A. Len dissenya molt per a les regions, però Voronezh està desenvolupant la història més consistent. Amb l'empresa "VDK", l'oficina de Sant Petersburg ja ha implementat dos complexos: "RC" Cinc capitals "i RC" Russian Avangard ", al camí" Bunin "i la casa club" Grand Prix ", es desenvolupen diversos projectes, hi ha ambicions de desenvolupament d'infraestructures socials amb la participació de planificadors estrangers. L’inspirador del procés és el desenvolupador Evgeny Khamin, a qui Sergei Oreshkin descriu com una persona apassionada que vol canviar de ciutat.
A Evgeny Khamin se li va ocórrer la idea de dedicar el futur complex a Ivan Bunin, que va néixer a Voronezh. La primera idea plàstica va néixer a partir d’un senzill jaciment rectangular situat a l’entrada de la ciutat des del costat de Moscou i envoltat de pomeres, i de les associacions literàries de la “Edat de Plata” que enumera el client: piles de llibres, una taula de caoba, un llum verd ", diu l'arquitecte. Es van aprovar els primers esbossos de Sergei Oreshkin i, posteriorment, es van desenvolupar moltes de les idees expressades, que van "sorgir" en el projecte final.
Aleshores, el client va convidar els holandesos KCAP Architects & Planners a treballar. A. Len ja té experiència en treballar amb aquesta oficina, que a Rússia, assenyalem, és més coneguda per la seva tasca sobre el pla director per a Perm, ara, segons un projecte conjunt de A. Len, KCAP i Orange company
Complex residencial Golden City als territoris al·luvials de l'illa Vasilievsky a Sant Petersburg.
Edward Schürmans, soci de KCAP Architects & Planners, diu: “Vam acordar immediatament la invitació dels nostres companys de Sant Petersburg per treballar junts en un nou projecte, ara a Voronezh. A causa d’una tasca de projecte no estàndard. No estàndard, en primer lloc, perquè la mida de l’edifici s’afegeix a l’escala arquitectònica de la planificació urbana. En segon lloc, era impossible no acceptar el repte de dissenyar un edifici dominant a l’entrada de la ciutat. I, en tercer lloc, per descomptat, em va intrigar la idea d’utilitzar el nom i l’obra d’Ivan Bunin com a base per a la marca del projecte ".
Després d’una sessió conjunta de pluja d’idees, KCAP va fer uns 15 dissenys amb una solució volumètrica. Tot l’equip, juntament amb el client, es van reunir a Rotterdam i en van triar un i únic. Quan se li va preguntar com es van distribuir els rols, Sergei Oreshkin respon que es tractava de "treball paral·lel, ping-pong, un procés creatiu difícil de definir", però val la pena recordar que KCAP és més urbanista i planificador, i A. Len principalment funciona amb volums.
Per tant, la configuració es basa en el tema dels llibres: prestatges, piles, portades, pàgines. D’aquí la combinació de cossos orientats verticalment i horitzontalment, desplaçaments, consoles, diferències d’altura de 9 a 26 pisos, una combinació de materials "durs" amb altres més tous.
Les "piles" a les vores del complex són torres d'accent, una altra "pila" es troba al centre, on es col·locarà la carretera. A causa dels diferents materials en la decoració de les façanes, les caixes verticals es divideixen en diversos "volums" estrets. Les "pàgines" estan decorades amb guix clar, "arrels" i "cobertes": pedra natural, rajoles ceràmiques, metall.
També hi ha "jaquetes de pols": insercions de colors amb fragments de píxels de la imatge de Boris Kustodiev "Apple Orchard". Va ser fàcil dedicar-se a una "pintura" ingènua de façanes, però és difícil equilibrar un gran nombre de colors i materials ", admet Sergey Oreshkin. Però "Bunin" confirma una vegada més l'interès pels colors no estàndards, inherents, en particular, als arquitectes "A. Len": van utilitzar una tècnica similar a la RC "Avantguarda russa".
Gràcies a les sagnies i les compensacions, mirar l’espai negatiu no és menys interessant que els mateixos cascs: els arcs i portals esglaonats semblen impressionants a causa de l’escala i els detalls afegeixen intimitat i dramatisme: KCAP, per exemple, dibuixa enormes llanternes als seus esbossos., que pot portar la pantalla paral·lela sobre la taula de la finca i fins als arcs
Edificis d'apartaments de Petersburg amb les primeres làmpades elèctriques.
Una varietat de volums i colors els uneix l’estilobat, que, segons el concepte, encarna un “escriptori”. El lloc és bastant estret, els edificis ocupen tota la seva amplada, formant una cadena, però el complex s’allunya, en última instància, de la sensació de “muralla sòlida”.
