Grigory Dainov és un arquitecte de Jaroslavl. El seu nom es va fer famós gràcies a les victòries en diverses competicions. Aquí a l’entrega de premis
Premis ARCHIWOOD-2013 Dainov va rebre immediatament un premi especial i dos diplomes: pel que fa a la casa de camp construïda per la seva oficina de DK al districte de Nekrasovsky de la regió de Iaroslavl - forma austera, amb un vestíbul transparent i un interior blanc - l'opinió del jurat i del el "vot popular" va coincidir; la casa es va convertir en el líder indiscutible del premi del 2013. Amb aquesta última victòria, començarem a conèixer l’arquitecte jaroslavl.
L’aparició d’una casa privada modernista a les rodalies de Jaroslavl encara sembla un feliç accident. És el mateix client que el vostre Gorki-Hall?
- Aquest client és un cas molt rar per a nosaltres, perquè va venir, confiant absolutament en tot el que es farà. Al mateix temps, se li va ocórrer l'interior de l'apartament i ens vam separar contents l'un de l'altre. Sembla que això es va convertir en la base del proper projecte. Vam discutir només amb ell el programa funcional, però vam fer el guió, perquè és molt difícil per a una persona que no participa en la construcció formular immediatament el que li agradaria, fins i tot des d’un punt de vista utilitari. Hem d’ajudar: aïllar algun bloc d’informació en una conversa, convertir-lo en un programa i treballar-hi ja, fent el disseny real, els detalls i tota la resta. Els treballs van començar el 2007, vam fer el projecte durant 5-6 mesos, la construcció es va allargar durant diversos anys i aquest any el client va poder mobilitzar els esforços i completar l'objecte. Inicialment, la casa es va concebre com un habitatge suburbà per a la vida de temporada, però, en conseqüència, el propietari hi viu durant tot l'any.
On és la casa? És un poble rural?
- La història del país és dels anys 90. L’antic sanatori es va privatitzar, van aparèixer cases particulars al lloc de les cases d’hostes i es van mantenir en funcionament grans edificis de diverses plantes. Aquestes dues parts conviuen de manera molt pacífica. Els qui són atesos al sanatori van a desconcertar les cases que han crescut en aquesta zona.
Les cases veïnes també són modernistes?
- No, és l'únic que hi ha, la resta són bastant tradicionals per a Yaroslavl …
- Va ser important per a vosaltres modernitzar l’arquitectura de la casa i no practicar solucions tradicionals?
- Ens dediquem a l’arquitectura moderna: no hi havia cap altra opció per al desenvolupament del projecte.
Tot i que la casa podria haver resultat, probablement diferent, si el client fos diferent. Després de rebre els premis del concurs, vaig trucar, ho vaig dir tot, i ell estava molt content amb aquesta notícia. Això no és una persona rica, segons els estàndards convencionals, però sí que pot obtenir un préstec impressionant per a la construcció. No volia construir malament, cosa que li va agrair especialment. Em sembla que té sentit acordar cooperar amb un client només si sentiu comprensió mútua, un desig comú d’un resultat decent. Si no hi ha tanta confiança, és probable que es perdin la força i els nervis.
Fins i tot esteu preparats per renunciar a la feina en aquest cas?
- Sí, això és el que faig. Tenim pocs encàrrecs, però això permet tractar amb arquitectures més o menys dignes.
Per què et vas guiar?
- És impossible imaginar un arquitecte que no segueixi el que passa al món amb l'arquitectura. Està clar que era possible anar més enllà en les cerques formals, però en aquest cas seria inadequat i vam dissenyar deliberadament una casa senzilla que es pogués construir amb alta qualitat i que es garantís que es controlés aquesta qualitat. És important complir amb el pressupost assignat, no més de 50 mil per metre quadrat (tot i que encara superem una mica aquest import). Basant-se en tots els requisits previs, hi havia un desig de treballar amb fusta: una casa de marc és lleugera i no requereix una base seriosa, cosa que permet estalviar una quantitat decent. A més, l’arbre d’aquest lloc és un material provat, absolutament contextual i estimat. I el client es va alegrar que li oferíssim un arbre.
Va succeir que el vostre primer objecte acabat - la capella de la icona de la Mare de Déu de Kazan al terraplè de Kotorosl - es va publicar en milions d’exemplars: la capella està representada en moderns bitllets de mil rubles al costat del monument a Yaroslav Savi. Per a mi, aquesta capella sembla un coet espacial … És important per a vosaltres la sensació de modernitat fins i tot en l’arquitectura de l’església?
- Va ser gairebé immediatament després de graduar-se. Encara no tinc feina, gairebé no hi havia feina, periòdicament em convidaven a algun lloc, però no per molt de temps: va ser un període de treball independent. En aquest moment, l'alcaldia de Yaroslavl va anunciar un concurs per a la capella (probablement va ser un dels darrers concursos que es van celebrar segons les bases) i vaig fer un projecte. Al meu entendre, el sentit de la modernitat és important per a qualsevol arquitectura, inclosa l'arquitectura de l'església, en cas contrari, la relació entre l'arquitectura i el temps es depreciarà.
- El vostre Gorka-Hall també es troba a la "zona dels monuments". Com pot treballar un arquitecte a la ciutat de l’Anell d’Or, en una situació de severes restriccions?
