Aproximació als afores
En cap altra ciutat, el desenvolupament perifèric causa una irritació tal que un viatger sorgeix involuntàriament quan entra a Sant Petersburg per districtes nous. La qualitat de la construcció i l’arquitectura als afores de les ciutats russes desenvolupades activament poques vegades està en el seu millor moment, però en contrast amb el refinat i espiritualitzat centre de Sant Petersburg, els caòtics i maldestres camps de l’economia / comoditat / habitatge empresarial semblen especialment escandalosos. És una llàstima que els estrictes requisits i les batalles intenses dels ajuntaments per a cada nou projecte al centre històric no s’estenguin massa als afores. Tant més significatiu és cada nou projecte realitzat pels afores de la ciutat per les principals oficines de Sant Petersburg que no es deixen caure el llistó de la qualitat i s’esforcen per trobar solucions expressives i originals, fins i tot en edificis de classe no elit. Potser aquest enfocament permeti l’aparició d’una nova tradició arquitectònica tan esperada o fins i tot d’una escola de Sant Petersburg.
Vanity Fair
El nou projecte de "Studio 44" es troba al carrer Tipanova, una carretera llarga i transitada corbada en un gran arc. El carrer comença des de la façana posterior construïda el 1941
La casa dels soviets i en l'època soviètica es van construir d'acord amb el principi del microdistricte. Es van intercalar cases de secció lliure separades amb torres de plafons i plantes industrials. En els darrers anys, les zones industrials i les parcel·les desocupades lliures de panells han començat a ocupar-se per projectes comercials: mega-centres comercials de xarxa i complexos residencials de gran altura. Un conjunt molt variat d’estilístiques i tècniques d’aquesta última està dictat pel desig dels desenvolupadors d’endevinar els gustos d’un comprador ric, però en cap cas per un intent de racionalitzar el desenvolupament urbà dels edificis caòtics. A la cantonada de l’avinguda Tipanov i Kosmonavtov, el complex residencial Dominanta ha passat de quatre torres de 25 pisos a un estilobat comú, tancades per una ferradura d’un edifici de diverses seccions a l’estil de “glòria a vidre blau”. Ja s’han aprovat dos complexos més a prop: "Les estrelles del Kremlin" (!), Segons les millors tradicions de l'època de Luzhkov, i "A Tipanova, 21", un altre semicercle de vidre de 25 pisos amb quatre rajos d'edificis addicionals. En aquesta colorida fira de la vanitat, Studio 44 va tenir l'oportunitat de parlar sobre l'arquitectura residencial contemporània.
Retorn al futur
Gairebé la meitat del territori de la subestació elèctrica de Chesmenskaya, delimitada al nord pel carrer Tipanova i a l’oest per l’avinguda Gagarina, el 2014 es va decidir construir habitatges. El projecte va ser implementat per Business City LLC, que forma part del grup Leader Group. El potencial del lloc, combinant una àmplia superfície (6,2 hectàrees) amb el prestigi de la ubicació, va fer que el promotor reconsiderés la seva estratègia i pretengués una classe d’habitatge superior a l’habitual. Per al desenvolupament del projecte, es va convidar a Studio 44, que recentment ha elaborat diversos grans conceptes de desenvolupament residencial per a Sant Petersburg i els suburbis circumdants.
En aquest cas, no va ser possible allunyar-se del context. Més aviat, es necessitava una solució forta i, a més, integral i autosuficient, capaç de resistir el caos que regna amb la seva severitat i claredat, el seu sistema intern i la seva composició clarament construïda. És interessant que els palaus i els famosos edificis d'apartaments de Sant Petersburg no fossin la font d'inspiració dels autors. L’entorn era massa poc perturbador. El mateix Nikita Yavein comenta el curs de les seves associacions: “Vam intentar presentar una situació tan hipotètica, ja que un arquitecte de Petersburg que va arribar a Moscou als anys 30, que arribava a una escala diferent, una dimensió diferent i altres requisits, raonaria i disseny. Al cap i a la fi, la perifèria actual de Sant Petersburg és una ciutat completament diferent, una mena de Nova Moscou ". Com a font d'inspiració, els arquitectes van escollir les obres d'Ivan Alexandrovich Fomin: la casa de la societat "Dynamo" i el projecte de competència del Comissariat del Poble per a la Indústria Pesada amb la seva escala hipertrofiada, arcs gegants i ritme mesurat de divisions horitzontals i verticals.. Basant-se en la seva estructura figurativa i compositiva, Studio 44 va proposar una composició única per a l’arquitectura residencial moderna, que utilitza al màxim el principi teatral o, si es vol, el canònic de construir una composició cèntrica amb un desenvolupament espacial pronunciat en profunditat, diversos eixos addicionals i pintures visuals clarament traçables …
Jerarquia d’espais i volums
La parcel·la destinada a la construcció d’un complex residencial és propera a una plaça en proporció; per un costat, s’adossa al carrer Tipanova. L'eix principal està situat perpendicularment al carrer, sobre el qual s'enfilen les dues parts del complex. El primer té el paper de propils cerimonials: està format per quatre edificis (alçada màxima ± 79 m), dos dels quals, a una alçada de 53 metres, estan units per ponts de 6 plantes amb una envergadura de 36,6 metres. El segon és un casc baixat (màx. Elevació ± 50,4 m), en forma de quadrat regular, amb quatre obertures estretes al centre de cada costat. Gràcies a aquestes obertures, o més aviat arcs rectangulars estrets, coberts amb prims ponts a l’altura de la cornisa, al llarg de l’eix central, el complex és visible a tota la seva profunditat. Eixos addicionals, paral·lels al principal, fixen els centres dels arcs gegants. Un altre eix, aquesta vegada perpendicular a ells, passa pel mig del pas interior entre les dues parts del complex.