A causa de la seva forma complexa, el complex va rebre seccions residencials no estàndard i una àmplia varietat de dissenys. Des de fa uns deu anys, A. Len desenvolupa el programa Ideal Apartments: els especialistes de l’oficina estudien dissenys russos, estrangers i, especialment, segons Sergei Oreshkin, soviètics, trien els millors i els perfeccionen amb la mirada posada en el mercat modern.. Resulta un voluminós catàleg amb dissenys ergonòmics eficaços: hi ha aproximadament 1.300 opcions, entre elles n’hi ha d’experimentals, com una unitat de Marsella o apartaments de diversos nivells, que van ser desenvolupats pel Comitè de Construcció de la secció RSFSR sota la direcció de Moisei. Ginzburg. L'èxit del mètode es confirma pel fet que normalment els departaments de màrqueting del desenvolupador es posen d'acord en plans per a no més de dos dies, - diu l'arquitecte. El programa Ideal Apartments està patentat.
Al complex residencial "Bunin" hi ha previstos 1438 apartaments, entre els quals hi ha una cantonada i un final inusuals, de dues i fins i tot de tres cares. Hi ha apartaments de la tipologia "apartaments-oficina", dissenyats per a aquells que somien amb anar a treballar "amb sabatilles".
Entre altres coses, treballs de jardineria per a la imatge "Buninsky", que, sobretot per les peculiaritats del lloc, també va ser dissenyat per ser ric. Apareixerà un parc de la ciutat al costat de Moskovsky Prospekt, que donarà suport a les zones comercials del primer pis. Els arquitectes defineixen l'estat d'ànim d'aquest espai com a "levitànic": el carreró de pi existent es complementarà amb escultures i instal·lacions, preservant la seva naturalitat natural. Darrere del complex hi ha un jardí Kustodievsky amb parcs infantils i camps esportius, més lluminós, més enèrgic i menys pensatiu. Segons Sergei Oreshkin, la millora a Voronezh "dóna un avantatge a Sant Petersburg, no només pel clima, sinó també per la qualitat del rendiment". Per tant, els autors van decidir reforçar la "cinquena façana" del complex: està previst plantar zones verdes als terrats que donen a les finestres dels edificis.
Edward Schürmans destaca: “Al nostre parer, perquè el projecte a l’entrada de la ciutat es converteixi en un referent, s’ha de resoldre com un conjunt únic, però al mateix temps s’ha de crear un entorn humà a peu de carrer. Va ser un període difícil de treball a diferents escales al mateix temps, al llarg de la silueta de tot el desenvolupament i de les façanes dels edificis individuals. Les façanes del primer pis es van convertir en un focus especial. Determinaran la qualitat de l’entorn per als vianants al llarg del front comercial, on s’integren les entrades dels edificis residencials. I, per descomptat, un component important de l’obra va ser la creació d’una interfície entre edificis i espais oberts: com el comerç s’adossa a una nova plaça des del costat de la Prospekt Moskovsky, com si un pati a l’altra banda del conjunt s’obri a apple horts”.
Entre altres coses, en el futur, "Bunin" pot formar part d'una ruta ecològica circular: la ciutat planeja unir un gran nombre d'espais verds per un camí: un arborètum, un jardí botànic, un parc central, llocs naturals i arqueològics al riu Voronezh. ***
Cal admetre que Bunin, els llibres i el llum verd són temes arquitectònicament difícils, si no perillosos. Treballant amb prototips tan forts, parlants i, per ser honestos, coneguts, es corre el risc d’arribar a imatges excessives, a una excessiva verbositat i “literàries”; tot i que, mirant el projecte, es pot estar convençut que els llibres són llibres. es pot reconèixer fàcilment en l’axonometria del complex en el seu conjunt, però l’equip internacional va aconseguir assolir el nivell de generalització requerit en treballar tant amb la forma com amb el significat. Les cases de l’estilobat recorden menys els llibres sobre la taula que la recerca del modernisme dels anys setanta i, en algun lloc, troben ressons amb el patró de grans volums, característic de l’arquitectura holandesa del segle XXI, amb el llenguatge de les protuberàncies ciclòpies i depressions, de vegades reminiscents de les arrels del Critomicè de la cultura europea. Així doncs, aparentment, les circumstàncies es van unir, el tema va coincidir amb èxit amb les opinions pròpies dels arquitectes sobre la possibilitat de revitalitzar una forma gran i les ombres de píxels (ja sigui reflexos de pins Voronezh, o un recordatori de les "Alleys fosques") per estar al lloc adequat, en la mesura que es reconeix, però no són mimètics.
A més, és important que la casa "literària", el nom i les imatges de la qual interpreta la història de la ciutat, es pugui considerar una contribució a la marca de Voronezh, basant-se en una apel·lació a la seva pròpia història; això no és Chateau de Val a la zona central de la Muntanya Russa, però un escriptor estimat i estimat, encara que estigui enterrat a Sainte-Geneviève-des-Bois. La casa que porta el nom d’Ivan Bunin, un escriptor a imatge d’un “mestre rus” que va néixer aquí però va morir a França, està sent dissenyada a Voronezh per arquitectes russos i holandesos, però, a diferència del destí de l’escriptor, la col·lisió no és tot dramàtic, ja que pertany al temps internacional més recent i conciliador i es basa en la recerca del particular en general: la història literària esdevé una pista per a l’aparició de formes modernes i fresques.
