Va passar que la classe magistral de Sergei Tchoban, un arquitecte que practica simultàniament a dos països: Rússia i Alemanya, es va celebrar enmig d’un dels esdeveniments més importants del festival Arch Moscow Next. - Dia d'Itàlia. A la mateixa sala de conferències, des del matí mateix, es van celebrar classes magistrals de famosos arquitectes italians, que van parlar amb una sola veu sobre tradició i innovació, un tema dolorós per a la realitat russa moderna. Aquest tema també s’acosta a Sergei Tchoban, recordeu almenys l’últim número de la revista ‘SPEECH: Second Life’, el tema principal de la qual era la reconstrucció de les antigues darrere. Aquesta vegada, darrere del "codi genètic de la ciutat", designat com a tema de la classe magistral, hi havia el mateix problema del vell i del nou, però es va revelar amb l'exemple no de reconstrucció, sinó de nova construcció, que, com ja sabeu, es relaciona amb l'entorn urbà de diferents maneres …
Sergei Tchoban va escollir una manera no lineal de presentar el material: la seva història estava subordinada a un concepte amb diversos subtemes, i els projectes i edificis construïts servien com a il·lustracions de diversos sistemes d’interacció entre l’entorn urbà, l’arquitectura i la forma arquitectònica. Sergei Tchoban va començar la seva classe magistral amb una petita excursió teòrica, on, amb l'exemple de dues conegudes ciutats russes: Moscou i Sant Petersburg, va mostrar el diferent que pot ser un entorn urbà. Al llarg dels seus més de 800 anys d’història, Moscou s’ha convertit en una ciutat de capes i contrastos de diferents èpoques. Segons Sergei Tchoban, el seu genocode són objectes-escultures separats. Petersburg, en canvi, és una ciutat ideal, on la forma no importa i la façana té el paper principal.
Així, basant-se en el codi genètic de la ciutat, hi ha dues aproximacions principals a l’entorn urbà històricament establert: el seu "afluixament" mitjançant nous edificis-escultures separades o la seva preservació, quan es realitza una nova construcció segons principis ja existents. Sergei Tchoban utilitza aquests dos principis en la seva pràctica i l'elecció d'un mètode o un altre depèn del context d'un entorn urbà concret.
En primer lloc, l'arquitecte va parlar d'aquests casos a partir de la seva pròpia pràctica, quan era necessari "sacsejar" l'entorn arquitectònic per completar-lo amb noves "escultures".
A la ciutat de Wolfsburg, actualment es construeix la torre LSW segons el disseny de Sergei Tchoban. La torre és una petita "escultura", la consola de la qual es presenta a diferents costats de la qual es crea una composició dinàmica amb un èmfasi conscient en la geometria. Aquest èmfasi es deu a la proximitat a l'edifici de Zaha Hadid, que no es pot repetir ni "cridar". La decisió de fer alguna cosa completament diferent, segons Sergei Tchoban, va ser la més correcta aquí. L'edifici Zaha Hadid i la nova torre LSW es troben a la frontera entre dues parts completament diferents de la ciutat: la "ciutat dels cotxes" i una ciutat europea ordinària amb un sistema d'eixos, carrers i blocs. La construcció de Zaha Hadid ja ha "sacsejat" aquesta frontera, alhora que uneix i divideix les dues parts de la ciutat. La nova torre LSW continua aquest afluixament, creant així una nova qualitat de l’entorn urbà.
Un altre edifici que Sergei Tchoban considera desenvolupar el mateix tema de la confrontació escultòrica és el Jewish Cultural Center de Berlín. Només, en opinió de l'autor, l'oposició aquí és externa, però "interna". L'edifici de la subestació es va reconstruir per al centre cultural. En conseqüència, va canviar radicalment la seva funció i es va crear un espai completament nou a l'interior. A l'exterior, els canvis són gairebé invisibles, només s'ha perforat l'eix de l'entrada principal amb un vitrall de colors molt brillants. L’espai interior s’omple d’elements escultòrics, cap dels quals està en contacte amb les parets existents, oposant la seva esculturalitat a l’espai funcional i geomètric de l’antiga nau industrial. Com a continuació d’aquest projecte, es projecta a prop un edifici d’una escola jueva, similar a una de les escultures de l’interior del Centre Cultural.
L'edifici del museu tècnic, el lloc per al qual es proporciona al mateix centre de Berlín, a la plaça, que forma part del complex de l'antic telègraf, és una "escultura" dinàmica oposada a un marc estàtic estricte. L'edifici suporta una enorme consola que cobreix el perímetre de la plaça, creant un espai entre els edificis existents i els nous, similar a les galeries cobertes d'un palazzo italià. Dins del museu, podeu agafar un ascensor fins al terrat i tenir una vista panoràmica de Berlín.
La segona part de la conferència es va dedicar a projectes que continuen la ciutat, que perceben el codi genètic de la ciutat com un component important, sobre la base del qual sorgeixen noves construccions i nova arquitectura.
La casa Benois, al territori de la planta de Rússia, és una reconstrucció d’una antiga sala de producció, en la qual es va prestar especial atenció a la façana. Segons Sergei Chaban, es va escollir un tema per a la façana alhora decoratiu i abstracto-arquitectònic: dibuixos d’Alexander Benois per a les seves representacions teatrals. Aquest tema va sorgir per raons òbvies: en aquest lloc de finals del segle XIX hi havia una residència d’estiueig d’Alexander Benois, on va descansar amb els seus pares i el germà gran Albert. Quan es van començar a construir edificis industrials al lloc dels edificis del parc, Alexandre Benois va escriure al seu diari que va veure aquí per primera vegada com el comerç substituïa la cultura. Ara ha sorgit la situació contrària, quan la producció ha esdevingut innecessària i la cultura ha tornat a aparèixer al seu lloc. Així, l'edifici conté records de la naturalesa del lloc, continua la història de l'entorn urbà.
Un altre exemple de seguir el codi genètic de l’entorn és l’edifici "Langensiepen" al centre de Sant Petersburg del període del neoclassicisme i la modernitat. Abans era una empresa de fabricació tèxtil propietat de Langensiepen. La casa, que va ser reconstruïda per Sergei Tchoban, consta de contrastos: la façana principal és de vidre i sembla un paper pintat, la façana lateral és de pedra i el ritme desigual de les finestres crea la seva imatge. Aquesta oposició, que va ser concebuda per l'arquitecte, es troba en la mateixa integritat de Sant Petersburg. Segons Sergei Tchoban, era important mostrar com viu Sant Petersburg i, per tant, enfortir l'espai existent.
A Moscou, segons el projecte de l'arquitecte, la casa bizantina s'està construint a Granatny Pereulok. Segons Sergei Tchoban, els edificis dels voltants són molt diversos. Per tant, va decidir fer les façanes molt tranquil·les, subordinant-les a aquesta tècnica d’ornament total, que envolta l’edifici com una manta, sense capes ni ordres. Això hauria d’ajudar la casa a combinar-se amb les mansions “campy” dels voltants. L'ornamentació total de la superfície també penetra a l'interior, formant una impressió general.
El codi genètic d’una ciutat és un concepte condicional, però molt substancial, que pot funcionar en l’arquitectura moderna i la planificació urbana. Així ho va demostrar Sergei Tchoban a la seva classe magistral sobre l'exemple dels edificis ja construïts i encara en construcció. Avui l’arquitecte pot canviar l’entorn de la ciutat i crear la seva pròpia ronda en el genocodi de l’espai arquitectònic. El principal d’aquesta oportunitat és entendre la responsabilitat envers les generacions passades i futures, per no “matar” accidentalment la ciutat.
