Ja hem escrit sobre aquest projecte. Fa quatre anys era un edifici d’oficines, una cantonada gegantina de columna de vidre estriada s’incorporava a la cantonada, embolicada en quatre acoblaments, cadascun d’un pis, una enginyosa paràfrasi d’un tema descobert per Ilya Golosov a l’edifici del Palau Zuev de Cultura. Es va iniciar la construcció segons el primer projecte i es van fer dues plantes subterrànies de formigó, però després es va exigir a l’inversor que canviés la funció: l’edifici es va convertir en dos terços d’un hotel i un terç de la zona va quedar en mans de les oficines. "I amb raó", comenta Aleksey Bavykin sobre aquesta decisió de les autoritats de la ciutat, "aquí és més necessari un hotel".
Fins i tot hi ha dos hotels: un, "Elap" de dues estrelles, ocupa una placa estesa al llarg del tercer passatge Avtozavodskiy; el segon "Ibis" de tres estrelles es col·loca a la segona placa, col·locada transversalment. En el projecte anterior, els deu pisos inferiors es donaven a un aparcament amb parets obertes, per a la ventilació amb aire del carrer. A la nova versió, només queden dues plantes del pàrquing terrestre, la segona i la tercera, sota l’hotel de dues estrelles. La ventilació serà normal i, a l'exterior, en lloc d'una estructura lleugera i sense parets, es va formar una base blanca densa i alta, tallada per llargues finestres horitzontals. Les finestres de cinta constructivista eren un dels elements reconeixibles de l’antic projecte i, en la versió actual, aquesta tècnica s’ha conservat, encara que parcialment, tenint en compte la reducció del cost de les façanes: les tires de vidre es van substituir per files de finestres quadrades, les parets entre les quals s’enfrontaran amb panells de color marró fosc.
El tercer (i si es mira des del costat del carrer Avtozaodskaya, el primer, és a dir, el principal) element del complex és una torre d’oficines gegantina, de 25 metres de diàmetre i 30 pisos d’alçada. Sembla completament diferent dels hotels, fins i tot l’alçada dels sostres serà diferent. Però la forma i les dimensions del volum cilíndric, així com el pla en forma de L dels hotels, estaven predeterminats pel sòcol existent: la torre descansa sobre una rampa rodona per entrar al pàrquing.
És fàcil endevinar que la torre és la successora de la geganta columna dòrica del projecte anterior. Però si es va obligar a salvar el pla de l’edifici, Alexey Bavykin va canviar radicalment la trama. Anteriorment, el protagonista era l’arquitectura de les avantguardes i la motivació era l’entorn fabril dels anys vint (d’una banda, “Dynamo”, de l’altra, un enorme ZIL, entre ells els quarters obrers). Ara l'arquitecte, com si estigués aprofundint en la història de la zona, va descobrir el principal conflicte d'aquest lloc. Al segle XX, hi havia gairebé la primera línia de la lluita del llavors progressista, és a dir, la construcció industrial, amb els monuments de l’antiga arquitectura russa. L'església de la Nativitat de la Mare de Déu al vell Simonov amb les tombes de Peresvet i Oslyabi va ser absorbida per la planta Dynamo. La planta la va construir per tots els costats, hi va col·locar una botiga de compressió i no va voler regalar-la durant molt de temps. Però l’església va sobreviure i la seva salvació va ser un dels temes principals dels anys vuitanta de Moscou. Es troba a uns deu minuts a peu del lloc d'Alexei Bavykin fins a ella. I una mica més enllà hi ha les restes del monestir Simonov, i hi ha torres, i entre elles la torre Dulo, notablement gran i rodona … Una part de les muralles del monestir, la catedral i diversos edificis van ser enderrocats, la torre i van sobreviure alguns fragments més. Per tant, la interpenetració del vell i el nou (més exactament, el menjar del vell amb el nou) s’ha convertit en el principal dolor de la zona de la fàbrica d’automòbils. Però aquest és un dels temes preferits d’Alexei Bavykin; per tant, no és estrany que l’arquitecte, en haver llegit aquesta trama en context, la convertís en la base de la seva nova improvisació arquitectònica.
De fet, si mirem el projecte, veurem que l’edifici està compost per elements de naturalesa molt diferent; a més, estan dotats d’associacions històriques ben definides, encara que no literals.
El poderós cos cilíndric de la torre es va alliberar d'embragues rectangulars i es va cobrir amb una escorça marró de pedra aspra "salvatge". A primera vista, les finestres es tallen a través de la superfície de pedra, a primera vista són petites, però l’alçada de les finestres creix cap als pisos superiors i la superfície del mur de pedra disminueix fins que, en els tres nivells superiors, les obertures es fonen en tires fines de vidre. Com si la pell de pedra comencés a arrossegar-se sota els corrents d’alguna pluja especial, revelant la veritable naturalesa vidriosa del cilindre. O els cabells es posaven de punta a la torre …
Es pot dir d’una altra manera: la pedra rústica a la part inferior és brutal, fins i tot ens fa creure per un segon que hi ha una massa de pedra al darrere i no una subjecció de façana de ventilació, a la part superior perd completament les seves propietats pseudomaterials i es converteix en tires de pedra "enganxades" al vidre. El dispositiu és òbviament artístic, estilitzat, en aquest cas hauria de demostrar que la torre està ruïnosa. Aquesta és una metàfora de la ruïna, no una imatge literal de la destrucció, sinó una pista.
