Es va oferir als arquitectes que participessin en un petit concurs tancat per al disseny d’un complex comercial i d’entreteniment. El client va situar els licitadors en un marc bastant estricte: en una zona relativament petita, es va haver de dissenyar un gran centre comercial multinivell i un ampli aparcament a la superfície (ja que el client no es volia carregar amb tota justificació) moviments de terra intensius en mà d'obra i costosos).
El lloc està situat a set quilòmetres de la carretera de circumval de Moscou, al límit del poble de Moskovsky, no gaire lluny de la cruïlla que condueix de l'autopista de Kíev a Borovskoye. El poble (gairebé una ciutat de grans dimensions) es desenvolupa ràpidament i ara consta de la meitat d’hivernacles gegants, on es conreen hortalisses i fruites a escala industrial, i la meitat de cases de panells, que creixen activament en microdistrictes sencers de nous habitatges. edificis de gran alçada. Fa uns quants anys es van enderrocar els hivernacles al lloc situat al costat del futur complex comercial i s’estan construint les mateixes cases gegants. Està previst construir un nou intercanviador en direcció a Moscou a prop, per continuar el bulevard del poble cap a l'est. I el nou complex comercial s’hauria de situar darrere del bulevard, al lloc on hi havia una botiga temporal de venda de plàntules d’hivernacles a residents d’estiu (el jardí del primer pis de l’edifici serà el seu successor).
La forma del lloc és poligonal, els límits del lloc de l’edifici són força ornamentats i s’assemblen a una casa dibuixada esquemàticament amb una canonada o fins i tot a un perfil amb un nas llarg que mira cap a l’oest, cap a la carretera de Kíev. Com que es requeria molta superfície útil i el lloc era relativament petit, calia ocupar-lo completament.
En el projecte de la competició, l’aparcament de cinc nivells ocupa un rectangle a la part sud-est i el centre comercial és un triangle que dóna a la carretera i al bulevard. Per tant, la part comercial de l’edifici tracta tota la complexa configuració del pla amb moltes vores, cantonades i petits ressalts, i el volum més tranquil del pàrquing, que es porta cap a l’interior, serveix de fons.
"Ja hem hagut de resoldre un problema similar: connectar en un volum un aparcament terrestre i un complex comercial, en particular, en el projecte d'un complex comercial i d'entreteniment a Yuzhny Butovo, tot i que allà hi havia molta més amplitud", diu Vladimir Labutin. "En aquest cas, era bastant difícil ajustar l'espai comercial i l'estacionament requerits a la zona designada, ja que segons els termes de la competència no podríem utilitzar l'espai subterrani".
En les versions presentades, es superposen diferents façanes a l’estructura del complex, que estan unides per la brillantor de l’esquema de colors, així com pel tema de la diagonal.
En el primer esborrany del projecte, el paper principal s’assigna al color. Les façanes estan cobertes de vidre i publicitat i, on queden plans en blanc i en blanc, apareix un gran patró de píxels. Brillant: blau, groc, vermell i, a diferència dels "píxels" tradicionals, irregulars: en algun lloc la imatge es gira en diagonal amb un angle de 45 graus, en algun lloc les vores de taques de colors canvien de direcció, formant triangles i trapezis; en una paraula, tot junts no sembla ni tan sols un color de píxels de moda, sinó una pintura abstracta russa dels anys 1910. Per reforçar l'analogia, els arquitectes van ocupar diversos espais publicitaris amb reproduccions ampliades de pintures de Malevich. El resultat és un calidoscopi, en què, com entre els miralls, s’alternen en un ordre determinat quadres, semblants a un gran ornament, i teles publicitàries. Tot això se sobreposa a la complexa estructura de grans relleus de la façana (que, com recordem, es repeteix amb precisió, estalviant metres, cada protrusió del lloc de l’edifici), es creua amb un ressalt diagonal del viatger i es complementa amb diversos més ressalts en voladís (que també afegeix metres, sí) … L’alternança de pisos es perd completament i l’edifici es converteix en una versió tridimensional de la pintura d’avantguarda, un collage volumètric.
Cal assenyalar aquí que els arquitectes de l'estudi "Sergey Kiselev & Partners" treballen molt amb colors vius: només cal recordar la casa "Avangard" (hi havia un dibuix clàssic de grans píxels), el centre comercial de Yuzhny Butovo (traços) de color sobre un "llenç" gris) o el complex residencial del projecte a Mytishchi (que es va construir sobre un joc òptic tridimensional amb tons d'arc de Sant Martí). El projecte de Moskovsky afegeix una altra opció a aquesta sèrie: un edifici que va sorgir a partir d’un quadre abstracte de l’avantguarda clàssica. (És impossible no adonar-se que aquest és tot un tema, i les "estrelles" estrangeres anteriors hi van pensar més: David Adjaye a l'edifici de l'escola de negocis Skolkovo o Erik Egerat al projecte d'una casa a la qual no se li va permetre basat en Yakimanka.)
La segona opció, proposada pels arquitectes de SK&P per al complex comercial i d’entreteniment de Moskovsky, és més tranquil·la i no està tan carregada de sèries associatives. Les façanes estan revestides de traços prims de diagonals de color marró fusta intercalades amb irisades, com una ploma de colibrí, de color groc-taronja. Aquests "raigs" se suposava que estaven fets de panells
ROCKPANEL Camaleó que canvia de color en funció de la llum i l’angle de visió. La publicitat també s’intercala en el dibuix de les façanes, tot i que en la segona versió és inferior a la primera.
La inclusió deliberada de publicitat, la seva interpretació artística també és una característica comuna de les dues variants del projecte de l’estudi d’arquitectura SK&P. Aquesta decisió sembla assenyada i sensata: francament, les cartelleres són necessàries per a un complex comercial i és millor quan no fan malbé el pla de l’arquitecte, que inevitablement envaeix. En ambdues versions, es converteixen en una part orgànica del disseny general, una part important de la imatge i, alhora, informen en veu alta de tothom sobre el propòsit de l’edifici.
Les imatges resultants són compatibles amb la cançó popular de Maryla Rodovich, "Multicolored Fairs", una vegada popular: la càlida nostàlgia que ha passat a les parets de l'edifici sembla força adequada. A l’entorn del panell d’efecte hivernacle definitivament li faltava un accent brillant; i des de la carretera de Kíev estaria bé veure-ho. En una de les opcions, els arquitectes van proposar fins i tot fer que el sostre del complex comercial fos multicolor perquè els residents de cases altes veïnes, sortint al balcó, poguessin veure un punt brillant. Per què, com esperaven els autors, la vida seria més divertida.
