Irina Markina, comissària del Festival del Patrimoni Arquitectònic
Arquitecte, restaurador, vicerector de l’Institut d’Art de la Restauració, expert estatal en el camp de l’expertesa històrica i cultural, acadèmic de l’Acadèmia del Patrimoni Arquitectònic, assessor del president de la SA de Rússia, president del Consell sobre Patrimoni de la SA de Rússia
Quina és la idea del Festival "rus" del Festival complet rus?
Es tracta del primer concurs totalment rus d'obres relacionades amb el patrimoni arquitectònic. S'han celebrat i se celebren concursos de patrimoni a les regions: Moscou, Sant Petersburg, Tobolsk i altres. Però existeixen aïlladament. El Festival de tota la Rússia "Arch Heritage" es concep no només com un concurs de revisió d'obres, sinó també com una plataforma per a l'intercanvi d'experiències entre especialistes de tot el país. Potser no hi hagi un nivell tan elevat de monuments al territori Primorsky ni a Khabarovsky com el palau Alexander de Tsarskoye Selo, el projecte de restauració del qual està sent desenvolupat per Studio 44 (va rebre el diploma d’or del festival).
Però els restauradors de la regió distant tenen ara l’oportunitat de demostrar les seves habilitats en la preservació de llocs del patrimoni cultural mentre exploren tècniques innovadores. En el marc del festival, es va formar un gran programa empresarial: taules rodones, classes magistrals, conferències i debats, conferències; els seus participants van poder estudiar a fons les qüestions de la preservació del patrimoni arquitectònic i van marxar, enriquits amb aquest coneixement.
Podeu parlar del nivell de restauració a Rússia amb l'exemple d'algun projecte?
Un jurat representatiu va treballar en el marc del concurs "El millor objecte de patrimoni i desenvolupament cultural". El jurat estava format per doctors en arquitectura i història de l’art, experts del Ministeri de Cultura de Rússia, acadèmics del RAASN, restauradors de la màxima categoria, com Elena Valerievna Stepanova, Maria Vladimirovna Nashchokina, Larisa Valeryanovna Lazareva, Lev Nikolaevich Lavrenov i altres - només un Olimp de la restauració russa.
El nivell d’inscripcions a la competició és molt alt. Per exemple,
un complex d'edificis per a una central tèrmica a Pskov, un monument del constructivisme, restauració del complex amb adaptació per a habitatge. Què té d’interessant aquesta feina? En primer lloc, la part de la investigació, que respon a la pregunta de quin és l'objecte de la restauració i què és un element d'adaptació. Un dels principals criteris per determinar l'autenticitat és el tema de protecció. Sense aquest document, nosaltres, experts certificats, no tenim dret a avaluar projectes. El tema de la protecció és desenvolupat per historiadors, historiadors de l'art, arquitectes. Les normes nacionals estan en vigor a Rússia. Regulen la quantitat, la qualitat i la integritat de les seccions de projectes per a la preservació de llocs del patrimoni cultural. S'ha conservat tot en el projecte de restauració de cogeneració, incloses les estructures constructives.
Parleu-nos dels premis Archlegate
Sant Petersburg es va emportar gairebé tots els diplomes d'or. L’estudi 44 sota la direcció de Nikita Yavein va ser guardonat pel projecte de recreació del teatre xinès a Tsarskoye Selo. El teatre es troba a l'anomenat "poble xinès". La família de l’emperador Nicolau II l’utilitzava activament, veia representacions teatrals de moda. Mentre l'edifici està en ruïnes. El teatre va ser destruït durant la guerra. Avui s’han dut a terme investigacions exhaustives als arxius i s’han recopilat fotografies dels darrers anys. El seu model tridimensional es va presentar a la competició. La solució colorista de les façanes del teatre es mostra amb molt de tacte. Als arquitectes moderns els agrada sovint fixar alguna cosa a un monument, ja sigui per bellesa o per augmentar el volum de l’edifici. No hi ha conjectures al projecte per a la restauració del teatre xinès. Es tracta d’una repetició completa de l’objecte a principis del segle XX. Quan s’implementa, obtenim un objecte patrimonial totalment recreat en la seva identitat.