En alguns llocs, sobresurten de les parets petits balcons del "fumador solitari", estimats per Bavykin i reconeixibles com a signatura. S'alineen en cargol, com si una escala de cargol recorri les parets de l'interior, cosa que passava a les torres de la fortalesa. Utilitzem una mica d’imaginació i els fumadors solitaris d’oficina es converteixen en sentinelles, observant l’entorn per assegurar-se que tot estigui tranquil. En memòria ve: "monestirs-gossos de vigilància": els anomenats monestirs ben fortificats al sud de Moscou, és a dir, Donskoy, Danilov, Novospassky i el mateix Simonov, que és a prop. Els rajos foscos afegeixen notes de reforç: lloses de llinda a les finestres; ara tècnicament no són molt necessaris, però en l'arquitectura de la fortalesa aquestes lloses eren una manera senzilla i fiable de bloquejar l'obertura d'una finestra. Però el tema principal és, per descomptat, la capa de pedra de quadrats aproximadament tallats. Fa un miracle romàntic amb textura de la torre, quelcom "generalment medieval" o fins i tot del gènere fantàstic. En l’antiga arquitectura russa, francament, no hi havia torres d’aquest tipus i no podrien haver estat (excepte a Izborsk), però a la Normandia del segle XI, potser, s’hauria trobat alguna cosa similar.
Si la torre és una fortalesa, els volums d’hotels amb ratlles blanques són similars a: una fàbrica, una casa-comuna de l’avantguarda o fins i tot un institut de recerca dels anys vuitanta. Els seus volums modernistes senzills i racionals no només s’adossen a la torre, sinó que l’inclouen enèrgicament a la seva esfera d’influència, cobrint-la a la part superior amb una gruixuda llosa blanca, els contorns de la qual s’estrenyen, millorant la perspectiva i dotant aquesta super-consola de energia interna addicional. A més de la torre, hi ha un volum de pedra més: l’escala vertical del pati, similar a una secció d’una muralla medieval, enfonsada a la placa avantguardista. Per tant, davant nostre hi ha l’edifici de la fàbrica, fusionat en una simbiosi inesperada amb les restes del monestir no completament destruïdes.
Per descomptat, la imatge és col·lectiva i no hi ha res exactament igual ni al monestir Simonov, ni al territori de "Dynamo", ni als carrils propers, l'arquitecte no copiaria cap cosa existent. Crea una mena de "dramatització arquitectònica" de la trobada d'història i modernisme, transformant l'edifici en una reflexió plàstica sobre un tema donat pel context.
Aquesta aproximació al context no és del tot trivial: Bavykin no només coordina el seu edifici amb l’alçada del ràfec de les cases més properes, sinó que analitza la qüestió de forma analítica. Examina un tros de la ciutat en què està assignat el seu projecte, i fa la seva pròpia conclusió sobre el que és més important per a aquesta zona i després la plasma en la composició plàstica de l’edifici. Situats al voltant de la ciutat, aquests edificis es converteixen en una mena de fars per comprendre el seu teixit urbà, que s’uneixen tranquil·lament i discretament a la seva pròpia xarxa narrativa.
En aquest cas, la trama és la convivència de l’antic i el nou, la història i el modernisme; ara, es podria dir, el tema preferit de l’arquitecte. S'hi va construir el projecte d'un arc-casa a l'autopista Mozhaisk. Però si hi ha una col·lisió dinàmica, hi ha una absorció silenciosa i una resistència igualment silenciosa, fins i tot pacífica, en última instància, de coexistència de tossuda antiguitat i modernitat, gairebé com a Istanbul, on trossos de velles parets creixen constantment edificis nous. Per tant, no és d’estranyar que la primavera passada, a l’exposició personal d’Alexei Bavykin, es pengessin projectes per a la carretera Mozhayskoye i per a Avtozavodskaya: donen respostes diferents a la mateixa pregunta: com interactuen la història i el modernisme dins d’un edifici.
En aquest cas, resulta especialment bé: una vella torre cutre, però encara poderosa i brutal, creix en el volum del ratllat "fàbrica" d'avantguarda. És a dir, aquesta planta hi creix. I la torre no és només, sinó "Dulo"! Resulta, per analogia amb el títol de la famosa sèrie d’històries d’Averchenko, "Una dotzena de ganivets al darrere de la revolució", un barril al fons de les avantguardes …
