sobre la competència i el lloc de la primera impremta exemplar
La base de les imatges del projecte de renovació de DNA ag presentat, totalment d’acord amb la història del lloc, era el tema de la tipografia, que, segons va resultar, proporciona la base per a una massa d’associacions materials i semàntiques.
Els autors del projecte estan restaurant la "cara" del complex, l'edifici principal de la impremta, amb respecte i competència. Restauració de maçoneria històrica, obertures de portes i finestres, substitució del farciment de maons de la superestructura "soviètica" per vitralls: tot això torna a donar l'aspecte de l'edifici a l'aspecte concebut per Adolf Erichson. Per emfatitzar la silueta històrica amb àtics figurats, els autors del projecte proposen disposar de terrasses a les cantonades de l’edifici, als pisos superiors, inclòs des del lateral del tallafoc, ben visible des de l’anell del jardí. Tenint en compte el canvi de funcionalitat de la producció a la residencial, l’entrada principal té una importància especial: també és l’entrada principal a tot el complex. "Conservem el seu caràcter tant com sigui possible", diu l'arquitecta Natalya Sidorova. - L’entrada històrica a través de l’arc neogòtic hauria de ser el principal esdeveniment emocional per als hostes del complex. Darrere comença un gran vestíbul davanter. Però com que l'entrada dóna al carrer i no és molt còmoda, aprofundim lleugerament el seu vitrall amb un dibuix original, mostrant així un caràcter més privat i protegit del complex residencial ".
L'edifici soviètic, estès al llarg del carril Monetchikovsky, es va convertir en els arquitectes de l'ADN, potser, el principal punt d'aplicació del pensament creatiu. Deixant intacte el marc de l’edifici tipogràfic dels anys 30, van “posar-hi” una nova façana, a través de la qual, però, en forma de parets en blanc entre els vidres apareix l’estructura original, fins i tot es trenca, creant així una efecte històric adequat en aquest context i capes estilístiques. Justificant completament el seu nom, els arquitectes de l'ADN "restauren la cadena gènica" o, si ho preferiu, reparen el morfotip històric. A més, és en aquests llocs d’avenços del teixit històric que es declara el “llenguatge” tipogràfic sobre el qual s’ha esmentat anteriorment: els pilars estan decorats amb fragments de gravats, amb l’ajut dels quals es van crear imatges a la impremta de Sytin, la geometria de la caixa registradora de composició es reflecteix a la quadrícula de tanques i el relleu com a base de la tipografia apareix a les files de panells cassetons.
Amb un nombre reduït de plantes, aquest edifici és bastant llarg i ocupa gairebé tot el carril. "No el vam dividir deliberadament en tres volums diferents per tal de preservar la memòria del lloc, el conjunt històricament format", explica Konstantin Khodnev. "La divisió en parts del nostre projecte es matisa, a nivell de plasticitat mitjana".
Si no us hi fixeu bé, la diferència entre les tres parts convencionals de la façana només es capta per la cantonada de l’ull, quasi inconscientment: més a prop de Pyatnitskaya, els caixons marquen les llindes entre els pisos, a la part mitjana són decorat amb pilones, i a les profunditats del carreró aquest detall arquitectònic és present en les dues versions - i vertical i horitzontal. A causa de la diferència de llum en la perspectiva que s'estén cap al carril, el relleu es llegeix amb força claredat. A més, els límits entre els fragments marquen els rebaixos adossats al nivell superior de l'edifici. Per cert, gràcies a aquesta decisió, quan es veu des de la cantonada de Pyatnitskaya i el segon carril Monetchikovsky: punts,des d’on les siluetes dels dos edificis principals del complex són igualment ben visibles: la seva relació es fa evident: les rígides osques ortogonals de les terrasses de l’edifici reconstruït rimen harmoniosament amb els capriciosos àtics neogòtics dissenyats per Erichson.
Un altre fil que forma el llenç sobre el qual descansa el teixit del complex dissenyat és l’arquitectura dels edificis d’apartaments de Moscou, estudiada a fons pels autors del projecte. El punt de partida va ser l’edifici 3 al carrer Valovaya, que antigament allotjava els apartaments dels empleats de l’Associació de la I. D. Sytin. La ubicació de les obertures de finestres, el disseny de façanes, l’alternança de superfícies llises i en relleu: totes aquestes característiques d’aquesta tipologia no són objecte de cita directa, sinó que es manifesten clarament en una lectura moderna, per exemple, en l’aparició de el sisè edifici de nova construcció, on les finestres també es combinen per parelles, però a la façana apareixen les rajoles típiques de cases de cases del segle XIX. El tema de la tipografia també es traça aquí: es tracta de l’estructura matricial de la façana i els fragments de gravats sobre un tema botànic inclosos en el seu disseny i materials: llautó, maó brillant fosc i fragments de pedra blanca, percebuts en aquest context com a fulls de paper d’impressió. Pel que fa a la solució volumètrica de l’edifici, es tracta d’una arquitectura moderna bastant tranquil·la, principalment a causa de les limitacions de l’edifici circumdant, més aviat proper.
Com passa amb cadascuna de les parts components del complex, l’edifici número 4, que es troba dins del pati, té el seu propi tema. A més de la restauració de les històriques façanes de maó vermell, el projecte implica l’addició d’un golfes, que els autors proposen resoldre d’una manera lacònica, fins i tot minimalista: una línia trencada lleugera de la façana vidrada, gairebé dissolent-se al cel, informa l’edifici d’una certa escala intermèdia entre la part històrica del complex i els edificis moderns que l’envolten, en particular el centre comercial “Far” amb vistes al mateix pati. A més, aquesta és la part més íntima del barri, un fragment de l’espai del pati, al disseny del qual van prestar especial atenció els autors del projecte.
El paisatgisme del pati del projecte DNA ag està dissenyat per "enganxar" els fragments de mosaic que ja s’han instal·lat amb més fermesa, però el seu concepte en sí és bastant sorprenent. Els autors van veure en un espai tancat per tots els costats amb un domini neogòtic fins i tot una referència a l’arquitectura del castell i van proposar un tema corresponent del paisatgisme: amb la inclusió d’ornaments geomètrics i plantes de diferents alçades, arbusts tallats i corones formades. Al mateix temps, la pavimentació es basa novament en un ornament contrastat procedent de les cobertes de Sytyn, i els podis multinivell i els elements geoplàstics encarnen el relleu tipogràfic. Tot aquest esplendor barroc s’escampa al segon carril Monetchikovsky en forma de mini bulevard regular amb arbres de corona. Per cert, gràcies al pas de Valovaya Dvor, també es fa accessible per als vianants: els autors del projecte fins i tot suggereixen que els petits cafès de cambra podrien acabar obrint-se al primer pis de l’edifici interior.
Un espai de pati còmode i expressiu, juntament amb un context històric de diverses capes, accentuat per accents d’arquitectura moderna i una gran varietat d’apartaments per a tots els gustos, aquestes són les eines que permeten als autors del projecte assolir l’objectiu formulat per Konstantin. Khodnev: "Va ser molt important per a nosaltres que el complex s'hagi convertit no només en una col·lecció d'edificis residencials, sinó en un barri urbà de primera classe, el més còmode per viure".
