Poques vegades passa que el client confiï al cent per cent en els arquitectes i no intenti convertir la construcció d’una casa en una forma de psicoteràpia. Però la quarta dimensió va tenir sort. "El client és un constructor molt bo", diu Mikhail Kanunnikov. - Vam discutir els dissenys i vam determinar la direcció general. Ens van dir que la casa havia de tenir una forma senzilla, ortogonal, feta de materials de qualitat, amb revestiment de maó. Es va citar com a exemple el maó de la fàbrica Stanislavsky. Aleshores el client es va retirar ".
La casa va resultar ser estricta, ortogonal, però gens senzilla. Com a mostra del revestiment, es va prendre el conjunt Mix Stanislavsky, format per vuit tipus de maons de diferents colors i formes, entre els quals hi ha fins i tot una forma doblegada. Els arquitectes van proposar la seva pròpia barreja de maons de clínquer alemanys. Van utilitzar una maçoneria especial: el maó està suspès i cosit, el propietari de la casa va fer-ho ell mateix i va aconseguir una alta qualitat artesanal. La mateixa qualitat es pot veure a tota la casa: en balcons i terrasses de vidre, estructures metàl·liques, revestiments de pedra, mobles i altres equipaments dissenyats per arquitectes per encàrrec.
La casa està destinada a la residència permanent de tres generacions familiars. El terreny està situat a prop del poble de Slavino, fundat pel famós oftalmòleg Fedorov, al costat de la pista d’esquí de Dmitrovka, on els autors tornaven a cavall en els seus dies d’estudiant. El lloc s'inclina cap a un barranc, per sota hi ha un rierol. La casa consta de tres edificis: l’edifici principal, una casa de seguretat amb garatge a la planta baixa i un bany. Els edificis formen la lletra G al pla, creant una sanefa per al pati. L'edifici principal es troba a la part superior, al llarg de l'extrem oest del lloc, la part recreativa amb una casa de bany penja sobre el rierol, unes magnífiques vistes obertes des de l'altura del vessant. La part superior del pati és una gespa per a activitats a l'aire lliure, la part inferior és un jardí per a la generació més gran.
La distribució de la casa principal es construeix com una suite d’habitacions situades al llarg del pati i que hi surten. Es tracta d’una cuina davantera amb un celler, un menjador a doble alçada, una llar de foc i un despatx. Un passadís separa la suite frontal de les habitacions de la generació anterior i les habitacions, i es pot bloquejar l'accés a la zona de dormir si algú ho necessita per relaxar-se. El passadís acaba amb finestres a banda i banda, és a dir, funciona amb una separació nord-sud. El menjador central a doble alçada amb un enorme vitrall dóna al pati i davant hi ha una escala amb finestra. Així, el sol "travessa" la casa de manera cruciforme: de nord a sud i d'oest a est. Un altre eix de llum oest-est es troba davant de l'entrada de vidre, al costat dret de la casa, és a dir, l'entrada es porta a terme "cap a la llum". Així doncs, els espais no només flueixen l'un a l'altre: aquí es construeix un drama lleuger.
A la segona planta hi ha els dormitoris del mestre i dels nens, l'oficina del mestre, el gimnàs, que dóna a una sala d'estar de doble alçada amb balcó. Totes les habitacions donen al pati amb finestrals al terra i balcons tancats amb vidre. I des d’un dels dormitoris es pot anar a un balcó voladís amb cables penjats sobre l’entrada principal. La consola amb barana de vidre i marquesina de vidre és un element molt expressiu en la composició de la casa. A més d’emfatitzar l’entrada, es tracta d’un gest enèrgic, una exclamació: no pel bé de la funció, sinó per l’estètica. Hi ha un rectangle de vidre al terra del balcó voladís. Una vegada més, no només per il·luminar, sinó també per adrenalina: caminar sobre vidre tonifica.
En general, la composició de la casa és força curiosa. Malgrat l’ortogonalitat i l’aparent simplicitat, la casa va resultar ser plàsticament molt rica, de múltiples capes i fins i tot dramàtica. A causa dels materials seleccionats: maó fosc, pedra calcària clara i metall negre, així com el vidre, que és més aviat responsable de la desmaterialització, de les "pauses", hi ha una sensació d'oposició i interpenetració de volums blancs i vermells. La guerra dels vermells i blancs crea intriga. La superfície en si també està ordenada de manera interessant. La façana del pati principal reflecteix l'estructura interna, té "risalits" de maó i buits de vidre, la divisió correspon a les habitacions. Els risalits, al seu torn, estan aprofundits per lògies, adornades amb metall negre, igual que el balcó d’accent de metall negre situat a sobre de l’entrada.
A la dreta de l'edifici principal hi ha una caseta de guàrdia lleugerament inferior, amb cara de pedra calcària. Es tracta d’un nom condicional, perquè la major part del segon pis està ocupat per una sala de billar amb un bar i un balcó. Dóna al jardí, com la resta d'habitacions dels propietaris, i l'estudi de seguretat mira cap a l'exterior d'acord amb el seu propòsit. L’espai entre l’edifici principal i la casa de guàrdia és una mena de gourmand arquitectònic, és complex, els autors admiren la dialèctica de la massa i l’espai, pesada i lleugera, material i transparent, impecable articulació de nodes. Hi ha la sensació que el tarannà dels arquitectes no s’adapta a l’escala d’una casa de camp i els mateixos temes plàstics podrien desenvolupar-se d’una manera més àmplia.
A la casa de banys, a més del bany, hi ha una sala d’esbarjo, vestidors, terrasses d’estiu i d’hivern. A l'interior hi predomina la fusta clara (roure i noguera) en contrast amb el maó fosc de la façana. Les escales, les portes, la xemeneia i els sistemes d’emmagatzematge van ser dissenyats per arquitectes específicament per a la llar. Molts elements interiors s’enfronten amb panells de roure. Els terres estan acabats amb taulers massissos i pedra natural. Es tracta d'un interior "masculí": es posa l'accent en els elements arquitectònics més que en les cortines i les decoracions. Segons Mikhail Kanunnikov, el client es va ocupar de la feina dels arquitectes i va introduir les seves coses quotidianes a la casa amb molta delicadesa, de manera que després d’un any de la seva vida, el concepte arquitectònic va romandre gairebé intacte.
