Publicem un enregistrament en vídeo de la conversa; a continuació podeu llegir-ne la transcripció.
transcripció de l'entrevista:
Archi.ru:
Rem Koolhaas va anunciar un nou tema i concepte per a la Biennal de Venècia. Com es pot comentar això?
Grigory Revzin:
Divendres es va celebrar una reunió amb Koolhaas a Venècia. Ja ho sabeu, va ser una conferència seva molt potent, força fascinant; és interessant ser-hi. Va passar que vaig estar cinc vegades a les reunions dels comissaris i, potser, era la més brillant. Koolhaas hi va ser convidat moltes vegades [comissari de la Biennal - Archi.ru], però cada vegada volia més temps. No li van donar. I ara la van donar per primera vegada. Té una idea per reformar la Biennal. Creu que una biennal d’arquitectura hauria de ser diferent de la d’art, perquè si es fa segons el mateix principi, només obtenim instal·lacions d’arquitectes, cosa que no és gaire interessant. En canvi, vol centrar-se més en la investigació que en l’expressió artística de l’arquitecte.
Considera l’arquitectura com el seu tema principal, no els arquitectes. Això és com una biennal sense noms, sense estrelles. Hi ha, per descomptat, la pregunta de qui hi està interessat i si la Biennal aconseguirà reunir uns 150-180 mil espectadors, com solen fer. En particular, per tant, espera per als estudiants. El compromís actiu dels estudiants forma part de la visió de Koolhaas.
Està reformant tota la Biennal amb força força. En particular, Arsenal, si tot es desenvolupa tal com s’indica, es pot dir que abandona la Biennal, perquè el tema de l’Arsenal és Itàlia. La idea és que Koolhaas "tiri" l'Arsenal en una línia i Itàlia en una, i resulta que és possible organitzar tota Itàlia en un mateix Arsenal. Entrarem des del nord, en algun lloc de Milà, més enllà de Trieste, i al final, on hi havia el pavelló xinès, hi haurà l’extrem sud: Calàbria, Bari, etc. Passarem per l’Arsenal: passarem per Itàlia. És difícil dir com quedarà i és clar que aquest és un tema poc característic per a la Biennal.
El pavelló principal, anteriorment italià, acollirà una exposició del propi Koolhaas anomenada Elements. Aquest és un diccionari de què consisteix l’arquitectura (parets, sostres, terres, teulades, portes, finestres, passatges), en general, un vocabulari arquitectònic [diccionari - Archi.ru] en totes les seves dimensions i interpretacions possibles.
Convida tots els pavellons nacionals a crear un tema: l’absorció de la modernitat. Sobre com va arribar la modernitat al món. El tema està limitat cronològicament: del 1914 al 2014, és a dir, fins avui. Va mostrar una presentació: el món del 1914, on Moscou, Xangai, París, Londres són molt diferents entre si, amb opinions completament diferents. Quan mirem aquestes ciutats avui (va mostrar principalment centres de negocis), sembla que es tracta d’una ciutat contínua, tot és igual. La qüestió és com aquesta modernitat s’ha apoderat del món sencer.
Es convida a cada pavelló a explicar la seva pròpia història sobre aquest tema.
Aquest és un disseny. Per descomptat, no és cent per cent dur. Aquells pavellons que no volen fer això, no ho fan. No obstant això, ho va suggerir. Representants de 41 països eren a Venècia i no hi va haver objeccions. Al contrari, representants de diferents pavellons. Heu d’entendre que abans de la Biennal té una mica menys de dos anys, de manera que en algun lloc hi havia comissaris, en algun lloc comissaris i possibles curadors, com el nostre, en algun lloc representants de les ambaixades, com a Ucraïna; en general, tots ho van acceptar. Per descomptat, no podeu acceptar, però us semblarà estrany, com una ovella negra. Així, la Biennal, almenys a la secció Giardini "als jardins", es converteix en una història de l'arquitectura del segle XX, desenvolupada en 40 pavellons, on veiem diferents dimensions, etapes i influències. Per exemple, Alemanya, quan la Bauhaus es va estendre a tot el món, llavors Japó i el seu metabolisme, Amèrica, d'alguna manera aquestes ones es creuen entre si.
Em temo que el catàleg serà el més interessant d’aquesta biennal, no els pavellons en si. Per als professionals, és clar, és molt interessant veure aquestes exposicions, però simplement per al públic no és un fet. Tot i que, en canvi, Koolhaas rebrà la Biennal, el resultat del segle XX. Això és significatiu, d’alguna manera quedarà a la història. Aquí ho podeu entendre. Això és el que concerneix a la Biennal en general.
Archi.ru:
Què vau suggerir com a comissari del pavelló rus?
Grigory Revzin:
Es proposa que es digui fermament, abans de la Biennal, repeteixo, dos anys. Però, partint de les circumstàncies: hi ha Koolhaas com a conservador en cap i hi ha una petició de centrar-se en els estudiants, vaig decidir oferir a Strelka que exposés al pavelló rus el 2014. Heu d’entendre que quan es va crear Strelka, Koolhaas va crear Strelka, hi va fer moltes investigacions diferents i les va continuar. Aquesta connexió entre el pavelló nacional i el comissari és força útil per promoure el país i és molt productiva. Basant-me en aquestes consideracions, em sembla que Strelka ho pot fer amb èxit.
Què serà exactament? La funció del comissari és seleccionar, i les propostes de programes són la funció del comissari. Strelka encara no ha identificat cap conservador. Vam anar a Venècia amb Varvara Melnikova, la directora de Strelka. No estic segur que serà la comissària, almenys no va dir que ho fes. Aquesta és una qüestió que es resoldrà a Strelka.
L’estructura és més important per a mi aquí, perquè, repeteixo, parlem d’estudiants. És clar que la investigació s’hauria de llançar a Strelka, d’alguna manera cal entendre el material: què és el modernisme per a Rússia, què és la modernitat, què és la modernitat per a Rússia? I com va passar al segle XX. Per una banda, hi ha diversos intents d’inculcar a Rússia un estil modern en l’arquitectura: a principis del segle XX el vam iniciar, adoptar als anys seixanta i tornar-lo a adoptar als anys noranta i vam crear alguns models.
Hi ha un altre gran tema de la modernització de Rússia. Diria que ningú no ha mirat encara l'arquitectura des d'aquest punt de vista, des del punt de vista de la modernització, al segle XX rus. Tothom va mirar com s'estableix l'avantguarda al nostre país, aquesta és una història interessant i coneguda que es va incloure a tots els llibres de text. I un tema completament diferent són els intents de crear un estat modern de Rússia. Aquest és un tema que, diria, és més rellevant avui que la història i la historiografia. Des d’aquest punt de vista, ningú no mirava Rússia. Seria interessant connectar aquests dos temes. Strelka té alguns motius per això. Vam participar al concurs pel concepte de Gran Moscou. I allà, d’una banda, hi havia Rem Koolhaas i, de l’altra, Alexander Alexandrovich Auzan, cap d’economistes institucionals, degà de la Facultat d’Economia de la Universitat Estatal de Moscou, que va convertir aquest tema d’aquesta manera. Crec que aquí hi ha alguna cosa a pensar.
Una altra pregunta és com representar tot això? És evident que si tots els pavellons es converteixen en catàlegs de la història de l’arquitectura, això és avorrit, tot i que, per descomptat, correspon a Strelka decidir. Però com que encara queda molt de temps, encara hi ha una oportunitat per pensar com es pot presentar de manera que resulti espectacular, interessant, entenedor i atractiu.
entrevistat per Yulia Tarabarina, transcripció d’Alla Pavlikova
