La nova monografia, dedicada a Vladimir Plotkin, cobreix els darrers tres anys de creativitat de l’arquitecte i de la "Reserva" TPO dirigida per ell. I si per a la majoria de la comunitat professional aquest període es va convertir en una prova de força seriosa, aleshores TPO "Reserve", al contrari, el va viure el més fructífer possible. El 2008-2011, Vladimir Plotkin i el seu equip van completar la construcció del Fusion_park, els complexos Citydel i Vremena Goda, l'edifici del Tribunal d'Arbitratge i la seu d'Aeroflot, van participar en concursos importants i nombrosos concursos, van publicar dos llibres i l'últim "Arch Moscow" "va presentar una exposició personal" Arquitecte de l'any ". En total, la monografia inclou 27 projectes i edificis: des dels més íntims, per exemple, "The Rafet", realitzat el 2009 per a "Archstoyanie", i Yachtsman's House, fins a conceptes de planificació urbana a gran escala.
Una secció separada del llibre està dedicada a la ja esmentada exposició, que va tenir lloc en el marc de l'Arc de Moscou; també hi ha una entrevista amb un arquitecte, que és tradicional per a les edicions Tatlin de Mono, i un article de revisió dedicat a projectes dels darrers anys. En una entrevista amb el corresponsal de Tatlin (que, per alguna raó desconeguda, va romandre sense nom), Vladimir Plotkin no només parla del seu mètode creatiu i de les seves obres recents, sinó que també parla de manera fascinant sobre l’arquitectura moderna en general, aquells models que avui són més demandats., i formes, que es transformen juntament amb la visió del món de l'arquitecte. Una de les tendències més òbvies dels darrers anys, Plotkin convoca l’augment dramàtic del nombre de licitacions, durant les quals els desenvolupadors intenten treure el nombre màxim de metres quadrats dels dissenyadors. Això també es comprèn pel coneixement de la cartera de "Reserva" de TPO presentada a la monografia: entre els projectes desenvolupats el 2008-2011 prevalen els complexos d'alta densitat, ja siguin oficines, habitatges o complex multifuncional. No obstant això, Vladimir Plotkin és, sens dubte, un d’aquests pocs arquitectes que no té por de les exigències exagerades dels clients i són capaços de fer front fins i tot al material més escandalós. Un exemple d’això és el projecte d’un complex residencial a Moskovsky Prospekt a Sant Petersburg, i el projecte competitiu del terraplè Savvinskaya, i el desenvolupament del territori de la planta mecànica Karacharovsky a Ryazansky Prospekt a Moscou. Al mateix temps, Plotkin està segur que ell i els seus col·legues no construeixen durant segles i que, a més, aquesta longevitat no és necessària per a l'arquitectura moderna: avui els edificis estan dissenyats entre 50 i 100 anys, i tal "inestabilitat de la forma" idealment correspon al principi del desenvolupament sostenible: l’edifici s’utilitza activament, el bonic paga la pena i després podeu fer qualsevol cosa amb ell, inclòs convertir-lo en una altra energia.
-
zoom 1/7 Foto d’Alena Svetlova
-
zoom 2 / 7
-
zoom 3 / 7
-
zoom 4 / 7
-
zoom 5 / 7
-
zoom Foto 6/7 d’Alena Svetlova
-
zoom 7 / 7
La possibilitat de transformació, ja sigui durant l’operació de l’objecte o després, és generalment una de les principals qualitats de l’arquitectura de Plotkin i, en el marc de la presentació de la nova monografia, el protagonista de la vetllada ho va demostrar plenament amb l’exemple de el seu nou treball. En general, Tatlin li va ordenar una visera o un banc, bé, és a dir, una cosa que després es podria donar a la planta, que no fa molt de temps es va convertir en un espai d’art i es va utilitzar per al bé del públic, però Plotkin va decidir fer una tribuna. "Per arribar a una visera interessant, heu de tenir una bona idea de l'edifici i les seves necessitats reals i tenir més temps en estoc, de manera que em vaig centrar immediatament en l'objecte interior", diu el mateix arquitecte.."El banc s'adaptava temàticament bé al format de presentació, però em va semblar estrany limitar-me a un banc per al nombre esperat de convidats, així que volia trobar un objecte que es convertís en el centre d'atracció de l'esdeveniment, i llavors es podria transformar en una altra cosa”. Va néixer així la idea d’una tribuna, a partir de la qual Vladimir Plotkin i els seus editors van presentar un nou llibre al públic.
A partir de la ceràmica Arch-Skin, segons els esbossos de Plotkin, es van fer dos marcs de finestres quadrades, en blanc i negre, cadascun dels quals es troba sobre una cama quadrada. Si els connecteu, obtindreu tres quadrats (els dos superiors només estan destinats a actuacions) i, si els gireu de costat, cada element es pot utilitzar individualment com a banc amb una taula còmoda. Durant la presentació, l'objecte va complir ambdós propòsits: primer, els personatges principals de la vetllada, Vladimir Plotkin i els seus col·legues, que van venir a felicitar-lo pel nou llibre, van aparèixer als aparells de televisió i, després, asseguts en un dels bancs, l'arquitecte va signar còpies de la monografia per a tothom.
