de Konstantin Melnikov amb les seves finestres igualment distribuïdes però ròmbiques. Aquesta última analogia es recolza en el fet que cada finestra té una llinda situada a diferents angles que varien en 45 graus, ja sigui longitudinal, vertical o inclinada cap a l'esquerra o cap a la dreta. És el ball de marcs de finestres que elimina la forma de l’estat de calma inherent al cercle, fa que les finestres siguin diferents i faci sospitar una semblança amb l’obra mestra de Melnikov. El mateix arquitecte no considera que la principal analogia resultant amb Melnikov sigui, segons ell, que la solució va néixer de l’al·legoria d’una pilota de tennis, com una mena de signe emblemàtic per a tota la casa, informant sobre el propòsit de la edifici. D’una manera o altra, va resultar de manera inesperada i interessant, en l’esperit del modernisme més pur, en l’última versió diluïda amb la asimetria estimada per l’autor.
