Com diu el mateix Alexei Bavykin, la idea de fer una exposició així va sorgir espontàniament. A principis d'abril, la mateixa sala va acollir una exposició d'obres del taller "Evgeny Gerasimov i socis", i la direcció del CAP va considerar molt satisfactori aquest format de l '"informe de progrés", decidint convertir-lo en una bona tradició. La diferència entre el nou cicle i les exposicions tradicionals és que no tindran cap indici de retrospectiva: els tallers mostraran només aquells projectes que s’han treballat durant els darrers 2-3 anys i que continuen treballant en aquest moment. Així, tant la Unió com els propis herois de les exposicions pretenen demostrar que els rumors sobre l’impacte destructiu de la crisi sobre l’arquitectura són una mica exagerats.
A la inauguració de l’exposició, Aleksey Bavykin va destacar diverses vegades que no era la seva exposició personal, sinó una demostració dels resultats del treball col·lectiu del taller, que, malgrat la crisi, dóna feina a 35 persones. Durant els darrers dos anys, han dissenyat més de deu objectes, que ara s’han aprovat i estan preparats per a la seva implementació. Bavykin diu orgullós que tots els objectes (a excepció d’un edifici residencial) definitivament es construiran, i alguns fins i tot han rebut tots els segells i signatures necessaris dels funcionaris. És cert que no tots els projectes van aconseguir superar aquesta "línia de foc" sense pèrdues: no menys important, l'exposició es denomina "Metamorfosis" perquè alguns objectes en la lluita pel dret a ser realitzat han experimentat canvis força greus. I la raó no va ser sempre la voluntat i el dubtós gust dels funcionaris: va passar que l'inversor simplement es va quedar sense diners i es va veure obligat a canviar el propòsit funcional de l'objecte.
Això és exactament el que va passar amb el projecte d'un edifici administratiu i d'oficines al tercer passatge d'Avtozavodsky. I si al principi era una subtil paràfrasi del famós DK im. Zuev Ilya Golosov, on el cilindre de 27 pisos va adquirir flautes dòriques, després que el centre de negocis es convertís en un complex hoteler de 3 estrelles, les parets del cilindre es van tornar llises (el mateix Bavykin l’anomena afectuosament no una columna, sinó un banc), i ara està connectat amb el volum principal només per una gran consola quadrada al nivell del sostre.
Un altre projecte que ha experimentat canvis dramàtics és la famosa casa d'arc de la carretera Mozhaisk. Recordem que inicialment Bavykin va interpretar aquest complex d’oficines com una mena de projecció tridimensional de l’arc triomfal d’Osip Bove. A través de l'arc passava el "morro" d'un llarg cos de vidre orientat al llarg de l'autopista, que recorda una locomotora congelada a la sortida d'un túnel. En una paraula, va ser un projecte espectacular i ambigu que va ser estimat per la crítica i que va rebre diversos premis professionals. L'alcalde de Moscou, Yuri Luzhkov, el va "piratejar personalment", considerant que no hi ha lloc per a una ruïna romàntica a la capital (no tan inesperat, si recordeu la mala sort que va tenir Tsaritsyn en aquest sentit), i el taller d'Alexei Bavykin va desenvolupar una segona versió del complex d'oficines. Els volums van esdevenir rectangulars, l'arc convertit en un piló de pedra de vidre. Col·locades una al costat de l’altra, aquestes tauletes amb dues versions d’un projecte obligaven, si no, a aturar-se, almenys a frenar el ritme de gairebé tots els visitants de l’exposició. I després va seguir la mateixa escena: Aleksey Lvovich es va acostar personalment a ells, els va saludar, va donar una calorosa mà, després va picar de mans la segona opció i va exclamar: “D'acord, tot està d'acord! Tots els segells hi són! "Bavykin i el seu constant coautor Mikhail Marek van respondre a tots els fans de la teoria de la intransigència del creador en un manifest escrit específicament per a aquesta petita exposició. “L’objecte pot reduir lleugerament el volum, perdre alçada, canviar el seu propòsit, finalment! I aquí la discussió és completament inadequada! Bo o dolent: no té cap sentit fer comentaris. Seieu i treballeu!"
En general, la immensa majoria dels projectes de Moscou es troben a l'exposició. Una excepció és el projecte de la segona etapa del complex residencial Premier de la ciutat de Sotxi: un edifici residencial amb galeria situat just darrere de la torre recentment construïda de l’edifici residencial Titanic. Segons el propi Bavykin, l’únic criteri per seleccionar els projectes per a l’exposició era que s’acordessin i es construïssin. L’excepció és un edifici residencial de 10 plantes al carrer Vavilov: la realització en forma de teulada a dues aigües, el ritme reduït de les finestres, una façana de maó, fermament i fermament fusionada amb un arrebossat blanc. Aquesta casa, molt típica de Bavykin, reflecteix i transforma els edificis típics que l’envolten (la tècnica preferida de l’arquitecte és suficient per recordar la torre residencial del carrer Isakovskogo, per cert, també inclosa a l’exposició), però encara que el projecte ja s’ha acordat, no es construirà. Per què va passar això, explica Bavykin amb molta reticència, agita la mà i torna a dir alguna cosa sobre les autoritats de Moscou. Però explica que va incloure aquesta casa a l'exposició com a prova que "una mica de varietat en els enfocaments de l'arquitectura" de Moscou "no fa mal realment".
I és realment molt Bavykino: treballar amb la diversitat i pel bé de la diversitat. A la sala d’exposicions del CAP, es presenten nou projectes: nou temes arquitectònics completament diferents, creats per un taller per a una ciutat polifacètica i colorida en què tot és possible.
