La famosa casa de l’arquitecte Melnikov al carril Krivoarbatsky torna a ser provada per les circumstàncies. El bloc Arhnadzor informa que, a causa de la destrucció de la xarxa de calefacció, l’únic monument es va quedar sense calor durant l’hivern. Els litigis entre els seus hereus han impedit l’inici de la restauració durant molts anys, de manera que ningú no repararà l’actual canonada “sense propietari” a costa de l’Estat. Els bloggers ja estan preparats per recollir els 100 mil rubles necessaris i ajudar a la néta de l'arquitecte Ekaterina Karinskaya, que viu a la casa, a salvar la casa i les seves exposicions de la humitat i els fongs. Tot i això, diversos experts creuen que no és normal salvar un monument de classe mundial per part dels voluntaris. Com assenyala Natalya Dushkina al bloc Opinion.ru, probablement sigui més fàcil recaptar diners, però, segons ella, cal decidir sistemàticament el destí de la casa. Al contrari, Alexander Arkhangelsky i Natalya Samover, al mateix bloc, creuen que la societat civil no té més remei que tornar a aixecar un escàndol i "tombar-se a la brasa". I Anna Bronovitskaya està segura que és hora de sortir definitivament del cercle viciós de demandes i cedir a Ekaterina Karinskaya, acordant organitzar un museu "doble": Konstantin i Viktor Melnikov. Només en aquest cas, l’hereva està disposada a donar la seva part a l’Estat.
Mentrestant, es van revelar noves pèrdues de l’aspecte arquitectònic al metro de la capital: tal com escriu Artemy Lebedev al seu blog, els llums d’aranya històrics han desaparegut de l’estació de Teatralnaya. Les làmpades "stalinistes" que gronxaven del vent del tren que arribava van ser substituïdes per llums modernes d'estalvi d'energia. Com assenyala l’usuari vik_kis, Teatralnaya, (antiga plaça Sverdlov, construïda el 1938), fins i tot el fet que l’estació estigui registrada al registre de llocs patrimonials fins a tres vegades no va ajudar; la sala de la plataforma són monuments separats. Tanmateix, per què sorprèn, continua vik_kis, "durant la" reconstrucció "dels bulevards només a Tverskoy, es van robar gairebé un centenar de llanternes històriques, substituïdes per quelcom desconegut, així que aquí, a la vista de tothom," estan al seu càrrec!
Una publicació interessant sobre Copenhaguen ha aparegut al bloc a4archnews.com, on, a diferència de Moscou, saben incorporar adequadament l’espai modern al teixit històric de la ciutat. L'oficina danesa BIG ha dissenyat un nou parc urbà anomenat Superklin, com si fos "despietat" als antics edificis. Tanmateix, si baixa del cel a la terra, assenyala l'autor del post, el parc resulta ser una "intervenció" molt més complexa i ben pensada en l'entorn conservador. Per cert, aquest projecte és interessant no només per a la geometria, sinó també per al concepte de multiculturalitat; per exemple, barreja elements de petites formes arquitectòniques de tot el món. Tanmateix, a Rússia passaran molts anys més, segons l’autor, abans que aquest enfocament del disseny substitueixi les normes de fa cinquanta anys.
I en suport d’aquestes paraules, citem la discussió al voltant de la recentment apareguda a la xarxa del projecte del parc al lloc de l’enderrocat hotel "Rússia". El concepte anomenat "Plaça de Pedra Blanca", tal com indica el lloc del mateix nom, va ser creat per Vladimir Abramov en cooperació amb la explotació "Argumenty Nedeli". Per cert, aquest projecte s’anomena parc més aviat condicional: pràcticament no hi ha vegetació. Però hi ha una plaça pseudoclàssica amb una font rodona i amplis passeigs marítims, un moll modern, nombrosos cafès i restaurants sota para-sols i fins i tot una imitació de les torres del Kremlin. Els lectors del grup d'Arquitectes i Arquitectura de VKontakte van anomenar el projecte una clàusula de primer any sense èxit. Un intent ni de mantenir l'arquitectura a l'estil del Kremlin, ni de fer-la proporcional a una persona va fracassar aquí: “No és la plaça principal del país, sinó tanta pavimentació, com si hi anessin a fer marxes. ", Assenyala Polina Tretyakova. Alguns usuaris van sospitar fins i tot que s’informava de la informació que s’amagava darrere del projecte per tal d’explorar l’opinió pública la vigília de la competència.