L’organització força complexa del complex residencial no es limita al joc amb eixos i edificis tancats i oberts. "Propileus" i "quadrats" estan units per l'estilobat, en què es concentren totes les funcions públiques necessàries per al complex residencial de negocis i classe de confort: compres, entreteniment i esports. La façana frontal forma una aparença de sala d’estar amb galeries obertes al llarg de tot el frontal. Més serveis privats: restaurants, gimnasos, es troben a les profunditats de l’estilobat, l’entrada de la qual és per la plaça del davant, envoltada d’una lleugera columnata calada.
Gràcies a un sistema multinivell addicional d’un estilòbat, un sostre explotat, estacionaments subterranis, patis, vies d'accés i passadissos, organitzant un moviment dirigit de punta a punta per als residents, els seus hostes, així com els visitants dels centres comercials, clara jerarquia dels espais públics (subterranis o situats al nivell del sòl) i privats (elevats sobre el terra). Els corrents es distribueixen de manera que es minimitzi la intersecció, garantint als residents un alt nivell de seguretat.
La direcció espacial precisa i clara s’assembla als temples de Luxor i Karnak; aquesta nota arcaica no és la primera vegada que es troba en els projectes de Nikita Yavein. És possible que el dia del solstici d’estiu, els raigs del sol, situats al seu zenit, caiguin sobre una pedra especial muntada al sostre de l’estilobat, cosa que incita els joves aficionats al cinema d’aventures a buscar tresors en l’esperit. d’Indiana Jones.
A l’espectador se li ofereixen imatges ben disposades i no només frontals, que reprodueixen el lumbago axial, sinó que també tenen en compte la vista des de diferents angles, inclosos els diferents costats al llarg de l’ampli carrer Tipanova. En aquest cas, l’escala dels arcs gegants i els buits entre els cascos funciona de la mateixa manera eficaç i potent degut a la perspectiva aèria, així com al joc de la llum i l’ombra. L'espacialitat del complex, que és poc freqüent en l'arquitectura moderna en general, i especialment en l'arquitectura residencial, és tan forta que fa una gran impressió en qualsevol angle de visió.
Diferenciació de privilegis
La composició de dues parts amb "propileus" cerimonials i "quadrats" funcionals va determinar la classe del complex residencial i els detalls específics de les solucions de planificació a tots els nivells: des de la solució d'entrades fins a les entrades fins a la composició i les imatges dels apartaments. A la primera part, situada al llarg de l'autopista, es concentren apartaments de major nivell de confort, els millors d'ells es troben als "ponts" llançats entre els edificis principals. Aquests sis pisos "elevats" a una alçada de 60 metres, que formaven la imatge del complex, van ser possibles gràcies a estructures de formigó armat monolític i càlculs acurats. Es proporcionen escales i ascensors independents per als apartaments "pont". També s'està plantejant la qüestió de combinar l'apartament de la 22a planta superior amb àtics de 700 m.2.
Els edificis situats a la part frontal del complex estan majoritàriament plens d'apartaments de dues i tres habitacions disposats al voltant d'un centre de comunicació amb quatre ascensors i dues escales. L’orientació meridional d’aquests edificis amb la façana frontal orientada exactament cap al nord va dificultar una mica als arquitectes la solució de problemes d’insolació, per la qual cosa fins i tot van haver de tallar les cantonades sud de les edificacions aparellades.
Una oferta més àmplia d’apartaments es presenta a la quadra de 16 plantes. Els apartaments de dues habitacions continuen sent la mida estàndard predominant. A més, a més de "tres rubles", s'ofereix als compradors "odnushki" uns 45 m2 i estudis, populars entre els yuppies de Petersburg. El pati "quadrat", situat sobre l'aparcament semi-subterrani de dues plantes, estarà lliure de vehicles personals.