S’observaran els materials i les tecnologies de principis del segle XX?
Certament. Sense formigó armat, ni materials polimèrics moderns (es tracta principalment de materials d’enguixat i pintura sota llicència europea, es poden utilitzar en la restauració d’objectes del segle XX construïts amb morters de ciment i formigó armat). I al teatre xinès, les empreses de restauració de fabricació han de conservar els maons sobre un morter aglutinant sense utilitzar ciment. Si els aglutinants són de calç, cal que hi hagi calç a la capa de guix.
Es creu que els secrets de l'artesania es perden avui. Qui farà els monuments? Hi ha artesans?
Aquesta és una qüestió discutible. No tenim estadístiques sobre restauradors industrials. Quantes empreses i equips que restauren professionalment, per exemple, monuments d’arquitectura de fusta? Un, dos i els trobava a faltar. La Universitat d’Enginyeria Civil prepara enginyers en cap per a la indústria de la construcció. Adquireixen experiència en la pràctica de la restauració. I els que treballen amb les mans (paletes, paletes blanques, treballadors de metall, llauners, pintors) encara existeixen, però aquestes professions s’esgoten. Alguns col·legis formen aquests especialistes, però és difícil fer un seguiment de la quantitat i, a més, de la qualitat. Hi ha 26 col·legis d’arquitectura i restauració a Moscou i diversos més a tot el país, però els seus graduats després de la graduació no troben feina. No es porten a empreses de restauració perquè no hi ha comandes. Quan una empresa de restauració guanya una licitació, no se sap quants i quins restauradors hi ha. Ara el Ministeri de Cultura està realitzant incursions, examinant les qualificacions dels treballadors de la producció. Succeeix que una empresa queda privada de la seva llicència.
Per exemple, la fortalesa d'Izborsk dels segles XI-XIII. L’empresa guanyadora del concurs va atreure treballadors no qualificats. Com a resultat, l’antiga maçoneria de pedres va resultar danyada. L’obra s’ha suspès. Mikhail Milchik ho va registrar i la companyia va haver de retornar sumes importants als pressupostos estatals.
Teniu previst recuperar l’art de fer artesania?
Hi ha plans, però, fora de l’economia planificada, és extremadament difícil controlar el procés de formació. Si això es posés al nivell d'una tasca estatal, seria una altra cosa. Hi hauria un programa governamental: formar un cert nombre d’especialistes, perquè això obrís tantes institucions educatives. Però en una economia de mercat, la demanda crea oferta. I només tenim uns quants objectes restaurats.
Quina és la proporció d'objectes restaurats a Rússia respecte als inclosos al registre de monuments?
Mireu, hi ha uns 50 projectes al catàleg. Per a tota la Federació de Rússia, això és extremadament petit, de manera que sorgeix la pregunta: per restaurar tots els monuments (i n’hi ha més de cent mil), es necessiten fons. Aquí es mostren obres on el desenvolupament del projecte va ser finançat per l’Estat o per un inversor privat. Aproximadament una quarta part d’aquests objectes es restauraran en un futur proper. És només una mica! Amb aquest nombre d’instal·lacions no es pot crear educació artesanal sistèmica.
Avui hi ha un pressupost regional reduït i un pressupost federal, que tampoc és molt gran. Hem destinat aproximadament 1,5 bilions de rubles a la conservació, però això suposa una gota al cub. De totes maneres, gràcies perquè l’Estat hagi finançat les obres de disseny del teatre xinès i del palau d’Alexander a Tsarskoye Selo. L’any que ve s’obrirà el palau d’Alexander, tot va bé allà. Però es tracta de diners federals del Ministeri de Cultura.