Mentrestant, les competicions no són de cap manera una panacea per a mals projectes, diu l'arquitecte Mikhail Belov. El motiu del debat a la pàgina de Facebook de l'arquitecte va ser un nou concurs per al Museu Politècnic de la zona de la Universitat Estatal de Moscou, que forma part d'un gran programa per a la reconstrucció de l'antic edifici del museu de Lubyanka. Mikhail Belov està indignat perquè declarant nominalment la competició oberta, els seus organitzadors van intentar tancar "amb fermesa" l'entrada als participants russos, posant les condicions per a la presència d'un projecte museístic complet a la cartera, mentre que només alguns arquitectes russos poden presumir d'aquest projectes. "Una vegada més volen aconseguir un" ranci "de Zaha Hadid, que no van aconseguir fixar a Vílnius o Bakú, o bé van quedar enganxats a terra amb un angle" Hyper-piece of cheese "de" Rem Omnipresent ", que era no és útil als Emirats ni a Skolkovo ". Mentrestant, els nostres compatriotes estan preparats per guanyar molts menys diners o, fins i tot, de manera gratuïta per dissenyar res pitjor que els estrangers, - segur Mikhail Belov, - per no parlar dels estudiants de l’Institut d’Arquitectura de Moscou, entre els quals es podria celebrar una fructífera competició.. Res no en sortirà - respon Grigory Revzin, perquè, en primer lloc, gairebé no hi ha idealistes que estiguin preparats per "pintar gratis", mentre que Zaha Hadid ho farà per 100.000 euros. I encara més, és poc probable que el client estigui d'acord amb això, el crític està convençut, perquè els clients a Rússia simplement no respecten els arquitectes russos. A això podem afegir que fins i tot el lloc dedicat a la competició comença amb una pàgina en anglès.
Una altra "Rússia", aquesta vegada no un hotel, sinó un cinema, es va convertir en el tema d'un nou article de Denis Romodin al bloc "El meu Moscou". L’autor descriu la història del cinema a partir dels projectes de postguerra de Georgy Golts, que va dissenyar el teatre Mossovet en aquest lloc. Al projecte dels autors de l’edifici actual, Yuri Sheverdyaev i Dmitry Solopov, Denis Romodin troba alguna cosa en comú amb el club Dorkhimzavod de Konstantin Melnikov: un vestíbul vidrat i un vestíbul sota els nivells superiors de l’auditori. I les famoses escales de pont que connecten el cinema amb la plaça es van replicar posteriorment en projectes típics de cinemes de tota la Unió, escriu l'autor.
Al grup "Architecture of the Future" de VKontakte, els usuaris de la xarxa van discutir un interessant projecte d'un hotel paramètric creat pels membres de la comunitat. Reminiscent d’una esponja, l’objecte penja directament damunt d’un carrer de la ciutat, aferrat a dues cases veïnes i, com assenyalen els autors, sense reclamar territori lliure a la terra. L'hotel, "paràsit", el públic es va trobar amb molta calor. Nikolay Parfilov escriu que aquests edificis seran demandats quan els terrenys destinats a l'habitatge augmentin bruscament. Però Alexander Tules està segur que per als "paràsits" la forma paramètrica és completament inadequada: des del punt de vista de la planificació urbana, aquestes formes tan complexes no poden ser edificis ordinaris; la seva dificultat els fa únics, més adequats per a edificis públics individuals com Calatrava, Libeskind, Gehry o Hadid.
Tanmateix, cap dels arquitectes no és immune a errors, només cal centrar-se en la cerca i no en el resultat - aconsella l’anglès Linda Bennett, els deu consells per a arquitectes en traducció al rus van ser publicats pel lloc archipeople.ru. Per convertir-se en una arquitecta d’èxit, recomana millorar principalment les habilitats per presentar idees i la capacitat de persuadir, com fa, per exemple, el cap de l’oficina BIG Bjarke Ingels. També és una bona idea tenir amics de llarga durada com a parelles, com a Asymptote o Herzog & de Meuron.
En un paper inusual, el blogger n_go va presentar els arquitectes, que va publicar un article a la comunitat ru_architect sobre la lluita contra el delicte mitjançant la planificació urbana. La ciència especial de la criminologia ambiental afirma que l'elevat nombre de plantes i, per tant, l'alta densitat de població és proporcional a l'augment del nombre de delictes a les entrades i patis. Segons aquesta lògica, un microdistricte soviètic típic podria convertir-se en un brou de cultiu, però per alguna raó el destí de Pruit-Igou no es va repetir. La qüestió és, escriu n_go, que "cometre delictes quan algú et mira als ulls és molt més difícil". Va ser el control de la gent i les eternes àvies al banc de les entrades el que va ajudar a mantenir l'ordre. Al llibre de l'arquitecte A. V. Els "barris residencials" de Krasheninnikov citats per n_go, aquesta idea han rebut una base científica: el microdistricte es divideix en zones controlades per diferents grups de persones: caminant al jardí, anant en trànsit a la seva àrea o des de casa fins a una botiga. En general, per tal d’assegurar la següent zona fosca, simplement podeu equipar-hi una zona per passejar per a gossos en lloc de càmeres de vídeo costoses.