Per primera vegada en la pràctica domèstica, es posa una capa de terra de 2 metres de gruix a l’estilobat, que permetrà dur a terme un paisatgisme complet del pati. Està previst en un estil neoclàssic regular amb parterres i bosquets, continuant orgànicament el tema dels passatges cerimonials a través de columnates sota propileus amb fonts i amples escales que condueixen al pati.
Mètode de façana
Segons l'esperit de la "dòrica vermella" de Fomin, les façanes del complex residencial vesteixen amb l'aparença d'un sistema d'ordres, però no d'un sistema clàssic o fins i tot modernitzat, sinó el més simplificat possible, reduït al seu prototip: un post-feix sistema en forma de marc extern amb varetes horitzontals clarament definides i tombat de nivell a nivell amb el ritme de les grades verticals. Els nivells horitzontals varien d’alçada. Alguns d'ells uneixen dos pisos, altres tres, el nivell superior, com un àtic real, és ampli i lleuger, de manera que quatre plantes es combinen aquí alhora. Per a cada nivell, es troben les proporcions de les columnes rodones externes. Els més alts estan marcats per dos pilars esvelts, els inferiors es recolzen en pilars enquadernats, com si estiguessin aixafats pel pes de les estructures superiors. Segons l'alçada dels bastidors, es va seleccionar el seu pas, de manera que hi ha la sensació que cada nivell compta el seu propi ritme. De fet, aquest no és el cas i, aproximadament, a la meitat dels nivells, els eixos de les columnes coincideixen. Però gairebé ningú a la vida podrà calcular acuradament els bastidors. Per tant, la façana del complex corre el risc de convertir-se en la més frívola en el context de l’observació estricta dels cànons de l’ordre de Sant Petersburg.
A la façana frontal que dóna al carrer Tipanova, s’ha aconseguit el punt culminant de l’ús d’un marc extern, retirat de la paret com una decoració d’ordre, per fer-lo tridimensional. Aquí els arquitectes van col·locar tres capes exteriors: la primera, un sistema de marc exterior amb cintes lleugeres de barana de vidre; el segon és un vidre sòlid en fred i el tercer és un contorn càlid. Les tres capes funcionen visualment, donant a la façana orientada al nord una profunditat i plasticitat especials. El gruix total de les tres capes de la façana és de tres metres. Aquesta zona s’utilitza principalment com a galeries a oficines, menjadors i zones comunes. A més, el sistema també funciona com a protecció contra el soroll, cosa important, atesa la proximitat d’una carretera molt transitada.
Una altra solució de façana es remunta als prototips històrics. Com a la dècada de 1930, quan el desig d’esplendor encara estava limitat per la conveniència econòmica, s’utilitzaran diferents materials en la decoració de diferents nivells de façanes, substituint-se els uns als altres a mesura que l’alçada augmenta. Des de la pedra natural a les arcades i la part inferior del "quadrat" fins a les rajoles de terracota o lloses de gran mida de gran qualitat als nivells superiors i acabant amb gres porcellànic a les façanes interiors.
Potencial de desenvolupament
Les idees i principis plasmats en el projecte del complex residencial estan dissenyats per a la comprensió i el desenvolupament posterior. Els mateixos autors parlen de dos vectors prometedors.
El primer vector és la recerca d’un nou estil de Petersburg que combini les tradicions i els valors del ric patrimoni arquitectònic de la capital del Nord i una nova escala d’àrees urbanes en construcció.
El segon vector és més utilitari o urbanístic. Consisteix en un enfocament més significatiu i, alhora, prudent de la formació d’edificis mitjançant l’ús de composicions axials que ordenen el teixit de la ciutat, sotmetent-lo a regles estrictes que es poden seguir trobant prou llibertat per expressió a l’interior. L’únic que s’ha de decidir són els punts de referència dels eixos. En la planificació urbana clàssica, aquest paper és assumit pels dominants de la ciutat: campanars, catedrals o palaus. La ciutat moderna s’estén cap amunt amb tota la seva massa, de manera que no és fàcil trobar un dominant digne.
Pel que fa al complex del carrer Tipanova, "Studio 44" veu la possibilitat de continuar amb el conjunt iniciat profundament a l'antiga zona industrial. Nikita Yavein comenta el potencial de la idea proposada de la següent manera: "L'esquema axial construeix, racionalitza tota la situació del planejament urbà, en oposició a la" fira de la vanitat ". Nosaltres, a la nostra manera, som encara més vanitats, no estem construint una casa amb punts, sinó un eix semàntic que encarna una determinada voluntat en un mar d’edificis caòtics que tenen múltiples inicis i finalitats. En aquest projecte estem mostrant un començament que mai no acabarà en el nostre treball ".
