La part estrangera de l’exposició de la Biennal pretenia mostrar a arquitectes, promotors i funcionaris nacionals com resoldre el problema de l’habitatge massiu: evitar una disminució de la qualitat, tant de la construcció com de l’arquitectura, i lliurar a la gent la quantitat necessària de metres quadrats a l’any.. Hi havia prou opcions per a solucions específiques: les exposicions de 14 empreses d’arquitectura de tot el món es complementaven amb un estand separat a Madrid i una presentació de diapositives dedicada a les ciutats noves i renovades més interessants d’Europa en termes de construcció d’habitatges. Si ometem l’última part de l’exposició, que, per característiques tècniques, era difícil de llegir, les seves dues primeres seccions mostraven dues cares de l’arquitectura residencial massiva i idealment social i accessible.
En el cas de Madrid, que, juntament amb Barcelona, es considera una de les megaciutats més avançades del món en aquesta àrea (especialment pel que fa a la reconstrucció i la nova construcció de zones residencials), l’exposició va mostrar exercicis “estrella” a el tema de l’habitatge assequible: sembla haver passat per alt tot el complex de revistes d’arquitectura "Mirador" del taller MVRDV i el desenvolupament dels districtes de Carabanchel i Usera, on, juntament amb arquitectes espanyols, treballaven FOA, Ville Arets i Tom Maine. Aquests edificis criden l’atenció per la seva estructura imaginativa; aquests projectes inclouen solucions enginyoses i atractius “gestos”, però la seva principal diferència respecte a la segona part del programa Pavelló Internacional està en l’estat dels seus autors. És a dir, aparentment, aquesta selecció de projectes hauria de trencar l’estereotip dominant que classifica el disseny d’habitatges massius com a poc interessant, sovint purament tècnic i indigne per als arquitectes “reeixits”.
L'exposició d'obres de catorze participants estrangers especialment convidats (l'exposició de projectes del 15, Edouard François, no va tenir temps d'obrir la Biennal a la Casa Central d'Artistes) desenvolupa el tema "Madrid". Aquests són alguns dels arquitectes que han fet aportacions personals tangibles (de vegades teòriques més que pràctiques) al disseny d’habitatges massius.
La majoria d’ells són, de fet, excel·lents artesans, els projectes de vegades sorprenents: al cap i a la fi, fent molt interessants des del punt de vista d’una solució arquitectònica, edificis funcionals i atractius amb aquest escàs pressupost que, per regla general, proporciona l’estat en aquests casos és simplement una proesa. En aquests casos, s’ha d’estalviar en tot (inclosa l’expressivitat de l’aspecte de l’edifici) i, en qualsevol país del món, el resultat és sovint quelcom similar a les zones de dormir soviètiques: si no és "Khrushchevs", els edificis típics de final dels anys setanta - vuitanta. Però l'exposició al pòrtic de la Casa Central d'Artistes demostra que, amb un enfocament veritablement creatiu i responsable, es poden superar totes aquestes "lamentables circumstàncies". Això inspira optimisme, com qualsevol prova de la il·limitació de les capacitats humanes, però aquí és on acaben les emocions positives evocades pel pavelló.
La qüestió és que és bastant difícil treure cap conclusió útil de les obres dels "expositors" per a la situació russa: són massa diverses. Per exemple, en termes de cost: juntament amb projectes d’habitatge realment "social" (encara que segons els estàndards europeus occidentals), es poden veure les obres dels arquitectes, clarament dissenyades per a persones benestants: proximitat a la natura, com en Els complexos "Helamaa i Pulkkinen" o una fascinació romàntica pel passat, com Krier - Kohl, és rarament assequible. El britànic "Proctor & Matthews" demostra una altra variació de la "suburbia" típicament anglosaxona, i Yves Lyon, sens dubte un urbanista i urbanista honrat, ha perdut una mica la seva individualitat en detalls amb l'abast extraordinari dels seus projectes.
No obstant això, els projectes de la majoria dels tallers presentats només tenen respecte, però ofereixen moltes maneres diferents de resoldre el "problema de l'habitatge" a les ciutats russes alhora; resulta molt difícil triar el correcte i el comissari no ajudarà el públic en això.
Vull seguir el camí dels austríacs "Baumschlager Eberle" o dels danesos BIG: les seves opcions d'habitatge social són molt atractives i pensades fins al més mínim detall. Però el pressupost per a la implementació d’aquests projectes supera clarament els indicadors mitjans de Moscou, per no parlar d’altres ciutats.
Als visitants de la Biennal també se’ls presenta una versió òbviament més assequible dels eslovens Ofis: les seves condicions de treball són més properes a les de Rússia, encara que només sigui per motius històrics. Però l’escala (i les necessitats) d’Eslovènia i Rússia és difícil de comparar, tot i que els projectes d’habitatge d’aquest taller es poden atribuir als exemples d’arquitectura més interessants de principis del segle XXI, independentment de la tipologia i la geografia.
A més, Stefan Forster treballa en un punt de vista històric similar des de la situació nacional, presentant a la Biennal els seus projectes per a la reconstrucció del parc d’habitatges en ruïnes de la ciutat alemanya de Leinfeld, que anteriorment es trobava al territori de la RDA. A partir d’edificis típics de cinc pisos dolorosament familiars, va fer complexos residencials lluminosos amb façanes actualitzades, patis i, sobretot, la distribució dels apartaments. S'utilitzava el fet que Leinfeld, l'antic centre industrial important d'Alemanya de l'Est, és una ciutat "minvant", de manera que hi ha molts apartaments buits i fins i tot cases, cosa que va donar a Forster marge de maniobra. Potser aquesta seria la solució ideal per a moltes ciutats de Rússia, si no per l’etern problema financer: allò que es pot permetre la RFA no sempre és possible per a la Federació Russa.
És relatiu als recursos materials que l’exemple de Xile sembla curiós: el "centre d’acció" Elemental, dirigit pel seu director, el meravellós jove arquitecte neomodernista Alejandro Aravena, està resolent activament el problema de l’escassetat d’habitatge i el desplaçament de habitants de barraques. L’esquema de cases modulars de dos pisos desenvolupat per ells és molt enginyós i ha resistit la prova del temps. Simultàniament a la Biennal de Moscou, ara es demostra a la Triennale de Milà, entre una selecció de projectes d’habitatge temporal per a regions afectades per desastres naturals. Però aquí és precisament on es troba la dificultat: aquest projecte no és res més que una versió fortificada d'una "casa de canvi" o una casa d'estiueig, que és poc adequada per a països amb climes continentals i bruscament continentals.
Resumint aquesta exposició sens dubte instructiva com a part de la Biennal d’Arquitectura de Moscou, només es pot notar que, com és habitual, haurem de seguir el nostre propi camí: “trucar als varegs” en aquest cas evidentment no solucionarà el problema. Però potser això no és dolent: tenim prou arquitectes amb talent i, si algun d’ells vol competir en el disseny d’habitatges socials amb col·legues estrangers, serà una situació guanyadora de tots.