Però "Levenson's Fast Print" a Trekhprudny Lane a Moscou, de Fyodor Shekhtel, va ser finançat per un inversor privat, que va restaurar façanes i parcialment interiors pels seus propis diners. Va adaptar l’edifici per a oficines amb un canvi en l’aspecte dels interiors. Però li estem agraïts perquè l’edifici ha sobreviscut.
Com va decidir el jurat el Gran Premi?
El Gran Premi es va atorgar als desenvolupadors del projecte per a la preservació del monestir de Nova Jerusalem a Istra. Reconstrucció de l’aspecte històric del complex i la seva adaptació a un monestir en funcionament. Una part va ser finançada per l'Estat, una part - per l'Església Ortodoxa Russa. G. Medvedeva, S. Demidov, B. Moginov, S. Kulikov van participar en el desenvolupament del projecte - els restauradors amb més experiència del país - aquest és el color de la restauració nacional. El treball de disseny és molt voluminós, encara que sense finançament constant, però els nostres restauradors són devots. Simplement van fer una mica de gesta i tots els membres del jurat van dir per unanimitat que aquest era el Gran Premi. Es van fer investigacions i projectes a totes les parets de les muralles, tendes de campanya i torres de la fortalesa (Moginov B. M.). També se li va concedir la medalla commemorativa de la Unió d’Arquitectes de Rússia. P. D. Baranovsky.
Ara, després de la clausura del festival, la Unió d’Arquitectes de Rússia envia cartes al govern de la Federació Russa, la Duma Estatal de Rússia, als governs de ciutats i regions, de manera que es marqui la tasca dels restauradors amb premis.
Ara l’urbanisme està a favor, les ciutats i els territoris intenten desenvolupar-se a tot el país. El monument històric té un potencial cultural i simbòlic tan poderós. Però, i si el renaixement dels territoris comença amb el patrimoni? Potser té sentit implicar altres ministeris en la restauració?
Crec que sí. Al mateix temps, vaig presentar la següent fórmula: "La preservació del patrimoni arquitectònic actual: una subvenció per al desenvolupament sostenible de la ciutat en el futur". Un lloc patrimonial separat és sens dubte un símbol. Però m’agradaria veure’l en un entorn històric restaurat. En el concurs "Arkhnazedi", es va presentar el concurs "Regions de Rússia": projectes per restaurar l'entorn històric de la ciutat. I aquest objecte va ser portat per la regió de Tula - "Projecte per a la regeneració de la històrica Belyov". Per aquest treball, la regió de Tula va rebre un diploma d’or. Segons el projecte, es preveu restaurar completament el Kremlin de Belevsky i preservar els edificis històrics de dos pisos per a les generacions futures. Els restauradors van identificar el traçat històric, van treballar en els complexos de carrers i places, van examinar com millorar aquests territoris, quines funcions introduir en aquests espais per crear un entorn confortable. La indústria de la confiteria del malví Belevskaya es desenvolupa molt bé. Però a la ciutat no hi ha on quedar-se. A l'època soviètica, hi havia un hotel, sempre tancat (de sobte va venir algú del "comitè regional") i la casa d'un agricultor col·lectiu. Ara s’obriran moltes cases d’hostes al centre històric.
Quines altres tecnologies de restauració es van mostrar a "Arh Heritage"?
Restauració del paisatge històric. Per exemple, TsPKIO. Gorky a Moscou. És un complex dels anys 30 soviètics. Aquí no només és interessant l’arquitectura, sinó també les solucions per a jardins i parcs. Van rebre un diploma de plata pel treball en jardins de flors, petites formes arquitectòniques, per la devolució d’una estructura de planificació destruïda als anys noranta. És important assenyalar que hi ha estructures a Moscou que estan preparades per restaurar i millorar els parcs, perquè s’ha format una organització com Gorpark entre la instal·lació i el Departament de Cultura de la ciutat de Moscou. En general, els objectes del segle XX són un tema fèrtil, perquè quasi sempre estan ben documentats. Gràcies al Museu d’Arquitectura. A. V. Shchusev que van mantenir els fons. Tots els restauradors hi troben informació inestimable.