- La normativa és una part integral del context, el seu marc, així com el sentit del lloc, la comprensió de la seva connexió amb la ciutat en el seu conjunt, ens permeten aclarir una sèrie de conflictes que inevitablement sorgeixen amb un nou objecte. El nou incompleix la situació actual, però d’aquest conflicte hi ha alguna cosa que sorgeix: cal crear una altra harmonia. La ciutat no pot consistir només en obres mestres, no és necessari, n'hi ha prou que, si es compleixen els requisits de la normativa, es garanteixi la relativa qualitat de l'entorn urbà. Si cada vegada els arquitectes i el client decideixen de nou quina ciutat imaginen, es destruirà la integritat del medi ambient i la seva cohesió. Per tant, el compliment de la normativa per als arquitectes i, en general, de la seva disponibilitat per a la ciutat, és una cosa increïblement important.
És sorprenent que el Gorka-Hall no resultés de pedra blanca …
- A la primera etapa del treball, vam arribar a la conclusió que la “casa” d’aquest lloc no resultarà convincent. A més, aquest lloc va ser una vegada una muralla fortalesa. L’objecte hauria de formar part del paisatge urbà, deixar que la gent el travessés en totes les direccions a les quals està acostumat. La creació d’una forma insòlita no era l’objectiu del projecte, un edifici amb un sostre que es pogués utilitzar com a amfiteatre es convertiria en un generador d’esdeveniments socials.
Ara estan construint molt a Yaroslavl?
- Sí, el ressorgiment es nota. S'està construint una gran quantitat d'habitatges, pel que sembla, s'està implementant el que es va dissenyar abans del 2008.
- I què són les façanes? Maó de calç de sorra?
- De qualsevol cosa. Tant els maons de sorra-calç com els maons locals. Gres porcellànic xinès. Normalment, hi ha algun color rosa pàl·lid i colors groc pàl·lid. Els materials més impensables a les cobertes són les teules metàl·liques multicolors. Qualsevol cosa. La normativa, de la qual vaig parlar, no és suficient aquí. I fora de la zona de la UNESCO, no hi ha cap norma arquitectònica per a la ciutat.
- Grigory, quan vas decidir crear el teu propi taller? Què significa el nom de DK?
- El taller es va crear el 2006, abans vaig treballar en una altra oficina de Jaroslavl, que es deia "Centreproject", i quan la necessitat de fundar el meu propi taller ho vaig fer. Per què DK? Va passar així: Dainov i l’empresa o la Casa de Cultura … L’oficina dóna feina a graduats de la Facultat d’Arquitectura de la Universitat Tècnica Estatal de Jaroslavl. No en tenim d’altres.
Des del començament de l’oficina, dos excel·lents arquitectes han estat treballant amb mi: Sergei Fomin i Alexander Kachalov. Són 10 anys més joves que jo, però ja tenen una bona experiència i qualificacions confirmades pels projectes. La resta d’empleats són encara més joves: treballen com a interns durant algun temps i, si ens convé, si els agrada treballar amb nosaltres i ens agrada com es mostren, els convidem a treballar. Ara, a part de mi, tenim 6 arquitectes, hi ha un enginyer cap de projectes que s’ocupa de qüestions generals d’organització, contactes amb subcontractistes. Per a l’oficina d’arquitectura de Yaroslavl, es tracta d’un personal força nombrós.
En general, crec que els arquitectes només poden existir en forma d’oficina, perquè si l’oficina es converteix en una mena d’institut de disseny, amb dissenyadors, enginyers, el procés de producció gradualment comença a suprimir el component arquitectònic. No ens agradaria, perquè d'aquesta manera l'ocupació de l'arquitectura es converteix gradualment en un negoci de projectes.
A jutjar per la vostra cartera, teniu més projectes fins ara
- Així és, la majoria "penjats" a causa de la crisi, tot i que alguns ja estan reanimats.
- Tres objectes t’han portat fama. Quin objecte és especialment car?
- Probablement, la casa del terraplè de Kotoroslnaya té molta paciència. Estima el que va aconseguir a través de la competició i, tot i les dificultats associades a les aprovacions (també es troba a la "zona monumental") i a la seva implementació, va resultar ser bastant decent. Es va construir molt llarg i dur. Encara hi ha algunes preocupacions sobre ell …
Què en penseu dels anomenats gestos arquitectònics?
- N'hi ha molts, tant a Moscou com a les províncies. Demostren en major mesura el fet que no hi ha mitjans eficaços per influir en el client. Sovint, tot i que la construcció a la part històrica de la ciutat és un negoci responsable, el dissenyador és escollit sense competència i, en conseqüència, apareixen objectes creats principalment pel client i no per l’arquitecte. En aquest cas, l’arquitecte només realitza les ambicions irreprimibles dels altres.
Tanmateix, amb l’aparició de qualsevol objecte nou en l’entorn actual, inevitablement sorgeixen diversos conflictes: un de nou sempre trastoca l’equilibri existent. El que sorgirà d’aquest conflicte depèn en gran mesura de l’arquitecte: sorgirà com a resultat una nova harmonia diferent o l’edifici seguirà sent un gest poc raonable.
