Projecte d’exposició conjunta del Centre d’Arquitectura d’Estònia, la Unió d’Arquitectes d’Estònia i el Museu Estatal d’Arquitectura. A. V. Shchuseva presenta els millors exemples d’arquitectura moderna d’aquest país i la comissària Pill Epner ha seleccionat deliberadament per exhibir només a Moscou edificis, és a dir, objectes que ja han passat la prova del context urbà i de l’ús quotidià.
L’exposició està instal·lada a l’Aptekarsky Prikaz i té una estructura molt senzilla. Cada projecte es presenta en un llarg full de cartró separat i, per no perdre temps i esforç en penjar-los, aquestes tauletes improvisades es col·loquen al terra. I per evitar que l'exposició es convertís en uns rotllos de paper que es desenrotllaven per tota la sala, els organitzadors van plegar la meitat de cada full en una "casa". El resultat són uns vaixells de paper gairebé origami, extremadament senzills i, plegats un darrere l’altre, formen un relleu molt actiu al pis desgastat de l’Aptekarsky Prikaz.
En total, hi ha nou apartats a l’exposició, formats segons el principi tipològic. És cert que de vegades les tipologies s’anomenen molt poèticament: aquí hi ha “llums de grans ciutats” i “casa ideal” i “cultura i símbols”. N’hi ha, per descomptat, d’altres de més aplicades ("desenvolupament municipal", per exemple, o "espai de treball modern"), però, en general, es considera que el comissari va tenir cura de no quedar-se com a ostatge de la pertinença funcional dels edificis. Per contra, les "nominacions" inventades per ell tenen fronteres molt condicionades, cosa que va permetre presentar una gamma extremadament àmplia d'objectes en el marc d'una exposició.
La majoria dels edificis es remunten al 2000-2008. Aquest període a Estònia es va anomenar el "boom de la construcció": l'augment de l'economia nacional va afectar l'arquitectura de la manera més favorable i l'aspecte de la majoria de les ciutats del país va canviar dràsticament. I això no només s’aplica a la capital, on, per descomptat, s’han implementat el major nombre d’edificis interessants, sinó també a les ciutats petites populars entre els turistes, així com als pintorescs barris perifèrics, on la construcció de cases rurals està florint avui en dia.
Pill Epner destaca que, de tota la gamma de nous edificis que han aparegut a Estònia els darrers anys, només s’han seleccionat aquells enfocats a resoldre problemes no només comercials, sinó també socioculturals. Pot semblar pretensiós, però, mentre estudieu l’exposició, enteneu que el comissari no és astut i no menysté els mèrits dels seus compatriotes. Les mansions privades s’inscriuen amb tacte al paisatge existent i es construeixen amb tecnologies d’eficiència energètica, els complexos d’oficines s’estan convertint en importants accents de la planificació urbana i els centres comercials i d’entreteniment, a més de les botigues i els propis cinemes, ofereixen als habitants de la ciutat un públic ampli i confortable espais. El disseny d’edificis religiosos també s’adapta als temps d’Estònia: l’església de Sant Jaume es va construir a la ciutat de Viimsi (arquitecte Martin Aunin) i es va construir una sinagoga a Tallinn (arquitectes Kaur Stoor i Tõnis Kimmel). Un dels exemples més interessants de la conversió d’edificis industrials és el barri de Rotermann de Tallinn, on l’arquitectura moderna es teixeix amb destresa en el teixit d’un complex fabril a gran escala. Els projectes de zones per a vianants, que tradicionalment tenen un paper important en l’estructura de les ciutats d’Estònia, també són encantadors i molt humans: l’oficina Kosmos Architects va penjar paraigües taronges a la plaça central de Rakvere i a Tartu l’escultor Aili Vahtrapuu i l’arquitecta Veronika Valk va erigir un monument al compositor Eduard Tubin: el mestre dirigeix una orquestra imaginària i, en lloc de cadires per a músics, s’utilitzen aquí pedestals rodons, asseguts sobre els quals qualsevol transeünt pot imaginar-se breument com a violinista o violoncel·lista i al mateix temps escoltar música.
En altres paraules, l'arquitectura estoniana és càmera, respectuosa amb el medi ambient i extremadament humanista. Aquest país va aconseguir no ser víctima del boom de la construcció, sinó acabar-lo pel seu propi benefici - potser el secret està en el ritme lent i rigorós bàltic amb què els dissenyadors estonians converteixen les inversions (l’essència del boom) en un lloc còmode. i espai durador (és a dir, una habitació).
